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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中華人民共和國(guó)建立后首先面臨的問(wèn)題是如何對(duì)待戲曲的傳統(tǒng)，如何對(duì)待繼承傳統(tǒng)和革新發(fā)展的問(wèn)題。戲曲藝術(shù)歷史悠久，它是在長(zhǎng)期的封建社會(huì)環(huán)境中發(fā)生和發(fā)展的，因而自“五四”運(yùn)動(dòng)以來(lái)，為區(qū)別從歐洲引進(jìn)的“新劇”（后改為話?。瑧蚯１环Q為“舊劇”（代表性劇種為京劇，因此有時(shí)“舊劇”也特指京?。?，戲曲藝人常被成為“舊藝人”。從1949年開(kāi)始，如何對(duì)待戲曲藝術(shù)，不僅是理論問(wèn)題，而且要付諸實(shí)踐。隨著政府“改戲、改人、改制”的“戲改”方針和“現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲、新編歷史劇三并舉”政策的實(shí)施，以國(guó)家意志通過(guò)政治化和制度化的路徑和保障深入了傳統(tǒng)戲曲體制，改造戲曲成為一種官方意志引導(dǎo)下的全國(guó)性運(yùn)動(dòng)。

作者簡(jiǎn)介

　　吳倩茹，湖北武漢人，三級(jí)編劇，南京大學(xué)戲劇戲曲學(xué)碩士研究生，文化和旅游部戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)高級(jí)研修班學(xué)員，民營(yíng)劇團(tuán)江湖戲班成員，現(xiàn)供職于湖北省藝術(shù)研究院。

圖書(shū)目錄

導(dǎo)言
第一章十七年戲劇舞臺(tái)藝術(shù)
一、“戲改”的波動(dòng)
二、戲曲現(xiàn)代戲的表意沖動(dòng)
三、永不打烊的《茶館》
四、反觀“易卜生-斯坦尼體系”
五、“樣板戲”的舞臺(tái)藝術(shù)
第二章新時(shí)期戲劇舞臺(tái)藝術(shù)
一、社會(huì)問(wèn)題劇的爭(zhēng)鳴
二、新編歷史劇的匠心神韻
三、川劇藝術(shù)的精神越界
四、“鄂派戲曲”的崛起經(jīng)驗(yàn)
五、話劇藝術(shù)的現(xiàn)代綜合
六、先鋒戲劇的萌動(dòng)
第三章轉(zhuǎn)型期戲劇舞臺(tái)藝術(shù)
一、“閑人三部曲”之邊緣人
二、浙百的改革新姿
三、“游戲”的商業(yè)小劇場(chǎng)
四、京劇現(xiàn)代戲的表演開(kāi)拓
第四章新世紀(jì)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)
一、戲曲“傳承”的國(guó)家機(jī)制
二、戲曲“傳承”的地方圖景
三、主流戲劇中的“中國(guó)流派”
四、“邊緣”的獨(dú)立劇場(chǎng)
五、《暗戀桃花源》的兩岸情愫
六、青春版《牡丹亭》的走紅
七、前沿劇展的初心
參考文獻(xiàn)