貝多芬的鋼琴奏鳴曲：簡(jiǎn)明指南

第一部分 古典主義傳統(tǒng)
引子
曲式原則
分句——連線與點(diǎn)：連奏、斷奏，以及樂(lè)句的形狀
擊鍵與收束
重音與彈性節(jié)奏
短音結(jié)尾
重塑樂(lè)句
連奏、非連奏、斷奏
多重織體與戲劇化構(gòu)思
速度
“標(biāo)準(zhǔn)速度”與節(jié)拍器
例證：古典主義的小快板
貝多芬對(duì)確立速度所進(jìn)行的嘗試
貝多芬與古典主義小快板
早期與晚期的誤解
傳統(tǒng)與革新之間的交互
節(jié)奏自由與彈性節(jié)奏
不同速度之間的關(guān)系
速度：樂(lè)器、音效與社會(huì)環(huán)境
踏板、顫音、鍵盤的擴(kuò)展
貝多芬對(duì)踏板的使用
顫音
貝多芬時(shí)代的鋼琴音域
第二部分 奏鳴曲作品分析
創(chuàng)作于18世紀(jì)的鋼琴奏鳴曲
三首鋼琴奏鳴曲，作品2，創(chuàng)作于1795年
《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品7，創(chuàng)作于1797年
三首鋼琴奏鳴曲，作品10，創(chuàng)作于1798年
《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品13，“悲愴”大奏鳴曲，創(chuàng)作于1799年
兩首鋼琴奏鳴曲，作品14，創(chuàng)作于1799年
《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品22，創(chuàng)作于1799年至1800年
青年時(shí)代的名望——1800年至1802年
《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品26，創(chuàng)作于1800年
兩首鋼琴奏鳴曲，作品27，創(chuàng)作于1801年
《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品28，創(chuàng)作于1801年
技藝已甄精熟的歲月
三首鋼琴奏鳴曲，作品31，創(chuàng)作于1802年
兩首鋼琴奏鳴曲，作品49
《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品53，被稱作“華爾斯坦”，創(chuàng)作于1804
《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品54，創(chuàng)作于1804年
《F小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品57（“熱情”），創(chuàng)作于1805年
《升F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品78，創(chuàng)作于1809年
《G大調(diào)鋼琴小奏鳴曲》，作品79，創(chuàng)作于1809年
《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品81A，“告別”，為受人敬仰的魯?shù)婪虼蠊钕掠?br /> 1809年5月4日離開維也納所作，創(chuàng)作于1810年
艱難困苦的歲月
《E小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品90，創(chuàng)作于1814年
《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品101，創(chuàng)作于1816年
《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品106，創(chuàng)作于1818年
最后的奏鳴曲277
《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品109，創(chuàng)作于1820年
《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品110，創(chuàng)作于1821年
《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》。作品111，創(chuàng)作于1822年
附錄：貝多芬鋼琴奏鳴曲錄音版本推薦——羅逍然
索引