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新媒體短片劇本創(chuàng)作

定　價：￥48.00

作　者：	趙丹著
出版社：	浙江攝影出版社
叢編項：	北京電影學院視聽傳媒專業(yè)系列教材
標　簽：	暫缺

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ISBN：	9787551431385	出版時間：	2021-05-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	163	字數(shù)：

內容簡介

　　本書將短片劇作比喻成一次旅途，全書分為四個部分，分別是“上路之前”“在路上：關于短片你需要知道的一切”“岔路口：視聽化的‘另類’劇本”，以及最后一部分“抵達目的地”。第一部分是在開始創(chuàng)作之前，也就是正式踏上“旅途”之前我們需要打包進行李箱的內容。這一部分對于短片的重要性、成為編劇的條件、劇本以及劇本格式做了界定；第二部分是介紹沿途的重要風景，探討關于短片的所有知識，包括短片與長片的區(qū)別、短片的特質、短片的結構等方面；第三部分的第十一章名為“視聽化劇本”，分別從導演思維、攝影思維、美術思維來探討“整合編劇思維”拓展的可能性；第十二章“劇作與技術”以及第十三章“‘另類’劇本創(chuàng)作”，是全書理論性**的章節(jié)，也是全書最不好讀的部分，因為這兩章從劇本史的角度，詳細論述了技術對于劇作的影響，以及非傳統(tǒng)的“另類”編劇方法。給讀者一個建議，如果你正著急創(chuàng)作手頭的劇本，那么你可以跳過這一章節(jié)，先繼續(xù)往下讀，因為接下來就是第四部分：“抵達目的地”。在這一部分，你會驚喜地發(fā)現(xiàn)短片創(chuàng)作常走的彎路已經(jīng)被總結出來，并且還有針對短片創(chuàng)作的七大建議，甚至還有一些你可以用來開發(fā)創(chuàng)意的好玩的練習題。

作者簡介

　　趙丹，北京電影學院教師，主要開設“視聽語言”“劇本創(chuàng)作”“畢業(yè)作品創(chuàng)作”“專業(yè)英語”等課程。其導演作品曾入圍第66屆戛納電影節(jié)短片單元、第34屆法國克萊蒙費朗國際短片電影節(jié)等。曾作為副導演全程參與電影《一步之遙》的創(chuàng)作。擁有北京大學文學學士、法學學士學位，美國南加州大學電影創(chuàng)作碩士學位。譯有《由內而外的電影創(chuàng)作》一書。

圖書目錄

序
第一部分上路之前
第一章緣起
第一節(jié) 短片的重要性：不只是學生作業(yè)！
第二節(jié) Quibi來了，狼來了？
第二章靈魂拷問：你是否要成為編??？
第三章何謂劇本？(傳統(tǒng)劇本VS視覺化劇本)
第四章劇本格式
第一節(jié) 傳統(tǒng)劇本格式：場標
第二節(jié) 劇本格式包含的元素
第二部分在路上：關于短片你要知道的一切
第五章三位短片導演的“發(fā)跡史”
第六章短片與長片的區(qū)別：短片不是長片的微縮版！
第七章短片的時長
第一節(jié) 決定合適長度的標準
第二節(jié) 電影節(jié)的最佳長度
第三節(jié) 短片電影按時長劃分的四種類別
第八章短片故事創(chuàng)意的重要性
第一節(jié) 將注意力集中在創(chuàng)意上
第二節(jié) 劇本工作的重要性排序
第九章好短片的特質
第一節(jié) 簡單程度：將劇本的沖突集中
第二節(jié) 屬于你的原創(chuàng)性
第三節(jié) 電影化的品質
第四節(jié) 深層意義：主題
第十章短片的結構：兩幕式還是三幕式？
第一節(jié) 亞里士多德的兩幕結構及其相關研究
第二節(jié) 悉德·菲爾德的三幕結構及其相關研究
第三節(jié) 短片結構的選擇：兩幕結構與三幕結構之比較
第三部分岔路口：視聽化的“另類”劇本
第十一章視聽化劇本
第一節(jié) 劇本寫作的不同思維：以布列松和科波拉為例
第二節(jié) 運用導演思維創(chuàng)作劇本
第三節(jié) 運用攝影思維創(chuàng)作劇本
第四節(jié) 運用美術思維創(chuàng)作劇本
第十二章劇作與技術
第一節(jié) 技術革新與早期劇本
第二節(jié) 非傳統(tǒng)的編劇方法
第三節(jié) 電影的作者權歸屬
第十三章 “另類”劇本創(chuàng)作
第一節(jié) 《卡拉馬利聯(lián)盟》的啟示
第二節(jié) 眾籌給我們的啟示
第四部分抵達目的地
第十四章常見學生短片劇本寫作的錯誤l
第十五章短片創(chuàng)作的建議
第十六章練習題：開發(fā)你的創(chuàng)意