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當(dāng)前位置：首頁出版圖書文學(xué)藝術(shù)藝術(shù)音樂維吾爾《十二木卡姆》之五《潘吉尕木卡姆》旋律形態(tài)結(jié)構(gòu)與律學(xué)內(nèi)涵

維吾爾《十二木卡姆》之五《潘吉尕木卡姆》旋律形態(tài)結(jié)構(gòu)與律學(xué)內(nèi)涵

定　價(jià)：￥90.00

作　者：	閻林紅著
出版社：	中央音樂學(xué)院出版社有限責(zé)任公司
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787569600605	出版時(shí)間：	2020-06-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	298	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　維吾爾木卡姆2005年正式列入***非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。木卡姆有豐富曲目，以聯(lián)奏、聯(lián)唱的形式組成有多種流派的套曲。本書從旋律形態(tài)入手，以《十二木卡姆·潘吉尕》套曲為例，運(yùn)用律學(xué)分析手段，來描述維吾爾木卡姆在旋律進(jìn)行、調(diào)式構(gòu)成等方面的獨(dú)特性。用音樂實(shí)例來闡述維吾爾《十二木卡姆》的藝術(shù)特色，在提取各種音調(diào)胞核與樂句材料的分析之后，用波長連比式、相對(duì)波長、校正值等理論工具，來揭示《十二木卡姆》音調(diào)胞核固有的自然律本質(zhì)。

作者簡介

　　閻林紅，女，中央音樂學(xué)院副研究員。中國傳統(tǒng)音樂學(xué)會(huì)、中國少數(shù)民族音樂學(xué)會(huì)、世界民族音樂學(xué)會(huì)會(huì)員。研究領(lǐng)域?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)音樂理論、古譜翻譯、律學(xué)。現(xiàn)就職于中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所。2000年起先后參加教育部“211”課題、“十一五”國家科技支撐項(xiàng)目、國務(wù)院主持的重大科研項(xiàng)目。其中辭書類有《音樂百科全書》《中國大百科全書》（第3版）；數(shù)據(jù)庫建設(shè)有“中國古琴音樂文化數(shù)據(jù)庫”、“中國新疆維吾爾木卡姆音樂數(shù)據(jù)庫”（編輯部副主任）、“中國樂器數(shù)據(jù)庫”等（撰稿、審稿、編輯）；獨(dú)立承擔(dān)教育部“一一般項(xiàng)目”和中央音樂學(xué)院“院級(jí)科研”項(xiàng)目多項(xiàng)。在教學(xué)方面承擔(dān)中央音樂學(xué)院本科、研究生的專業(yè)基礎(chǔ)課“理論律學(xué)”，本科、研究生的論文寫作指導(dǎo)；專著有《律學(xué)基礎(chǔ)教程》；學(xué)術(shù)交流方面多次參加國際、國內(nèi)的活動(dòng)。

