畫竹研究

　　古往今來(lái)人們無(wú)不喜歡竹子。竹，生于山崖園林或種于齋院農(nóng)舍，青青向上，四季碧綠，生意盎然。它送來(lái)清風(fēng)，迎來(lái)朝陽(yáng)，朝朝暮暮，人們喜與相伴。它虛心、有節(jié)、常青、挺拔……清姿瘦節(jié)，風(fēng)韻瀟灑。其秀美倔強(qiáng)的神態(tài)，給予人們立身處世以有益的啟迪。它索取于人類甚少，授益于人類頗多。竹是中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)題材，歷代畫家多借竹言志，以表現(xiàn)高尚之氣節(jié)、虛心之品質(zhì)及蓬勃向上之精神。晉代名士王子猷曾說(shuō)：“何可一日無(wú)此君?！彼未?shī)人、畫家蘇東坡說(shuō)：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。”竹與梅、蘭、菊并稱為“四君子”，詩(shī)人比興，時(shí)有歌詠，歌詠之不足，又以圖繪之。竹畫非常早發(fā)現(xiàn)于漢石刻竹葉碑。其畫干用實(shí)筆，畫葉用雙鉤。縱觀我國(guó)的繪畫史，早期畫竹，多用勾勒法，或設(shè)色或不設(shè)色，皆以勾線立其骨。而墨竹，目前所能見到非常早的是陜西乾縣唐章懷太子李賢墓中的壁畫，畫中竹叢雖為人物的襯景，但在畫中占有重要位置。其竹純用水墨，竹干直上，不分節(jié)，竹葉一筆畫出，有濃有淡，疏落有致。這種畫法比五代南唐李夫人畫墨竹要早二百年。宋代大書畫家黃山谷說(shuō)：“吳道子畫竹，不加丹青，已極形似?！蓖蹙S（王摩詰）、李隆基（唐玄宗）、蕭悅都是當(dāng)時(shí)畫竹名家。張退公《墨竹記》認(rèn)為，墨竹始自明皇，后傳蕭悅。大詩(shī)人白居易對(duì)蕭悅的墨竹推崇之至，曾作《畫竹歌》一首：“植物之中竹難寫，古今雖畫無(wú)似者。人畫竹身肥擁腫，蕭畫莖瘦節(jié)節(jié)竦。入畫竹梢死贏垂，蕭畫枝活葉葉動(dòng)。不根而生從意生，不筍而成由筆成……嬋娟不失筠粉態(tài)，蕭颯盡得風(fēng)煙情。舉頭忽看不似畫，低耳靜聽疑有聲……”（見《白氏長(zhǎng)慶集》）。由此可見蕭悅畫竹技藝之高，已達(dá)到“枝活葉葉動(dòng)”“靜聽疑有聲”的藝術(shù)境界。

　　李方玉，1945年生，1969年畢業(yè)于山東師范大學(xué)藝術(shù)系，1974年深造于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，山東美術(shù)館專業(yè)畫家，山東省文史研究館館員，山東當(dāng)代花鳥畫院名譽(yù)院長(zhǎng)，山東省書畫研究院名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院特邀書畫師，北京齊白石藝術(shù)研究會(huì)理事，新加坡新神州藝術(shù)院高級(jí)名譽(yù)院士，曼谷中國(guó)畫院名譽(yù)顧問(wèn)。李方玉主攻花鳥，作品既有北方藝術(shù)家淳厚樸實(shí)與雄健的特質(zhì)，又蘊(yùn)含清潤(rùn)、俊逸的南派藝術(shù)風(fēng)韻。他尤擅畫竹，被譽(yù)為“山東一枝竹”，作品多次參加國(guó)內(nèi)外各種大展并獲獎(jiǎng)，多幅作品被國(guó)內(nèi)外多家博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館收藏。出版畫集及理論研究專著八本，發(fā)表書畫評(píng)論文章百余篇。李亞桃，1970年生，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，深造于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為山東美術(shù)館館員、專業(yè)畫家，山東省人大書畫院特聘畫家。其作品多次人選全國(guó)各種大展并獲獎(jiǎng)。曾被濟(jì)南市作為禮品贈(zèng)送給作家巴金、冰心與畫家李苦禪、崔子范等。