123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書從音樂創(chuàng)作理論與形態(tài)知識(shí)概述入手，分析新媒介背景下文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r，探索媒介融合視角下文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的傳播路徑，媒介融合與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的延展方法，影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與媒介融合傳播的方法，探索文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的可持續(xù)發(fā)展建構(gòu)體系，明確提出改善措施。旨在從根本上促進(jìn)我國(guó)音樂創(chuàng)作事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

作者簡(jiǎn)介

　　孫倩，山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院作曲系副教授，主要從事作曲與作曲技術(shù)理論的教學(xué)與科研工作，發(fā)表論文和作品三十余項(xiàng)，藝術(shù)實(shí)踐、科研及教研方面的獲獎(jiǎng)十余項(xiàng)，參與及主持省級(jí)、廳局級(jí)課題兩項(xiàng)。

圖書目錄

第一章音樂的分析及創(chuàng)作概述 001
第一節(jié) 音樂的起源與發(fā)展 001
第二節(jié) 音樂的形成 005
第三節(jié) 音樂樂思陳述的層次 006
第四節(jié) 音樂旋律的音調(diào)基礎(chǔ)和表現(xiàn)力 009
第五節(jié) 音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)和基本要求 012
第六節(jié) 音樂創(chuàng)作的腦機(jī)制 015
第七節(jié) 音樂理論與音樂創(chuàng)造力培養(yǎng)的關(guān)系 024
第二章音樂形態(tài)學(xué)基本原理及應(yīng)用分析 028
第一節(jié) 音樂形態(tài)學(xué)的發(fā)展歷程和特點(diǎn) 028
第二節(jié) 音樂形態(tài)學(xué)的基本原理和基礎(chǔ)理論 032
第三節(jié) 音樂形態(tài)學(xué)的基本方法 037
第四節(jié) 描寫音樂形態(tài)學(xué)之定位及其核心概念 039
第五節(jié) 音樂形態(tài)學(xué)視野中的民歌本源性特征 049
第六節(jié) 音樂形態(tài)分析的音樂語(yǔ)境 051
第七節(jié) 音樂形態(tài)學(xué)建設(shè) 054
第八節(jié) 對(duì)我國(guó)音樂形態(tài)學(xué)的應(yīng)用思考 061
第三章我國(guó)音樂創(chuàng)作形態(tài)分析 063
第一節(jié) 音樂創(chuàng)作的形態(tài)類別 063
第二節(jié) 我國(guó)古代音樂形態(tài)之變遷 065
第三節(jié) 音樂創(chuàng)作中的“意韻”形態(tài)架構(gòu) 067
第四節(jié) 當(dāng)代音樂創(chuàng)作中復(fù)調(diào)思維表現(xiàn)形態(tài) 074
第五節(jié) 流行音樂創(chuàng)作中的中國(guó)形態(tài) 075
第六節(jié) 重拾文化自信——原創(chuàng)音樂劇創(chuàng)作形態(tài) 080
第四章線性的表現(xiàn)和處理 086
第一節(jié) 節(jié)奏節(jié)拍 086
第二節(jié) 調(diào)式調(diào)性 093
第三節(jié) 線性表現(xiàn) 095
第四節(jié) 線性運(yùn)動(dòng)的邏輯 098
第五節(jié) 線性的處理 099
第五章音樂創(chuàng)作中“聲、情、美、韻”的融合 101
第一節(jié) 以聲傳情，聲情融合 101
第二節(jié) 以美生韻，美韻合璧 103
第三節(jié) “聲、情、美、韻”澆灌音樂藝術(shù)之花 105
第六章音樂要素的處理 106
第一節(jié) 題材與體裁的區(qū)分處理 106
第二節(jié) 強(qiáng)弱對(duì)比 113
第三節(jié) 速度對(duì)比 114
第四節(jié) 連奏與斷奏 117
第五節(jié) 重音處理 118
第七章音樂創(chuàng)作心理分析 122
第一節(jié) 音樂創(chuàng)作的心理準(zhǔn)備 122
第二節(jié) 音樂創(chuàng)作的心理過程 123
第三節(jié) 音樂創(chuàng)作的靈感找尋 124
第八章現(xiàn)代化音樂創(chuàng)作方法和技術(shù) 126
第一節(jié) 電子音樂技術(shù)與樂器演奏結(jié)合的音樂創(chuàng)作 126
第二節(jié) 數(shù)字技術(shù)語(yǔ)境中電子音樂聲音創(chuàng)作研究 133
第三節(jié) 中國(guó)鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法 141
第四節(jié) 現(xiàn)代電影音樂創(chuàng)作中電子音樂制作技術(shù)手段的運(yùn)用與發(fā)展 144
第五節(jié) 我國(guó)合唱?jiǎng)?chuàng)作技法及多元化發(fā)展 148
第九章我國(guó)傳統(tǒng)音樂形態(tài)元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新 152
第一節(jié) 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂創(chuàng)作中傳統(tǒng)文化思想辨析 152
第二節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)音樂的“單個(gè)音”在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新 163
第三節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)音樂的音高元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新 171
第四節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)思維在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新 173
第五節(jié) 我國(guó)傳統(tǒng)音樂形態(tài)在當(dāng)代的傳播 181
參考文獻(xiàn) 191