京劇究竟好在哪兒：了不起的游戲

　　京劇究竟好在哪兒，這事說(shuō)清楚了嗎？京劇到底是國(guó)粹還是國(guó)渣？京劇何以屹立于世界藝術(shù)之林？我們對(duì)京劇的理解是不是一直受到西方觀念的影響？……有關(guān)京劇，本書(shū)試圖回答的就是這些看似簡(jiǎn)單、卻始終未能獲得清晰答案的問(wèn)題，在通俗生動(dòng)地闡釋了京劇是一場(chǎng)“了不起的游戲”的背后，提供的是我們今天對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美學(xué)重新認(rèn)識(shí)的新路徑。 著名導(dǎo)演郭寶昌一生摯愛(ài)京劇，對(duì)京劇舞臺(tái)、源流、掌故都深有研究，是著名票友；又因電影導(dǎo)演的專業(yè)熟讀西方文藝?yán)碚摚@讓他對(duì)近百年來(lái)有關(guān)中國(guó)京劇含混不清的美學(xué)定義產(chǎn)生了質(zhì)疑和思考。經(jīng)過(guò)多年的沉淀，他和學(xué)者陶慶梅最終寫(xiě)成了這部以全新視角透視京劇本質(zhì)的著作。本書(shū)不僅從中國(guó)文化的內(nèi)部梳理出了京劇獨(dú)特的美學(xué)特征，擺脫以往用西方文藝?yán)碚摵透拍罱庾x研究京劇的套路，更是深植于京劇藝術(shù)內(nèi)部、立足中國(guó)文化立場(chǎng)，用京劇原有的“行話”、中國(guó)文化獨(dú)有的哲學(xué)和美學(xué)思維，說(shuō)清楚了中國(guó)京劇自己的故事。同時(shí)，還以豐富的梨園掌故和趣聞?shì)W事、生動(dòng)通俗的京味兒語(yǔ)言，令人耳目一新地解開(kāi)了京劇魅力的密碼。既有開(kāi)創(chuàng)性闡釋京劇美學(xué)本質(zhì)的理論高度，又具有通俗好看傳播傳統(tǒng)文化之美的普及特性，恰是一本與京劇大俗大雅底色統(tǒng)一的文化著作。

　　郭寶昌，1940年生，北京人，北京電影學(xué)院五九級(jí)導(dǎo)演系畢業(yè)生。曾在廣西電影制片廠、深圳電影制片廠任導(dǎo)演、編劇工作，創(chuàng)作有電影《神女峰的迷霧》《霧界》《春閨夢(mèng)》以及電視劇《大宅門(mén)》《淮陰侯韓信》《大老板程長(zhǎng)庚》等多部影視作品。近年仍從事著影視、文學(xué)、京劇、話劇的創(chuàng)作及戲曲理論方面的研究。 陶慶梅，1974年生，文學(xué)博士，現(xiàn)為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所研究員。長(zhǎng)期從事當(dāng)代戲劇評(píng)論與戲劇史研究工作。專著《當(dāng)代小劇場(chǎng)三十年（1982-2012）》（社科文獻(xiàn)出版社2013年出版）獲第七屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)著作類(lèi)一等獎(jiǎng)，《當(dāng)代劇場(chǎng)與中國(guó)美學(xué)》（三聯(lián)書(shū)店出版社2020年出版）獲中國(guó)文聯(lián)第四屆啄木鳥(niǎo)杯中國(guó)文藝評(píng)論年度優(yōu)秀作品。