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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)戲曲有上千年的歷史，而關(guān)于劇本創(chuàng)作的總體性的自覺(jué)理論卻直到一百來(lái)年前才開(kāi)始出現(xiàn)。本書聚焦于戲曲的編劇而不是表演，和大多數(shù)講戲曲的書不同，它不時(shí)拿戲曲和話劇作比較，和外國(guó)戲劇作比較?，F(xiàn)在的戲曲界對(duì)世界戲劇的走向越來(lái)越關(guān)心，本書作者孫惠柱二十年前開(kāi)始的用戲曲改編西方經(jīng)典的做法如今已經(jīng)蔚為大觀，越來(lái)越多的戲曲人也熱衷于做這樣的“跨文化戲曲”。在這本書里，作者有意識(shí)地不回避帶有主觀性的比較視角，去探索這一相關(guān)現(xiàn)象。該書分為四章：劇本與表演、大眾與精英、主題與技巧、中國(guó)與世界，并試圖揭示現(xiàn)代文化中戲曲的未來(lái)。

作者簡(jiǎn)介

　　孫惠柱，上海戲劇學(xué)院教授，劇作家、導(dǎo)演，紐約《戲劇評(píng)論》（TDR： The Drama Review）編輯聯(lián)盟輪值主編，上海市文史館館員。主要研究領(lǐng)域：戲劇敘事學(xué)、戲劇教育學(xué)、跨文化戲劇、人類表演學(xué)。

圖書目錄

導(dǎo) 論戲曲的價(jià)值與劇本的問(wèn)題
當(dāng)代人為何需要戲曲
劇本創(chuàng)作的觀念問(wèn)題

第一章劇本與表演
戲劇文學(xué)再評(píng)價(jià)：戲曲優(yōu)于話劇
梅、斯、布體系：三種創(chuàng)作模式
戲曲編劇“原創(chuàng)力”的三個(gè)問(wèn)題
語(yǔ)言的動(dòng)作性與程式的表意性

第二章大眾與精英
戲曲與話?。禾找边€是凈化
普通人的審美與經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)
文人情懷與宗教題材的民間土壤

第三章主題與技巧
人物設(shè)置：一、二、三、四……
劇情沖突：激化、淡化、深化
兩類主題：“揭黑”與“照亮”
兩種視角：“寫真”與“秀假”
活用經(jīng)典：紅樓人物秀
重讀經(jīng)典：兩個(gè)湯顯祖

第四章中國(guó)與世界
“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”與愛(ài)爾蘭
中西戲?。号鲎才c交融
戲曲解讀西方經(jīng)典
戲曲如何走向世界
民族特色與普適價(jià)值

余論現(xiàn)代文化中戲曲的未來(lái)