水墨畫圖式語言與自然式植物造景

1 緒論
1.1 研究緣起與背景
1.1.1 研究緣起
1.1.2 研究背景
1.2 研究的目的、意義
1.2.1 研究目的
1.2.2 研究意義
1.3 國(guó)內(nèi)外研究發(fā)展動(dòng)態(tài)
1.3.1 國(guó)外相關(guān)研究動(dòng)態(tài)
1.3.1.1 國(guó)外自然式植物造景發(fā)展概況
1.3.1.2 西方各國(guó)的自然式植物造景實(shí)踐歷程
1.3.2 中國(guó)相關(guān)研究動(dòng)態(tài)
1.3.2.1 中國(guó)相關(guān)研究的哲學(xué)基礎(chǔ)——自然美學(xué)觀
1.3.2.2 中國(guó)古代相關(guān)研究發(fā)展概況
1.3.2.3 中國(guó)現(xiàn)代相關(guān)研究發(fā)展概況
1.4 研究范圍
1.4.1 水墨畫圖式語言
1.4.2 自然式植物造景
1.5 研究框架
2 水墨畫圖式語言的概念、特征與構(gòu)建
2.1 水墨畫圖式語言的概念
2.1.1 水墨畫的內(nèi)涵及分類
2.1.2 圖式語言
2.1.3 水墨畫圖式語言
2.2 水墨畫圖式語言的總體特征
2.2.1 形神兼?zhèn)?br /> 2.2.2 筆墨精神
2.2.3 意境追求
2.2.4 人格內(nèi)涵
2.3 水墨畫圖式語言的構(gòu)建
2.3.1 水墨畫的構(gòu)圖語言
2.3.1.1 構(gòu)圖的緣起與發(fā)展
2.3.1.2 水墨畫構(gòu)圖的特點(diǎn)
2.3.1.3 水墨畫構(gòu)圖語言的基本形式
2.3.2 水墨畫的筆墨語言
2.3.2.1 筆與墨
2.3.2.2 筆墨語言
2.3.3 水墨畫的色彩語言
2.3.3.1 水墨中的黑與白
2.3.3.2 色彩語言
2.3.4 水墨畫的意境語言
2.4 本章小結(jié)
3 自然式植物造景的概念、原則與構(gòu)建
3.1 自然式植物造景概念
3.2 自然式植物造景的基本原則
3.3 自然式植物景觀的構(gòu)建
3.3.1 自然式植物造景的基本構(gòu)成要素
3.3.1.1 點(diǎn)——孤植樹、點(diǎn)狀灌叢或樹叢
3.3.1.2 線——林緣線、林冠線，種植走勢(shì)
3.3.1.3 面——片狀、群植植物組合
3.3.1.4 體
3.3.2 自然式植物造景的基本組合關(guān)系
3.3.2.1 數(shù)量關(guān)系
3.3.2.2 體量關(guān)系
3.3.2.3 位置關(guān)系
3.3.2.4 色彩關(guān)系
3.3.2.5 空間尺度關(guān)系
3.4 本章小結(jié)
4 關(guān)于水墨畫圖式語言引入自然式植物造景的理論基礎(chǔ)
4.1 水墨畫與自然式植物造景的歷史淵源
4.2 關(guān)于借鑒水墨畫圖式語言的生態(tài)學(xué)基礎(chǔ)
4.2.1 中國(guó)的生態(tài)觀
4.2.2 生態(tài)觀在水墨畫中的體現(xiàn)
4.2.3 生態(tài)觀在植物造景中的體現(xiàn)
4.3 關(guān)于借鑒水墨畫圖式語言的美學(xué)基礎(chǔ)
4.4 本章小結(jié)
5 基于水墨畫圖式語言的自然式植物造景研究
5.1 基于水墨畫圖式語言的植物造景形式原則
5.1.1 置陳布勢(shì)
5.1.2 賓主相輔
5.1.3 疏密得當(dāng)
5.1.4 開合收放
5.1.5 以虛襯實(shí)
5.1.6 均衡統(tǒng)一
5.2 基于水墨畫構(gòu)圖語言的平面布局研究
5.2.1 井字四位法與焦點(diǎn)式植物布局
5.2.2 無中心（多中心）構(gòu)圖與散點(diǎn)式植物布局
5.2.3 “S”形律動(dòng)與曲線形植物布局
5.2.4 邊角構(gòu)圖與“金角銀邊”植物布局
5.2.5 滿構(gòu)圖與面狀布局
5.2.6 環(huán)形構(gòu)圖與圍合布局
5.2.7 上下、左右構(gòu)圖與呼應(yīng)布局
5.2.8 題款用印——植物與其他景觀要素的布局平衡
5.3 基于水墨畫空間語言的植物景觀空間形態(tài)研究
5.3.1 植物空間基礎(chǔ)理論概述
5.3.1.1 植物空間的“圖底關(guān)系”
5.3.1.2 植物空間的分類
5.3.2 “白”——植物開敞空間
5.3.3 “開”——植物半開敞空間
5.3.4 “合”——植物封閉及半封閉空間
5.3.5 “黑”——密林、覆蓋空間
5.4 基于水墨層次的植物景觀立面結(jié)構(gòu)研究
5.4.1 水墨與綠量
5.4.2 關(guān)于水墨畫圖式語言引入自然式植物造景的技術(shù)基礎(chǔ)
5.4.2.1 基于等高線原理的墨色層次理解方法
5.4.2.2 Photoshop軟件的圖像柵格處理技術(shù)
5.4.2.3 SketchUp軟件的柵格圖像立體化處理技術(shù)
5.4.2.4 AutoCAD軟件的圖像采集技術(shù)
5.4.3 水墨層次與植物立面設(shè)計(jì)
5.4.4 從水墨畫到植物景觀設(shè)計(jì)圖的轉(zhuǎn)換
5.4.4.1 《雜畫圖冊(cè)》之一——金角銀邊布局
5.4.4.2 《映日》——開合呼應(yīng)布局
5.4.4.3 《依樣》——“S”曲線形布局
5.5 基于墨與色的植物造景色彩語言研究
5.5.1 水墨畫的墨與色
5.5.2 植物色彩的產(chǎn)生、構(gòu)建與作用
5.5.2.1 植物色彩的產(chǎn)生
5.5.2.2 植物色彩的構(gòu)建
5.5.2.3 植物色彩的作用
5.5.3 基于水墨畫墨與色的植物造景色彩語言
5.5.3.1 基于色相的植物配置語言
5.5.3.2 基于明度變化的植物配置語言
5.5.3.3 基于飽和度變化的植物配置語言
5.6 基于詩(shī)情畫意的自然式植物造景意境研究
5.6.1 意境是繪畫和園林的共同追求
5.6.2 植物景觀意境語言的構(gòu)建
5.6.2.1 植物自身的情感語言
5.6.2.2 傳統(tǒng)文化屬性的影響
5.6.2.3 現(xiàn)代文化屬性的影響
5.6.2.4 地域