圖書目錄

序
前言
穹乃額曼
第一曲《木坎迪滿》——序曲音調(diào)中的多胞核、多結(jié)音句式特征
一、基本信息
二、調(diào)式結(jié)構(gòu)
三、句式特點(diǎn)與音樂結(jié)構(gòu)
四、樂曲的音樂情緒與旋律走向
五、樂句連接特點(diǎn)與音調(diào)胞核分析
第二曲《太孜》——《潘吉尕》套曲最長大的一首樂曲，用循環(huán)材料統(tǒng)一風(fēng)格
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)特征
三、音樂展開與特點(diǎn)
四、問奏曲
五、音律特征
六、音調(diào)胞核與分析
第三曲《第一怒斯禾》——長短句與超越八度的“十度大跳”音程
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音調(diào)胞核與分析
第四曲《第二怒斯禾》——“同頭”與“合尾”之特點(diǎn)
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)特征
三、音律特征
四、音調(diào)胞核與分析
第五曲《朱拉》——樂句短、音樂動(dòng)感強(qiáng)的合尾句式
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音調(diào)胞核與分析
第六曲《賽乃姆》——句式最少的歡快小曲
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音律特征第七曲《穹賽勒克》——節(jié) 拍律動(dòng)復(fù)雜、材料簡潔的“句句雙”小凸
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)分析
三、基本調(diào)式
四、音調(diào)胞核與分析
第八曲《第一克其克賽勒克》——長短混合句式與合尾結(jié)構(gòu)
一、基本信息
二、句式結(jié)構(gòu)特征
三、新材料
四、調(diào)式音列與變化音
五、音調(diào)胞核與分析
六、器樂小問奏
七、音律特征
八、歌詞內(nèi)容
九、音樂進(jìn)入特征
第九曲《第二克其克賽勒克》——異域風(fēng)格鮮明的多音律樂曲
一、基笨信息
二、音調(diào)胞核與分析
第十曲《派西露》——具有現(xiàn)代音樂思維的樂曲
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音調(diào)胞核與分析
四、器樂間奏曲
第十一曲《太喀特》——音調(diào)胞核豐富的“句句雙”小曲
一、基本信息
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音調(diào)胞核與分析
四、歌詞
達(dá)斯坦
第一曲《第一達(dá)斯坦》——少見的器樂引子、節(jié)奏句式與豐富的音調(diào)胞核、特殊的“回旋”
一、音樂概述
二、音調(diào)胞核與分析
三、結(jié)構(gòu)分析
四、音程跳進(jìn)
五、器樂小間奏
第二曲《第二達(dá)斯坦》——承襲《第一達(dá)斯坦》風(fēng)格，材料簡潔、音調(diào)明快、豪邁
一、音樂概述
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音調(diào)胞核與分析
四、歌詞與旋律句式
五、其他特征
第三曲《第三達(dá)斯坦》——不穩(wěn)定的七拍子與器樂合尾句式
一、音樂概述
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音調(diào)胞核與分析
四、歌唱段小間奏
五、合尾特點(diǎn)
六、歌詞與旋律結(jié)合的結(jié)構(gòu)
第四曲《第四達(dá)斯坦》——旋律上口、容易記憶的樂曲
一、音樂概述
二、結(jié)構(gòu)分析
三、音調(diào)胞核與分析
四、合尾句式
五、歌唱段的間奏
六、歌詞
第五曲《第五達(dá)斯坦》——承襲前曲風(fēng)格、通俗易懂的樂曲
一、音樂概述
二、結(jié)構(gòu)分析
三、句式特點(diǎn)與音調(diào)胞核分析
四、《第四達(dá)斯坦》與《第五達(dá)斯坦》相同的樂句比較
五、歌唱段間奏曲音調(diào)種類
夭、歌詞
麥西熱甫
第一曲《第一麥西熱甫》——“先抑后揚(yáng)”情緒混合的樂曲
一、基本信息
二、調(diào)氏
三、結(jié)構(gòu)分析
四、音調(diào)胞核與分析
五、跳進(jìn)音程
六、歌詞
第二曲《第二麥西熱甫》——木卡姆re調(diào)式與印度薩音階、歐洲中古調(diào)式比較
一、基本信息
二、調(diào)式
三、結(jié)構(gòu)分析
四、音調(diào)胞核與分析
五、歌詞
附錄一 1997年版《太孜》歌詞
附錄二 1997年版《朱拉》歌詞
附錄三《穹賽勒克》與《賽乃姆》結(jié)構(gòu)比較
附錄四《潘吉尕木卡姆》音樂結(jié)構(gòu)比較
附錄五《朱拉邁爾乎里》《穹賽勒克》與《派西露。派西露邁爾乎里》比較
附錄六阿曼尼莎汗與《潘吉尕》
附錄七絲綢之路上的耀眼明珠——有感于“一帶一路”音樂教育聯(lián)盟·新疆木卡姆專場(chǎng)音樂會(huì)
參考文獻(xiàn)