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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《王西麟四部交響曲創(chuàng)作技法研究》的寫作思路是，在對(duì)王西麟四部交響曲進(jìn)行全面研究的基礎(chǔ)上，從每部作品中選取一個(gè)具有主導(dǎo)作用的創(chuàng)作技術(shù)進(jìn)行深入研究。這種研究方法打破以往將一部作品面面俱到地分析的模式，而是使讀者在了解作曲家創(chuàng)作共性特征的同時(shí)，能更深入地了解作曲家個(gè)性化創(chuàng)作技法的可貴之處。研究者試圖以點(diǎn)一線一面一線為研究邏輯，以每部作品統(tǒng)領(lǐng)全曲的核心創(chuàng)作技術(shù)為研究突破口。譬如，《第三交響曲》重點(diǎn)是對(duì)第二樂章帕薩卡利亞的研究，《第四交響曲》關(guān)注點(diǎn)在織體與音色方面，《第五交響曲》針對(duì)復(fù)調(diào)技術(shù)展開論述，而《第八交響曲》則探究配器音色的人物化塑造。作為作曲技術(shù)理論著作，作者運(yùn)用如此個(gè)性化的寫作手法也增強(qiáng)了可讀性。作為一名年輕的學(xué)者，楊靜在博士論文的撰寫過(guò)程中基于獨(dú)立思考、獨(dú)立研究的學(xué)術(shù)態(tài)度，客觀地對(duì)王西麟四部交響曲進(jìn)行了獨(dú)立分析，并大膽得出自己的結(jié)論，在研究中得到了不斷成長(zhǎng)和進(jìn)步。楊靜在本科和碩士研究生等學(xué)習(xí)階段，其專業(yè)一直為作曲與作曲技術(shù)理論，主攻中國(guó)當(dāng)代音樂家與音樂作品研究。寒窗苦讀十多年為她打下了堅(jiān)實(shí)的研究基礎(chǔ)，本著作是她博士研究生階段學(xué)習(xí)和研究的一個(gè)總結(jié)性成果。2014年，她博士畢業(yè)，同年進(jìn)入上海音樂學(xué)院博士后流動(dòng)站，繼續(xù)進(jìn)行中國(guó)當(dāng)代作曲家作品研究工作。2017年，她的博士后出站報(bào)告獲得優(yōu)秀的成績(jī)，研究成果得到答辯專家的肯定，這一研究工作經(jīng)歷將為她將來(lái)的學(xué)術(shù)生涯打開更廣闊的天地。

作者簡(jiǎn)介

　　楊靜，博士，中國(guó)音樂學(xué)院作曲系副教授、北京文藝家評(píng)論協(xié)會(huì)理事。2011年考人中國(guó)音樂學(xué)院作曲系，師從高佳佳教授，研究方向?yàn)橐魳纷髌贩治觯?014年獲得文學(xué)博士學(xué)位。同年，進(jìn)入上海音樂學(xué)院博士后流動(dòng)站繼續(xù)從事音樂作品研究T作，合作導(dǎo)師賈達(dá)群教授。近年在《中國(guó)音樂》《人民音樂》《樂府新聲》等學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文和音樂作品，主要論文有《韓國(guó)鋼琴曲〈樂（NORY）〉創(chuàng)作技法研究》《寄情山水托意于樂——楊立青大提琴協(xié)奏曲（木卡姆印象）評(píng)析》《生命的負(fù)重人性的釋然——王西麟配器音色的人物化技術(shù)研究》《中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素在王西麟交響曲創(chuàng)作中的運(yùn)用》《音樂·微電影·女人——譚盾多媒體音樂創(chuàng)作評(píng)析》等；主要音樂作品有室內(nèi)樂《a小調(diào)弦樂四重奏》、鋼琴獨(dú)奏《甘肅民歌主題變奏曲》、歌曲《水袖飄舞》等。

圖書目錄

緒論
上篇創(chuàng)作技法與風(fēng)格
第一章王西麟四部交響曲的創(chuàng)作技法特點(diǎn)概述
第一節(jié) 配器風(fēng)格及音色——音響
第二節(jié) 音高結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 節(jié)拍、節(jié)奏處理手法
第四節(jié) 旋律性主題研究
第五節(jié) 復(fù)調(diào)技術(shù)中的個(gè)性表現(xiàn)
第六節(jié) 音樂結(jié)構(gòu)特征
第二章王西麟四部交響曲中的中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素運(yùn)用
第一節(jié) 王西麟音樂創(chuàng)作中的戲曲音樂元素運(yùn)用概述
第二節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)音樂復(fù)調(diào)思維的滲透
第三節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的變奏原則
下篇四部交響曲的創(chuàng)作技術(shù)研究
第三章《第三交響曲》之帕薩卡利亞研究
第一節(jié) 對(duì)《第三交響曲》的整體概述
第二節(jié) 帕薩卡利亞主題研究
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)及配器布局
第四章《第四交響曲》之織體與音色研究
第一節(jié) 對(duì)《第四交響曲》的整體概述
第二節(jié) 織體形態(tài)及運(yùn)行
第三節(jié) 織體形態(tài)的音色處理
第四節(jié) 織體的結(jié)構(gòu)力功能
第五章《第五交響曲》之復(fù)調(diào)技術(shù)研究
第一節(jié) 對(duì)《第五交響曲》的整體概述
第二節(jié) 模仿、對(duì)比復(fù)調(diào)的技術(shù)分析
第三節(jié) 復(fù)調(diào)思維創(chuàng)新發(fā)展
第四節(jié) 復(fù)調(diào)織體的配器處理及復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)布局
第五節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂思維與西方復(fù)調(diào)技術(shù)的結(jié)合
第六章《第八交響曲》之配器音色的人物化技術(shù)研究
第一節(jié) 對(duì)《第八交響曲》的整體概述
第二節(jié) 樂隊(duì)編制及演奏法
第三節(jié) 主題及主題發(fā)展的音色表現(xiàn)
第四節(jié) 音色——音響技術(shù)在音樂發(fā)展中的多樣化處理
第五節(jié) 配器布局
結(jié)語(yǔ)
附錄王西麟主要作品
參考文獻(xiàn)
后記