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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書以新時(shí)期以來(lái)整個(gè)黃梅戲表演藝術(shù)的發(fā)展歷程為基礎(chǔ)，以黃新德表演藝術(shù)研究為案例，總結(jié)新時(shí)期以來(lái)黃梅戲的發(fā)展規(guī)律，黃新德表演藝術(shù)的風(fēng)格特色及其成就，揭示黃梅戲的發(fā)展和劇種代表性演員的相互關(guān)系，以此探討戲曲演員在新時(shí)代的發(fā)展之路以及戲曲發(fā)展的某些規(guī)律。

作者簡(jiǎn)介

　　吳海肖，男，1984年生，安徽省藝術(shù)研究院三級(jí)編劇，專事戲劇理論研究、戲劇評(píng)論、戲劇創(chuàng)作等工作。曾參與撰寫《昆曲藝術(shù)大典》《中國(guó)花鼓燈》《新中國(guó)成立70周年中國(guó)戲曲史（安徽卷）》等國(guó)家、省級(jí)重大科研課題，在《戲曲研究》《中華戲曲》《中國(guó)戲劇》《四川戲劇》《新戲劇》等學(xué)術(shù)刊物發(fā)表戲曲理論文章數(shù)十篇，獨(dú)立承擔(dān)完成2016年度文化部文化藝術(shù)研究項(xiàng)目《黃新德與新時(shí)期以來(lái)黃梅戲表演藝術(shù)研究》（16DBl8）。創(chuàng)作黃梅戲歌《望神州萬(wàn)里江山烽煙起》《琵琶聲斷思蔡郎》，廬劇戲歌《不滅日寇不還鄉(xiāng)》《永恒的記憶》《獨(dú)山戀歌》，淮北花鼓戲《瞬間永恒》，欄目劇《二胎時(shí)代》《老有所學(xué)》，黃梅戲《家和萬(wàn)事興》《心愿》，廣播劇《葡萄書記》、《紅旗頌歌》（合作），等等。創(chuàng)作作品曾獲第二屆“安徽戲劇理論評(píng)論雙年獎(jiǎng)”三等獎(jiǎng)，第四屆中國(guó)出版政府獎(jiǎng)，安徽省第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，“光輝道路——慶祝中國(guó)**********長(zhǎng)三角地區(qū)小戲小品創(chuàng)作征集活動(dòng)”三等獎(jiǎng)。

圖書目錄

自序
第一章大眾傳媒影響下的黃梅戲藝術(shù)
第一節(jié) 大眾傳媒成為黃梅戲大眾傳播的重要手段
第二節(jié) 黃梅戲的電視時(shí)代
第三節(jié) 不斷更新的大眾傳媒為黃梅戲的形態(tài)拓展提供契機(jī)
第四節(jié) 黃梅戲音樂(lè)電視劇形態(tài)特征
第五節(jié) 媒體化形態(tài)拓展的意義
第六節(jié) 賽事——黃梅戲保持活力的特殊方式
第二章黃梅戲音樂(lè)主導(dǎo)下的形態(tài)拓展
第一節(jié) 中西音樂(lè)語(yǔ)匯交互影響下的戲劇形態(tài)
第二節(jié) 戲與歌的互動(dòng)為黃梅戲新的綜合準(zhǔn)備了條件
第三節(jié) 黃梅戲音樂(lè)主導(dǎo)下的形態(tài)拓展的啟示
第三章黃新德表演藝術(shù)探析
第一節(jié) 承師法道鑄我梅根
第二節(jié) 黃梅戲是程式的藝術(shù)
第三節(jié) “細(xì)”中出戲
第四節(jié) 深入角色的靈魂深處，尋找情感的“支點(diǎn)”
第五節(jié) 挖掘人物的潛臺(tái)詞
第六節(jié) 千金白四兩唱
第七節(jié) 趣味盎然
第八節(jié) 舞臺(tái)是桿秤
第四章梅之韻：黃新德的唱腔探析
第一節(jié) 韻歸于腔腔歸于潤(rùn)
第二節(jié) 情自境生化出層次
第三節(jié) 如切如磋造化新聲
第四節(jié) “黃派”唱腔呼之欲出
第五章黃新德表演藝術(shù)形成的時(shí)代因子
第一節(jié) 舞臺(tái)在變化
第二節(jié) 中西方戲劇實(shí)踐
第三節(jié) “鏡頭”與舞臺(tái)的雙向互動(dòng)
第六章后戲劇時(shí)代黃梅戲的發(fā)展
第一節(jié) 回歸觀眾
第二節(jié) 回歸程式健全行當(dāng)
第三節(jié) 發(fā)揮核心演員作用，形成梯度演員序列
第四節(jié) 好風(fēng)憑借力
第五節(jié) 長(zhǎng)路漫漫
附：黃新德黃梅戲演劇年表
后記