認(rèn)識電影（精裝第14版）

\ufeff譯者序
前言
第一章 攝影 | Photography
1.1 現(xiàn)實(shí)主義和形式主義
1.2 鏡頭
1.3 角度
1.4 光與影
1.5 色彩
1.6 鏡片、濾鏡和底片
1.7 數(shù)字革命
1.8 電影攝影師
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第二章 場面調(diào)度 | Mise en scène
2.1 景框
2.2 構(gòu)圖和設(shè)計(jì)
2.3 區(qū)域空間
2.4 距離關(guān)系
2.5 開放與封閉的形式
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第三章 運(yùn)動 | Movement
3.1 運(yùn)動感覺
3.2 攝影機(jī)運(yùn)動
3.3 動作的機(jī)械扭曲
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第四章 剪輯 | Editing
4.1 連續(xù)性
4.2 格里菲斯與古典剪輯
4.3 蘇聯(lián)蒙太奇與形式主義傳統(tǒng)
4.4 巴贊與現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)
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第五章 聲音 | Sound
5.1 歷史背景
5.2 音效
5.3 音樂
5.4 歌舞片
5.5 語言
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第六章 表演 | Acting
6.1 劇場和電影表演
6.2 美國明星制度
6.3 表演風(fēng)格
6.4選角
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第七章 戲劇 | Dramatization
7.1 時間、空間及語言
7.2 導(dǎo)演
7.3 布景與裝置
7.4 戲服與化妝
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第八章 故事 | Story
8.1 敘事學(xué)
8.2 觀眾
8.3 古典模式
8.4 現(xiàn)實(shí)主義敘事
8.5 形式主義敘事
8.6 非劇情敘事
8.7 類型與神話
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第九章 編劇 | Writing
9.1 編劇
9.2 電影劇本
9.3 《西北偏北》劇本
9.4 象征、比喻
9.5 視點(diǎn)
9.6 文學(xué)改編
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第十章 意識形態(tài) | Ideology
10.1 “左—中—右”
10.2 文化、宗教及種族
10.3 女性主義
10.4 酷兒電影
10.5 基調(diào)
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第十一章 理論 | Critique
11.1 現(xiàn)實(shí)主義理論
11.2 形式主義理論
11.3 作者論
11.4 折中主義及綜合理論
11.5 結(jié)構(gòu)主義和符號學(xué)
11.6 歷史學(xué)
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第十二章 綜論：《公民凱恩》 | Synthesis: Citizen Kane
12.1 攝影
12.2 場面調(diào)度
12.3 運(yùn)動
12.4 剪輯
12.5 聲音
12.6 表演
12.7 戲劇
12.8 故事
12.9 編劇
12.10 意識形態(tài)
12.11 理論
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專有名詞解釋
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