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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書系“北京電影學(xué)院中國(guó)電影學(xué)派研究部2019年學(xué)術(shù)年會(huì)暨中國(guó)電影學(xué)新銳學(xué)者論壇”論文集，共分為4個(gè)部分，主題分別為“‘中國(guó)電影學(xué)派’理論體系研究”、“‘中國(guó)電影學(xué)派’關(guān)鍵概念研究”、“中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)與中國(guó)電影關(guān)系研究”和“中國(guó)電影美學(xué)的溯源與洄游”。新銳學(xué)者就如何挖掘并有效運(yùn)用中國(guó)文化藝術(shù)傳統(tǒng)資源、促進(jìn)電影理論與創(chuàng)作發(fā)展、提升中國(guó)電影質(zhì)量等問題進(jìn)行深入研討。本書中的相關(guān)研究進(jìn)一步探索了中國(guó)電影藝術(shù)的基本規(guī)律，為建構(gòu)具有中國(guó)電影自身民族特色的理論話語(yǔ)，形成具有中國(guó)美學(xué)文化特質(zhì)的電影學(xué)派，增強(qiáng)中國(guó)電影的國(guó)際影響力和國(guó)際話語(yǔ)權(quán)做出了重要的貢獻(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

　　王海洲，電影學(xué)博士，北京電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師?，F(xiàn)任北京電影學(xué)院研究生院院長(zhǎng)、圖書館館長(zhǎng)，未來影像高精尖創(chuàng)新中心藝術(shù)方向首席研究員、國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目首席專家。主要學(xué)術(shù)專長(zhǎng)為中國(guó)電影研究，對(duì)內(nèi)地、香港、臺(tái)灣的電影有系統(tǒng)的研究。撰寫和主編的學(xué)術(shù)專著有《想象中國(guó)：二十世紀(jì)八十年代中國(guó)電影研究》《中國(guó)電影110年（1905—2015）》《中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)與中國(guó)電影》《鏡像與？化：港臺(tái)電影研究》《中國(guó)電影：觀念與軌跡》《城市歷史身份：香港電影研究》等。其中，《想象中國(guó)：二十世紀(jì)八十年代中國(guó)電影研究》榮獲中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十屆“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”著作類二等獎(jiǎng)、第十屆全國(guó)？播影視學(xué)術(shù)著作獎(jiǎng)、教育部第八屆高等學(xué)?？茖W(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)（人文社會(huì)科學(xué)）二等獎(jiǎng)，《中國(guó)電影110年（1905—2015）》榮獲中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十一屆“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”著作類一等獎(jiǎng)、中國(guó)文聯(lián)第三屆“啄木鳥杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度優(yōu)秀作品（著作類）。

圖書目錄

目錄：
“中國(guó)電影學(xué)派”理論體系研究
中國(guó)區(qū)域電影學(xué)：探討與實(shí)踐——基于拓展“中國(guó)電影學(xué)派”的研究史博公吳岸楊 003
《影戲?qū)W》：晚清譯述傳統(tǒng)的延續(xù)與中國(guó)電影理論的生成田亦洲 018
故事與表達(dá)：“中國(guó)電影學(xué)派”代表作品認(rèn)定的兩種面向左亞男 032
中國(guó)電影學(xué)派：樹立理論建設(shè)中的媒介認(rèn)知觀劉晴 047
文化“標(biāo)出性”：基于中國(guó)電影學(xué)派理論體系構(gòu)建的一種現(xiàn)實(shí)價(jià)值探究楊鵬 063
短片電影：作為“中國(guó)電影學(xué)派”的另一面向趙曉 076
“中國(guó)電影學(xué)派”關(guān)鍵概念研究
強(qiáng)力的緩慢：試論緩慢電影和國(guó)產(chǎn)藝術(shù)片劉思成 089
中國(guó)電影與中華五色文化蘊(yùn)意研究劉貝琳 102
銀幕上的崇高客體：當(dāng)代中國(guó)電影藝術(shù)中的崇高審美文化流變陳亦水 113
導(dǎo)演思維下的表演意境——以鄭君里作品為例唐俊 132
文人電影：概念辨析與美學(xué)歸旨賈學(xué)妮 146
道德、藝術(shù)與商業(yè)——論中國(guó)電影中的留白之美張偉 158
中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)與中國(guó)電影關(guān)系研究
創(chuàng)新與回歸——中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)視域下第五代導(dǎo)演敘事演變周強(qiáng) 171
從《秋實(shí)》創(chuàng)作談“中國(guó)學(xué)派”的創(chuàng)新與發(fā)展沈永亮牛博鷥 182
“思貌賦形”與“緣情繪景”：韓尚義現(xiàn)實(shí)主義電影美術(shù)創(chuàng)作觀念探微梁宇鋒 197
風(fēng)來四面總含香——朱石麟電影中的古典精神與傳統(tǒng)文化內(nèi)涵毛芳瑤 208
中國(guó)電影美學(xué)的一種探索路徑：《刺客聶隱娘》對(duì)道家哲學(xué)情感維度的演繹及其意義吳曉玲 219
移植與承襲：《琵琶記》的敘事范式與早期中國(guó)電影歐陽(yáng)家慶 234
《西游記》題材電影場(chǎng)景造型的審美流變王若璇 249
中國(guó)電影美學(xué)的溯源與洄游
明星文化與中國(guó)電影明星的誕生游曉光姚遠(yuǎn) 265
一股潛流：中國(guó)詩(shī)化紀(jì)錄片的美學(xué)傳統(tǒng) 莫常紅 277
戰(zhàn)后戲曲電影的國(guó)家和民族文化形象建構(gòu)及跨境傳播研究龔艷 289
中國(guó)無聲電影劇作觀念的形構(gòu)研究魏晨捷 299
身份•理論•策略：戰(zhàn)后中國(guó)電影民族化表演考評(píng)（1945—1949）許元 312