123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)以晚期浪漫主義音樂(lè)時(shí)期代表作曲家安東？？布魯克納的九部交響曲為研究對(duì)象，對(duì)作品中呈現(xiàn)的主要復(fù)調(diào)音樂(lè)織體形態(tài)及其所涉及的對(duì)位技法進(jìn)行了較為全面、系統(tǒng)的分析；并根據(jù)布魯克納交響曲中對(duì)位技法運(yùn)用的一般特點(diǎn)，著重對(duì)作品主題的呈示、展開(kāi)，以及再現(xiàn)過(guò)程中的不同變化形態(tài)進(jìn)行研究；同時(shí)也據(jù)此來(lái)探討復(fù)調(diào)思維在作曲家進(jìn)行交響曲創(chuàng)作中的運(yùn)用規(guī)律和體現(xiàn)原則。作為從古典主義、浪漫主義時(shí)期發(fā)展至20世紀(jì)音樂(lè)的過(guò)渡階段，其對(duì)布魯克納等晚期浪漫主義作曲家傳承延續(xù)復(fù)調(diào)藝術(shù)精神、繼承發(fā)展復(fù)調(diào)技法，發(fā)揮了具有歷史意義的、不容忽視的重要作用。

作者簡(jiǎn)介

　　韋輝，女，山東巨野人。1985年生，博士，畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院作曲系，美國(guó)威斯康辛大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者，現(xiàn)任教于青島大學(xué)音樂(lè)學(xué)院作曲系，從事作曲與作曲技術(shù)理論教學(xué)工作，碩士研究生導(dǎo)師。曾在《音樂(lè)藝術(shù)》等G家級(jí)核心期刊發(fā)表多篇論文，創(chuàng)作器樂(lè)曲、歌曲百余首。其中鋼琴作品《戲韻》發(fā)表于G家級(jí)核心期刊《音樂(lè)創(chuàng)作》，原創(chuàng)歌曲《海上絲綢路》獲青島市海燕杯原創(chuàng)音樂(lè)作品優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)、山東省群眾文化學(xué)會(huì)原創(chuàng)作品二等獎(jiǎng)。合唱作品《誓言》獲山東省群眾文化優(yōu)秀文藝作品一等獎(jiǎng)。原創(chuàng)歌曲《中華麒麟》在中央電視臺(tái)“樂(lè)游天下”節(jié)目中播出。現(xiàn)主持山東省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目一項(xiàng)。

圖書(shū)目錄

引　言
第一章　布魯克納音樂(lè)創(chuàng)作概述
第一節(jié)　布魯克納的對(duì)位法學(xué)習(xí)經(jīng)歷
第二節(jié)　布魯克納交響樂(lè)的創(chuàng)作觀念與一般特征
第二章　主題呈示時(shí)的復(fù)調(diào)形態(tài)與技法
第一節(jié)　主題旋律與固定音型作線與面的結(jié)合
第二節(jié)　復(fù)調(diào)思維在不同主題組中的體現(xiàn)
第三節(jié)　呈示部中主題動(dòng)機(jī)的結(jié)合方式
第四節(jié)　對(duì)比思維在主題構(gòu)成中的體現(xiàn)
第三章　主題展開(kāi)過(guò)程中復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用
第一節(jié)　主題展開(kāi)中的對(duì)比復(fù)調(diào)形態(tài)
第二節(jié)　模仿思維在主題展開(kāi)中的體現(xiàn)
第三節(jié)　展開(kāi)部中運(yùn)用對(duì)位技術(shù)進(jìn)行發(fā)展的主題動(dòng)機(jī)
第四章　對(duì)位技法在主題再現(xiàn)時(shí)的運(yùn)用
第一節(jié)　以倒影手法構(gòu)成的主題再現(xiàn)
第二節(jié)　以對(duì)比結(jié)構(gòu)構(gòu)成的主題在再現(xiàn)部中的展開(kāi)手法
第三節(jié)　末樂(lè)章中主題的綜合再現(xiàn)
第五章　調(diào)性對(duì)置原則的結(jié)構(gòu)意義和賦格段的運(yùn)用
第一節(jié)　主題中蘊(yùn)含的調(diào)性對(duì)置在全曲結(jié)構(gòu)中的體現(xiàn)
第二節(jié)　賦格段在交響曲中的結(jié)構(gòu)意義
結(jié)　語(yǔ)
附錄　交響曲總譜版本
參考文獻(xiàn)