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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)歌劇作品賞析及鋼琴伴奏藝術(shù)》共分六章，第一章主要圍繞歌劇藝術(shù)概述進(jìn)行大致闡述，包括歌劇藝術(shù)的特征和社會(huì)價(jià)值，歌劇藝術(shù)的內(nèi)涵和結(jié)構(gòu)形式，歌劇藝術(shù)的類(lèi)型，歌劇藝術(shù)的唱腔、音樂(lè)和戲劇結(jié)構(gòu)；第二章重點(diǎn)對(duì)中國(guó)歌劇的發(fā)展予以詳細(xì)的討論，其內(nèi)容包括西方歌劇的傳入和中國(guó)歌劇的萌芽，中國(guó)歌劇的探索時(shí)期，中國(guó)歌劇的確立時(shí)期，新中國(guó)成立初期的新歌劇，新歌劇的發(fā)展方向及代表性劇目；第三章對(duì)中國(guó)歌劇的繁榮做出了一番研究，其內(nèi)容包括改革開(kāi)放之后的中外交流，改革開(kāi)放后歌劇的復(fù)蘇時(shí)期，20世紀(jì)80、90年代的歌劇等；第四章著重探討了中國(guó)歌劇經(jīng)典作品賞析，其內(nèi)容包括《白毛女》《小二黑結(jié)婚》等；第五章探討歌劇藝術(shù)的音樂(lè)分析和劇本分析，其內(nèi)容包括音樂(lè)分析，劇本分析，角色構(gòu)思，歌劇表演的要求和技巧，歌劇表演訓(xùn)練等；第六章作為該書(shū)的最后一章對(duì)鋼琴伴奏在歌劇中的藝術(shù)表現(xiàn)做了具體論述，并結(jié)合我國(guó)優(yōu)秀的歌劇作品進(jìn)行了具體的分析。該書(shū)結(jié)構(gòu)合理，邏輯清晰，與時(shí)俱進(jìn)。在內(nèi)容方面，圍繞中國(guó)歌劇的發(fā)展與作品，展開(kāi)了詳細(xì)論述?！吨袊?guó)歌劇作品賞析及鋼琴伴奏藝術(shù)》不僅具有翔實(shí)的客觀論述，還對(duì)我國(guó)歌劇的現(xiàn)狀及未來(lái)的發(fā)展提出了相關(guān)的建議。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)歌劇作品賞析及鋼琴伴奏藝術(shù)》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

第一章歌劇藝術(shù)概論
第一節(jié) 歌劇藝術(shù)的特征和社會(huì)價(jià)值
第二節(jié) 歌劇藝術(shù)的內(nèi)涵和結(jié)構(gòu)形式
第三節(jié) 歌劇藝術(shù)的類(lèi)型
第四節(jié) 歌劇藝術(shù)的唱腔、音樂(lè)和戲劇結(jié)構(gòu)
第二章中國(guó)歌劇的發(fā)展
第一節(jié) 西方歌劇的傳人和中國(guó)歌劇的萌芽
第二節(jié) 中國(guó)歌劇的探索時(shí)期
第三節(jié) 中國(guó)歌劇的確立時(shí)期
第四節(jié) 新中國(guó)成立初期的新歌劇
第五節(jié) 新歌劇的發(fā)展方向及代表性劇目
第三章中國(guó)歌劇的繁榮
第一節(jié) 改革開(kāi)放之后的中外交流
第二節(jié) 改革開(kāi)放歌劇的復(fù)蘇時(shí)期
第三節(jié) 20世紀(jì)80年代的歌劇
第四節(jié) 20世紀(jì)90年代的歌劇
第四章中國(guó)歌劇經(jīng)典作品賞析
第一節(jié) 《白毛女》（1945年）
第二節(jié) 《小二黑結(jié)婚》（1952年）
第三節(jié) 《劉胡蘭》（1954年）
第四節(jié) 《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》（1959年）
第五節(jié) 《紅珊瑚》（1961年）
第六節(jié) 《江姐》（1964年）
第七節(jié) 《傷逝》（1981年）
第八節(jié) 《芳草心》（1983年）
第九節(jié) 《原野》（1987年）
第十節(jié) 《黨的女兒》（1991年）
第十一節(jié) 《蒼原》（1995年）
第十二節(jié) 《木蘭詩(shī)篇》（2004年）
第十三節(jié) 《野火春風(fēng)斗古城》（2005年）
第五章歌劇藝術(shù)的音樂(lè)分析和劇本分析
第一節(jié) 音樂(lè)分析
第二節(jié) 劇本分析
第三節(jié) 角色構(gòu)思
第四節(jié) 歌劇表演的要求和技巧
第五節(jié) 歌劇表演訓(xùn)練
第六章鋼琴伴奏在歌劇中的藝術(shù)表現(xiàn)
第一節(jié) 鋼琴伴奏在歌劇中的發(fā)展與運(yùn)用
第二節(jié) 中國(guó)歌劇的鋼琴伴奏藝術(shù)特征
參考文獻(xiàn)