中國影視文學(xué)史

　　縱觀中國文藝發(fā)展史可以發(fā)現(xiàn)，一個時代，因其所具有的獨特的時代條件，往往會產(chǎn)生出彪領(lǐng)那個時代又對后世產(chǎn)生深刻影響的主要文藝形式。元人孔齊在《至正直記》中記虞集言論云：“嘗論一代之興，必有一代之絕藝足稱于后世者。漢之文章，唐之律詩，宋之道學(xué)，國朝之今樂府，亦開于氣數(shù)、音律之盛?！蓖鯂S亦在《宋元戲曲考·自序》中稱：“凡一代有一代之文學(xué)，楚之騷、漢之賦、六代之駢語、唐之詩、宋之詞、元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也?！倍M入“新時期”、改革開放以來，尤其是進入20世紀90年代以來，伴隨著影像制播技術(shù)的迅猛發(fā)展，影視藝術(shù)憑借其受眾多、覆蓋面廣、影響力巨大以及這門藝術(shù)本身的綜合性優(yōu)勢，已形成獨立的美學(xué)品位和史學(xué)品格，在當(dāng)今社會發(fā)揮著其他藝術(shù)形式難以取代的獨特作用。論電影和電視劇的共性，那便是二者皆為以影音為文本的敘事藝術(shù)。既然為敘事藝術(shù)，其藝術(shù)性的一個重要方面便體現(xiàn)在文學(xué)性上，若無文學(xué)性，影視劇藝術(shù)內(nèi)涵的深刻性便無從談起。文學(xué)、電影、電視劇都是在講述人的故事，在敘事的矛盾、沖突、節(jié)奏以及對內(nèi)容表達的結(jié)構(gòu)上，都具有相似性。因此，誠如周月亮教授所說，“影視劇藝術(shù)說到底，離不開文學(xué)這根‘拐杖’”。在所有的非文學(xué)的藝術(shù)門類中，影視劇因其敘事性而離文學(xué)最近?！吨袊耙曃膶W(xué)史》作為中國分類文學(xué)史的組成部分，首次嘗試從文學(xué)的角度、以史學(xué)的眼光審視影視藝術(shù)，是否可行，還請方家指正。

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