新媒體短片劇本創(chuàng)作

定　價(jià)：￥48.00

作　者：	趙丹著
出版社：	浙江攝影出版社
叢編項(xiàng)：	北京電影學(xué)院視聽(tīng)傳媒專業(yè)系列教材
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787551431385	出版時(shí)間：	2021-05-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	163	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書將短片劇作比喻成一次旅途，全書分為四個(gè)部分，分別是“上路之前”“在路上：關(guān)于短片你需要知道的一切”“岔路口：視聽(tīng)化的‘另類’劇本”，以及最后一部分“抵達(dá)目的地”。第一部分是在開(kāi)始創(chuàng)作之前，也就是正式踏上“旅途”之前我們需要打包進(jìn)行李箱的內(nèi)容。這一部分對(duì)于短片的重要性、成為編劇的條件、劇本以及劇本格式做了界定；第二部分是介紹沿途的重要風(fēng)景，探討關(guān)于短片的所有知識(shí)，包括短片與長(zhǎng)片的區(qū)別、短片的特質(zhì)、短片的結(jié)構(gòu)等方面；第三部分的第十一章名為“視聽(tīng)化劇本”，分別從導(dǎo)演思維、攝影思維、美術(shù)思維來(lái)探討“整合編劇思維”拓展的可能性；第十二章“劇作與技術(shù)”以及第十三章“‘另類’劇本創(chuàng)作”，是全書理論性**的章節(jié)，也是全書最不好讀的部分，因?yàn)檫@兩章從劇本史的角度，詳細(xì)論述了技術(shù)對(duì)于劇作的影響，以及非傳統(tǒng)的“另類”編劇方法。給讀者一個(gè)建議，如果你正著急創(chuàng)作手頭的劇本，那么你可以跳過(guò)這一章節(jié)，先繼續(xù)往下讀，因?yàn)榻酉聛?lái)就是第四部分：“抵達(dá)目的地”。在這一部分，你會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)短片創(chuàng)作常走的彎路已經(jīng)被總結(jié)出來(lái)，并且還有針對(duì)短片創(chuàng)作的七大建議，甚至還有一些你可以用來(lái)開(kāi)發(fā)創(chuàng)意的好玩的練習(xí)題。

作者簡(jiǎn)介

　　趙丹，北京電影學(xué)院教師，主要開(kāi)設(shè)“視聽(tīng)語(yǔ)言”“劇本創(chuàng)作”“畢業(yè)作品創(chuàng)作”“專業(yè)英語(yǔ)”等課程。其導(dǎo)演作品曾入圍第66屆戛納電影節(jié)短片單元、第34屆法國(guó)克萊蒙費(fèi)朗國(guó)際短片電影節(jié)等。曾作為副導(dǎo)演全程參與電影《一步之遙》的創(chuàng)作。擁有北京大學(xué)文學(xué)學(xué)士、法學(xué)學(xué)士學(xué)位，美國(guó)南加州大學(xué)電影創(chuàng)作碩士學(xué)位。譯有《由內(nèi)而外的電影創(chuàng)作》一書。

圖書目錄

序
第一部分上路之前
第一章緣起
第一節(jié) 短片的重要性：不只是學(xué)生作業(yè)！
第二節(jié) Quibi來(lái)了，狼來(lái)了？
第二章靈魂拷問(wèn)：你是否要成為編劇？
第三章何謂劇本？(傳統(tǒng)劇本VS視覺(jué)化劇本)
第四章劇本格式
第一節(jié) 傳統(tǒng)劇本格式：場(chǎng)標(biāo)
第二節(jié) 劇本格式包含的元素
第二部分在路上：關(guān)于短片你要知道的一切
第五章三位短片導(dǎo)演的“發(fā)跡史”
第六章短片與長(zhǎng)片的區(qū)別：短片不是長(zhǎng)片的微縮版！
第七章短片的時(shí)長(zhǎng)
第一節(jié) 決定合適長(zhǎng)度的標(biāo)準(zhǔn)
第二節(jié) 電影節(jié)的最佳長(zhǎng)度
第三節(jié) 短片電影按時(shí)長(zhǎng)劃分的四種類別
第八章短片故事創(chuàng)意的重要性
第一節(jié) 將注意力集中在創(chuàng)意上
第二節(jié) 劇本工作的重要性排序
第九章好短片的特質(zhì)
第一節(jié) 簡(jiǎn)單程度：將劇本的沖突集中
第二節(jié) 屬于你的原創(chuàng)性
第三節(jié) 電影化的品質(zhì)
第四節(jié) 深層意義：主題
第十章短片的結(jié)構(gòu)：兩幕式還是三幕式？
第一節(jié) 亞里士多德的兩幕結(jié)構(gòu)及其相關(guān)研究
第二節(jié) 悉德·菲爾德的三幕結(jié)構(gòu)及其相關(guān)研究
第三節(jié) 短片結(jié)構(gòu)的選擇：兩幕結(jié)構(gòu)與三幕結(jié)構(gòu)之比較
第三部分岔路口：視聽(tīng)化的“另類”劇本
第十一章視聽(tīng)化劇本
第一節(jié) 劇本寫作的不同思維：以布列松和科波拉為例
第二節(jié) 運(yùn)用導(dǎo)演思維創(chuàng)作劇本
第三節(jié) 運(yùn)用攝影思維創(chuàng)作劇本
第四節(jié) 運(yùn)用美術(shù)思維創(chuàng)作劇本
第十二章劇作與技術(shù)
第一節(jié) 技術(shù)革新與早期劇本
第二節(jié) 非傳統(tǒng)的編劇方法
第三節(jié) 電影的作者權(quán)歸屬
第十三章 “另類”劇本創(chuàng)作
第一節(jié) 《卡拉馬利聯(lián)盟》的啟示
第二節(jié) 眾籌給我們的啟示
第四部分抵達(dá)目的地
第十四章常見(jiàn)學(xué)生短片劇本寫作的錯(cuò)誤l
第十五章短片創(chuàng)作的建議
第十六章練習(xí)題：開(kāi)發(fā)你的創(chuàng)意