如何打造一本暢銷書、一首流行歌曲或是一部電影大片？ 為什么爆米花和可口可樂在電影行業(yè)里扮演的角色那么重要？ 迪斯尼公司和默多克在中國失利之后，成功地打入印度市場了嗎？ 寶萊塢讓非洲人著迷，巴西長篇電視連續(xù)劇牢牢抓住了俄羅斯人的心，他們究竟怎樣做到如此效果的呢？ 為什么瓦隆人要看譯制片，而弗拉芒人要選擇配有字幕的原聲片呢？ 為什么美國的娛樂模式取得了成功，而歐洲的模式卻走向了衰退？ 為什么穆斯林傳媒界誓死捍衛(wèi)的價值觀，最終卻與迪斯尼宣揚的價值觀異曲同工而又不謀而合呢？ 為了回答這些問題，作者在五年的時間里，走訪了全球三十個國家，在各大娛樂都會采訪了一千兩百余人，分析演員的演技和利益團體的生存之道，追蹤五大洲內容產業(yè)的動向。從好萊塢到寶萊塢，從日本到撒哈拉以南的非洲，從半島電視臺位于卡塔爾的總部到傳媒巨頭Televisa的墨西哥總部，他的足跡遍布世界各地。他給我們帶來了一則聞所未聞，讓人著迷又令人擔憂的消息：一場有關內容創(chuàng)意產業(yè)的新的世界大戰(zhàn)已然爆發(fā)。位于這場戰(zhàn)爭中心的是主流文化。一些國家成為傳媒、大眾娛樂領域里的新興國家。網絡的實力與日俱增。一切都在加速發(fā)展。在印度、巴西和阿聯(lián)酋，為了控制網絡，贏得軟實力戰(zhàn)役的勝利，人們正在互相角逐。 《主流》講述了這場傳媒與文化的世界之戰(zhàn)，闡述了傳媒與文化產業(yè)應該如何取悅世界各地的受眾。與此同時，作者試圖證明：主流產品即便無關乎藝術，其創(chuàng)造戰(zhàn)略和傳播戰(zhàn)略本身也足以引人人勝。
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