123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書以御窯所在之江西景德鎮(zhèn)和經(jīng)營(yíng)民窯之廣東石灣的美術(shù)陶瓷從業(yè)者為案例，探討了二十世紀(jì)中國(guó)的美術(shù)陶瓷從業(yè)者如何演變成今天的藝術(shù)家，即從“工匠”到“藝術(shù)家”身份轉(zhuǎn)變的歷史建構(gòu)過程，并且在面對(duì)不同的地方藝術(shù)傳統(tǒng)下，藝術(shù)家的建構(gòu)過程展現(xiàn)了何種不同特點(diǎn)。本書的研究基于大量的田野考察和文物史料，采用社會(huì)學(xué)和藝術(shù)史學(xué)的研究方法，從宏觀切入，考察清末民初陶瓷消費(fèi)市場(chǎng)、審美觀念以及展示方式的轉(zhuǎn)變，再由微觀處論及景德鎮(zhèn)民國(guó)時(shí)期名家產(chǎn)生的情況等問題，對(duì)目前石灣陶藝和景德鎮(zhèn)民國(guó)陶藝史的研究有著補(bǔ)白的作用。

作者簡(jiǎn)介

　　黎麗明，廣東佛山人，先后畢業(yè)于中山大學(xué)歷史系及香港中文大學(xué)歷史系?，F(xiàn)任職于廣州藝術(shù)博物院陳列研究部，副研究館員，從事廣東美術(shù)史及廣東工藝美術(shù)史的研究及展覽策劃工作。

圖書目錄

第一章概述

問題：藝術(shù)家的身份是怎樣建構(gòu)的？ 4
研究的對(duì)象及其研究回顧 11
材料與方法 24
各章內(nèi)容概要 26

第二章工匠與藝術(shù)：近代陶瓷的消費(fèi)與審美

世界陶瓷消費(fèi)的革命 30
陳列方式的改革：展覽會(huì)與商品陳列 34
美術(shù)的展示與美術(shù)品 38
景德鎮(zhèn)的美術(shù)家 44
美術(shù)陶瓷的生產(chǎn)與消費(fèi) 53
結(jié)語 59

第三章 20 世紀(jì)前期之景德鎮(zhèn)瓷業(yè)改良與陶瓷藝術(shù)

以改良為名的商業(yè)革命 62
制瓷技術(shù)的改變 72生產(chǎn)制度的延續(xù) 82
經(jīng)濟(jì)恐慌下的陶業(yè)改良 85
身份的強(qiáng)化：優(yōu)秀技術(shù)員工與畫瓷專家 97
結(jié)語 102

第四章手工生產(chǎn)與陶瓷藝術(shù)：石灣名工匠的出現(xiàn)

聲名鵲起：石灣陶塑脫廣窯而出 106
從瓦脊陶塑到案頭擺件陶塑 112
美術(shù)家與美術(shù)：身份、風(fēng)格與鑒藏知識(shí)的建立 117
日用陶業(yè)之改良與衰落 128
作為地方文化代表與“藝術(shù)品”的石灣陶器 135
戰(zhàn)后陶業(yè)的蕭條與石灣公仔行的繁榮 142
結(jié)語 144

第五章工業(yè)化與民間藝人

概念的延伸：手工業(yè)改造下的民間藝術(shù)與民間藝人 149
身份的確立：工業(yè)化生產(chǎn)下的藝人 159
景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)之典范：陶瓷研究所 163
石灣陶瓷的工業(yè)化改造 173
地方陶瓷的代表：石灣陶塑及其藝人 175
藝人的文化改造與身份確立 184
結(jié)語 189

第六章從“民間藝人”到“工藝美術(shù)師”“藝術(shù)家”

20 世紀(jì) 60 年代后期的景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn) 192
20 世紀(jì) 70 年代初期景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)恢復(fù) 195
“工藝美術(shù)師”身份的確立 198
20 世紀(jì) 60 年代后期的石灣陶業(yè)與藝人 206
20 世紀(jì) 60 年代后期的石灣陶塑及其作者 208
石灣的工藝美術(shù)師及其創(chuàng)作 214
藝術(shù)家與私營(yíng)工廠的出現(xiàn) 223
結(jié)語 232

第七章結(jié)論：藝術(shù)家的塑造

陶瓷工業(yè)化與名匠、名家 236
陶瓷文化傳統(tǒng)的影響 239
回到物本身的藝術(shù)史 243

附錄

各章統(tǒng)計(jì)列表 248
征引文獻(xiàn)及參考書目 264

后記 281