福建文藝評(píng)論（2020年第1輯）

閩派文論
史詩(shī)中國(guó)與新時(shí)代文學(xué)——2019閩派文藝?yán)碚摷遗u(píng)家學(xué)術(shù)活動(dòng)周主旨發(fā)言摘要
“閩派批評(píng)”：植根沃土寫(xiě)傳奇
“閩派批評(píng)”的文化性格
“閩派批評(píng)”的中國(guó)立場(chǎng)
閩派文藝?yán)碚撆u(píng)的啟示
“閩派文論”的現(xiàn)狀與再出發(fā)
“閩派批評(píng)”：中國(guó)當(dāng)代文壇的“引擎”
西方文論中國(guó)化的一種典范——“閩派批評(píng)”對(duì)青年批評(píng)家的啟示
“閩派批評(píng)”的地域文化特質(zhì)
閩派向度與美學(xué)尋繹：新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的福建經(jīng)驗(yàn)
探索與批評(píng)
跨界文化明星現(xiàn)象憂(yōu)思
時(shí)代心史與自身的成長(zhǎng)——70年來(lái)的現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌
做中國(guó)的文學(xué)評(píng)論家——從基本關(guān)系看文學(xué)評(píng)論的探索發(fā)展與創(chuàng)新
鄧拓的青史情結(jié)與忠誠(chéng)意識(shí)
現(xiàn)代文學(xué)、介入與重述“先鋒”的可能性——“先鋒”概念的當(dāng)代譜系學(xué)考察
長(zhǎng)老的二向箔與馬克思的“幽靈”——21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)科幻小說(shuō)的社會(huì)形態(tài)想象
閩籍海外華文詩(shī)歌的文化鄉(xiāng)愁與家國(guó)想象
藝術(shù)視野
居高臨下始傳神——試論中國(guó)人物畫(huà)的意象造型
風(fēng)箏不斷線(xiàn)——吳中行與20世紀(jì)二三十年代中國(guó)攝影的文化身份建構(gòu)
梨園戲表演科范藝術(shù)特征探微
以美正心——當(dāng)代中國(guó)書(shū)法審美轉(zhuǎn)型的文化釋讀及學(xué)術(shù)反思
作家作品
因?yàn)樾≌f(shuō)而讓人銘記的歷史——讀楊少衡長(zhǎng)篇小說(shuō)《新世界》
姜還是老的辣——讀楊少衡長(zhǎng)篇小說(shuō)《新世界》
翻迭不休的海浪——讀陳毅達(dá)《海邊的鋼琴》
《海邊的鋼琴》：后現(xiàn)實(shí)主義的開(kāi)拓書(shū)寫(xiě)
作為一種擺渡意義的詩(shī)——讀楊健民《傍晚的和聲》
動(dòng)蕩時(shí)代的人生畫(huà)卷——評(píng)劉岸長(zhǎng)篇小說(shuō)《子歸城》
疊彩重影映射出的境界——散論林登豪散文詩(shī)集《折疊：都市與山水》
一部有雄心的小說(shuō)——評(píng)何也的長(zhǎng)篇小說(shuō)《嘎山》
極境詩(shī)學(xué)，或影子敘述——魯亢的詩(shī)歌和小說(shuō)