前海學(xué)子藝文精品：中華藝文基金會(huì)資助中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)生優(yōu)秀成果集（2020）

優(yōu)秀論文
于歌子 從反饋到交互——傳播學(xué)視閾下的當(dāng)代電影受眾參與方式探析
20世紀(jì)30年代“聯(lián)華歌舞班”的光影之路與當(dāng)代啟迪
王旭 論古琴之“巫”性
王春 梁?jiǎn)⒊瑫ā八拿馈闭f(shuō)探析
王漪璠 “非自然”的固守——坎普藝術(shù)展與坎普美學(xué)
毛雅琛 評(píng)舞劇《天涼好個(gè)秋》——基于熱奈特理論的敘事分析
1958—2018：《舞蹈》與中國(guó)舞蹈——《舞蹈》雜志創(chuàng)刊60周年之創(chuàng)作系列
毛雅琛 陽(yáng)秀紅 中國(guó)舞劇的地域圖譜與文化表達(dá)
史力竹 電影如何思考——中國(guó)電影思想70年研究述評(píng)
應(yīng)運(yùn)而生：中國(guó)電影、“評(píng)論周”與青年人才——2017·中國(guó)藝術(shù)
研究院電影電視評(píng)論周瑣議
百轉(zhuǎn)干回訴情殤——淺析戲曲電影《唐琬與陸游》
“從閣樓到地窖”：電影怎樣進(jìn)入大眾空間(1896-1914)
朱真真 孫嘉 趙迪 20世紀(jì)美術(shù)史的今日書寫
劉煒 《烈火英雄》：“新主流大片”美學(xué)思維下的類型創(chuàng)新
許明 3D戲曲電影《曹操與楊修》：梨園影音 東方神曲
孫國(guó)良 山水畫畫題與畫意
李雨澤 玉莖朱實(shí)露甘濤——絳珠草原型探議
楊少偉 論“金釧之死”的多重?cái)⑹鹿δ?br /> 楊家偉 現(xiàn)象、問(wèn)題與思考——全國(guó)第三屆冊(cè)頁(yè)書法作品展側(cè)記
現(xiàn)實(shí)與認(rèn)知——從近年展覽數(shù)據(jù)看當(dāng)前書風(fēng)
張明明 假作真時(shí)真亦假——《紅樓夢(mèng)》中的謊言藝術(shù)探微
張雅楠 消費(fèi)語(yǔ)境下新聞改編電影的表演觀念
張新科 身體與藝術(shù)理論：“身體藝術(shù)學(xué)”構(gòu)想
孤獨(dú)的身體：身體現(xiàn)代性研究
人工智能背景下的藝術(shù)創(chuàng)作思考
新時(shí)期元藝術(shù)學(xué)研究的回顧與再思考
“元藝術(shù)學(xué)”辨析——從李心峰《元藝術(shù)學(xué)》談起
陳昭 “氣韻本乎游心”——淺論寫生
羅春輝 贛南客家花燈藝術(shù)
孟琪 《撞死了一只羊》：“二元對(duì)應(yīng)”敘事話語(yǔ)中的跨民族認(rèn)同建構(gòu)
胡裔濤 從“登峰造極”到“劣于諸子”——張懷罐對(duì)王羲之草書批評(píng)的“矛盾”成因析論
郭楚開 從生存境遇到家國(guó)情懷
從《一輩子第一回》到《浴日?qǐng)D》的筆墨探索——論1960年前后楊之光的筆墨轉(zhuǎn)變
情感詮釋與形式追求——我的《紅墻園》系列創(chuàng)作隨想
關(guān)于中國(guó)畫創(chuàng)作型寫生的思考／35l
盛夏 以微傳神——舞劇《花木蘭》小議
韓郁濤 新編昆曲《梧桐雨》的戲劇美學(xué)探析
程光耀 張曼君導(dǎo)演藝術(shù)探析——以秦腔《狗兒爺涅槃》為例
潘江 “樂(lè)”“信仰”與“制度”的融合——論唐高宗之仁孝及其對(duì)道教音樂(lè)的影響
魏漢津“以君指節(jié)為尺”真的荒唐至極嗎
優(yōu)秀作品
丁浩 通天塔
王明哲 冷暖我人聯(lián)
王鵬 盛世青春之華彩篇章
畢曉慧 彳亍
嚴(yán)夢(mèng)云 冷清秋
李寧 絲路印象
印象
絲路禮贊
煉境
楊任偉 楊任偉印痕
楊任偉朱跡
楊家偉 學(xué)書感懷
蘇軾詩(shī)《游飛英寺》
肖春光 蕭漢朱跡
邱佳銘 八君子圖
飛來(lái)之峰
余純波 無(wú)題一
無(wú)題二
張俁晴 有意味的世界
羅春輝 客韻新風(fēng)溢贛南
虔江水暖
熱土
休漁期
趙麗艷 高原心語(yǔ)
侯程臻 節(jié)錄董其昌《畫禪室隨筆》
袁超超 太平樂(lè)
歡樂(lè)游
黃瑞 冬泳
廖卉玨 魯班花
廖鵬 詩(shī)與遠(yuǎn)方