京劇究竟好在哪兒：了不起的游戲

序 李陀
寫在前面的話 郭寶昌

第一章 游戲
一、 我們是“游戲派”
二、 什么是游戲性
三、 游戲視角看《紅樓》
四、 獨一無二的游戲心態(tài)
五、 游戲——中國審美的超越性原則

第二章 京劇應該建立自己的表演體系
一、 三大體系實在有些亂
二、 用斯坦尼和布萊希特解釋京劇表演就是錯的
三、 如何認識中國京劇表演體系
四、 探尋京劇表演體系的奧妙
五、 表演的神秘性

第三章 叫好
一、 觀演一體的劇場美學
二、 “七類八派”談叫好
三、 叫好的演變折射著京劇的興盛與衰亡

第四章 說丑
一、 丑，不是形容詞，是名詞
二、 丑得站到中間
三、 大美方可言丑
四、 丑在舞臺上的美學功能
五、 超越生死，超越悲喜

第五章 革命樣板戲的得與失
一、 樣板戲的路程
二、 樣板戲的價值觀
三、 樣板戲姓什么
四、 樣板戲的創(chuàng)造性
五、 樣板戲的原則
六、 樣板戲的啟示

第六章 戲曲電影還能拍好嗎
一、 戲曲與電影誰也不將就誰
二、 用戲曲的眼睛看電影，用電影的眼睛看戲曲
三、 《貴妃醉酒》:一切都在程式中
四、 我是這樣拍《春閨夢》的
五、 用電影語言重新創(chuàng)造舞臺性

第七章 京劇到底是國粹還是國渣
一、 無可爭議的國粹，無法回避的國渣
二、京劇的價值觀理應全面檢討
三、 化腐朽為神奇的獨特藝術表現(xiàn)
四、 參透游戲的藝術精神

后記 陶慶梅