尹鴻自選新集：影像文化批評

第一編 畫像
建設(shè)性的批評者與批評性的建設(shè)者——尹鴻教授訪談實(shí)錄
20年教學(xué)時(shí)光無悔
人文精神與大眾傳媒
第二編 鴻論
走向小康時(shí)代的中國電影：紀(jì)念中國電影110年
改革開放四十年的中國文藝與時(shí)代變遷
關(guān)乎人文化成天下：改革開放四十年的中國電影
劇變中國的影像見證：中國電視劇文化50年
時(shí)代碑銘與民族史詩：改革開放四十年的中國電視劇
建構(gòu)大眾電影的敘事范式：改革開放四十年以來的電影類型
演變
論新主流電影：主流價(jià)值與主流市場的合流
好萊塢在中國：1897—1950年
論新中國社會(huì)主義經(jīng)典電影體系
當(dāng)代中國文化的影像多棱鏡：關(guān)于中國抗戰(zhàn)題材影視創(chuàng)作的
對話
高概念商業(yè)電影模式初探
影院性：多屏?xí)r代的電影本體
中國電影與國家“軟形象”
好萊塢電影與美國文化軟實(shí)力
中國電視劇的藝術(shù)傳統(tǒng)
中國電視：從條塊分割走向有序競爭
文化·創(chuàng)意·產(chǎn)業(yè)：中國電視的三維空間
傳統(tǒng)媒體的真正對手是新媒體嗎？
“文化產(chǎn)業(yè)學(xué)”學(xué)科體系研究
第三編 時(shí)評
通向中國文藝創(chuàng)作的高峰之路
從電影大國走向電影強(qiáng)國
“綠色票房”與文化自覺
理性面對亞文化的挑戰(zhàn)
電影賤時(shí)代：娛樂電影的尺度之爭
電影批評的倫理原則
公眾性決定公眾人物的話語責(zé)任
文化軟實(shí)力與核心價(jià)值
名著改編熱背后
歷史劇是“歷史”還是“劇”？
革命歷史題材創(chuàng)作應(yīng)回到歷史的原點(diǎn)
喜劇電影面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)
人人愛國家與國家愛人人
只有歷史的苦難還是不夠的
類型片與超越觀眾的專業(yè)智慧
科技與市場：文化產(chǎn)業(yè)的雙輪驅(qū)動(dòng)
政府有所為有所不為：英國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的啟示
泛傳播時(shí)代的微文化
網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目既要管好，也要管活
談?wù)劸W(wǎng)絡(luò)劇與電視劇規(guī)范的共同底線與媒介差異
第四編 品析
《滿城盡帶黃金甲》：豈一個(gè)俗艷了得
一流的制作，二流的作品：評《金陵十三釵》
張藝謀：歸去來兮三十年
好萊塢的皮囊，張藝謀的心：電影《長城》
圣化的梅蘭芳：評陳凱歌導(dǎo)演的《梅蘭芳》
從犧牲的圣壇走向世俗的平凡：陳凱歌之《趙氏孤兒》
《夜宴》：將無價(jià)值的撕破給人看
那不是個(gè)圓圈，那是面鏡子：《我不是潘金蓮》觀后
這一年，有部電影叫《芳華》
《刺客聶隱娘》：一部“現(xiàn)象級”的文人電影
“很李安”也“很實(shí)驗(yàn)”：《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》
《建國大業(yè)》：人見人異的萬花筒
魚與飛鳥的愛情：《云水謠》觀后
《天狗》：最后的守候
為什么與蕭紅擦肩而過：《黃金時(shí)代》觀后
好電影，不分商業(yè)片和藝術(shù)片：《白日焰火》觀后
驚艷吊詭的什錦拼盤：徐克導(dǎo)演的《狄仁杰之通天帝國》
傳統(tǒng)的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”與世界的“真實(shí)的想象”：評《三打白骨精》
全球化背景下的《功夫熊貓》
工匠精神、主流價(jià)值與類型精品：對《戰(zhàn)狼2》現(xiàn)象的三點(diǎn)思考
讓無名人的歷史獲得藝術(shù)命名：評長篇電視史詩劇《闖關(guān)東》
昨天的現(xiàn)實(shí)主義，今天的理想主義：電視劇《平凡的世界》
《人民的名義》：映現(xiàn)時(shí)代
刻畫人性
第五編 記憶
一道閃電劃過我的1977
東西文化，薈萃一堂：清華大學(xué)的大學(xué)精神
范敬宜的新聞教育思想與實(shí)踐：《范敬宜新聞教育文集》編者前言
仁厚我?guī)煟壕拺褩钫忌壬?br />此情可待成追憶只是當(dāng)時(shí)已惘然：追憶成琰兄
底特律與芝加哥札記
縱橫英倫札記