啟蒙現(xiàn)代性與中國早期電影的多維透視

緒論
第一章 中國早期電影的現(xiàn)代性思辨
第一節(jié) 追尋本土早期電影現(xiàn)代性的緣起及意義
第二節(jié) 理解中國早期電影的現(xiàn)代性及其“多義呈現(xiàn)”
第二章 本土早期電影與現(xiàn)代民族國家的想象與理論建構(gòu)
第一節(jié) 追求權(quán)力話語的合法性——論20世紀30年代電影理論與批評中的民族主義話語
第二節(jié) 民族主義，國家主義，抑或世界主義？——論《電影月刊》的民族主義電影話語的理論建構(gòu)
第三節(jié) 論侯曜的《偽君子》對現(xiàn)代政治的想象
第三章 在銀幕上“映演”“她們”——論本土早期電影的女性形象與現(xiàn)代性別意識的浮現(xiàn)
第一節(jié) 空間與意義：本土早期銀幕上的女性形象類型簡析
第二節(jié) 從現(xiàn)代設(shè)計、啟蒙救贖到心靈放逐——論侯曜早期女性題材電影創(chuàng)作的心路歷程與精神意識
第三節(jié) “新女性”在批評論戰(zhàn)和行業(yè)糾紛中“前行”——兼評30年代進步電影的女性話語
第四章 “通俗現(xiàn)代性”與中國早期電影的類型探索——以神怪片、偵探片等為例
第一節(jié) “奇觀敘事”與早期電影的“通俗現(xiàn)代性”——論《盤絲洞》（1927）的重映
第二節(jié) 本土早期偵探片的類型探索與意識批評
第五章 “改譯”現(xiàn)代性與本土早期銀幕上的西方文學——以莎劇影片《女律師》《一剪梅》等為例
第一節(jié) “無人獨白”的光影流痕——論莎劇在西方早期銀幕上的呈現(xiàn)
第二節(jié) 從莎劇到銀幕：《女律師》的跨文化書寫
第三節(jié) 論“差異置換”與《一剪梅》的文本分析和“意識檢視”
第四節(jié) 從“翻譯”“改譯”“重組”到“文化歸化”——中國早期銀幕改編理論探析
結(jié)語
參考書目
圖片目錄及來源
后記