<dfn id="qmwky"></dfn>

注冊(cè) | 登錄讀書好，好讀書，讀好書！

當(dāng)前位置：首頁(yè)出版圖書文學(xué)藝術(shù)藝術(shù)戲劇藝術(shù)復(fù)調(diào)的現(xiàn)代詠唱：貝爾格歌劇《沃采克》的復(fù)調(diào)體裁與復(fù)調(diào)技法研究

復(fù)調(diào)的現(xiàn)代詠唱：貝爾格歌劇《沃采克》的復(fù)調(diào)體裁與復(fù)調(diào)技法研究

定　價(jià)：￥78.00

作　者：	張一瓊著
出版社：	上海教育出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

購(gòu)買這本書可以去

ISBN：	9787572011450	出版時(shí)間：	2021-08-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：		頁(yè)數(shù)：	192	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書以20世紀(jì)表現(xiàn)主義作曲家貝爾格的歌劇《沃采克》為主要研究對(duì)象，結(jié)合創(chuàng)作背景、風(fēng)格流派和美學(xué)思想等，對(duì)他創(chuàng)作中所涉及的復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁和技法予以全面、系統(tǒng)的歸納和總結(jié)；并在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步探討復(fù)調(diào)思維在貝爾格創(chuàng)作中的重要作用。全書由序論、正文四章及結(jié)語(yǔ)組成，分別從本書的應(yīng)用價(jià)值及國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀，貝爾格的創(chuàng)作生平，貝爾格作品中的復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁，歌劇《沃采克》所運(yùn)用的復(fù)調(diào)體裁進(jìn)行闡述；對(duì)貝爾格作品中復(fù)調(diào)體裁的創(chuàng)新及結(jié)構(gòu)作用、復(fù)調(diào)技法的發(fā)展變異、風(fēng)格的多元化、十二音音樂(lè)的實(shí)踐進(jìn)行了概括性的回顧和總結(jié)。

作者簡(jiǎn)介

　　張一瓊，自幼學(xué)習(xí)鋼琴，2000年進(jìn)入沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院附中學(xué)習(xí)作曲，2003年考入上海音樂(lè)學(xué)院作曲系，師從朱世瑞教授。本科畢業(yè)后開(kāi)始攻讀高級(jí)復(fù)調(diào)理論研究生，并于2015年獲得博士學(xué)位，師從徐孟東教授。博士就讀期間赴德國(guó)漢堡國(guó)立音樂(lè)與戲劇學(xué)院，與陳曉勇教授、Reinhard Bahr教授進(jìn)行為期一年的學(xué)習(xí)和交流。曾發(fā)表專業(yè)論文《20世紀(jì)四部賦格套曲的布局結(jié)構(gòu)特征——亨德米特、肖斯塔科維奇、謝德林與斯洛尼姆斯基賦格創(chuàng)作特點(diǎn)》《歌劇中賦格曲的研究——以第二幕第二場(chǎng)賦格曲為例》《20世紀(jì)四部賦格套曲主題研究》。

圖書目錄

目　錄
緒　論…………………………………………………………… １
第一章　貝爾格創(chuàng)作生平概述………………………………… ５
第一節(jié)　創(chuàng)作初期（１８８５—１９０３） ………………………… ７
第二節(jié)　探索時(shí)期（１９０４—１９１４） ………………………… ９
第三節(jié)　創(chuàng)作成熟期（１９１８—１９３５） …………………… １２
第二章　貝爾格作品中的復(fù)調(diào)體裁…………………………… １５
第一節(jié)　獨(dú)立的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品體裁……………………… １７
第二節(jié)　音樂(lè)作品章節(jié)中的復(fù)調(diào)體裁…………………… １９
第三章　各種復(fù)調(diào)體裁在《沃采克》中的運(yùn)用……………… ２５
第一節(jié)　創(chuàng)意曲…………………………………………… ２９
一、基于一個(gè)主題的創(chuàng)意曲…………………………… ３０
二、基于一個(gè)音的創(chuàng)意曲……………………………… ４０
三、基于一個(gè)節(jié)奏的創(chuàng)意曲…………………………… ４７
四、基于一個(gè)六音和弦的創(chuàng)意曲……………………… ６２
五、基于一個(gè)調(diào)性的創(chuàng)意曲…………………………… ７７
六、基于一個(gè)八分音符的創(chuàng)意曲……………………… ８４
第二節(jié)　幻想曲…………………………………………… ８９
第三節(jié)　賦格曲………………………………………… １０４
一、第二幕第二場(chǎng)的賦格曲………………………… １０４
二、第三幕第一場(chǎng)的賦格曲………………………… １１７
第四節(jié)　帕薩卡里亞…………………………………… １２２
第四章　復(fù)調(diào)技法的繼承、發(fā)展與變異……………………… １５３
第一節(jié)　復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用……………………………… １５５
一、模仿對(duì)位………………………………………… １５５
二、線性對(duì)位………………………………………… １７２
三、節(jié)奏對(duì)位………………………………………… １７３
四、節(jié)拍對(duì)位………………………………………… １７７
五、同步反向?qū)ξ弧?１８０
六、調(diào)性對(duì)位………………………………………… １８２
七、綜合性對(duì)位……………………………………… １８３
第二節(jié)　復(fù)調(diào)技法在《沃采克》中的結(jié)構(gòu)作用………… １８８
一、刻畫人物形象…………………………………… １８８
二、描寫環(huán)境氣氛…………………………………… １９０
三、表現(xiàn)具體情節(jié)…………………………………… １９０
結(jié)　語(yǔ)………………………………………………………… １９５
參考文獻(xiàn)……………………………………………………… ２００
后　記………………………………………………………… ２０２