123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　商業(yè)人像攝影是一門視覺藝術(shù)，后期處理技法于商業(yè)攝影而言，其重要性不言而喻，然而這種技法卻始終掌握在少數(shù)專業(yè)人士手中，是許多一線攝影師和修圖師不愿透露的秘密。本書將一線商業(yè)人像修圖師多年來的從業(yè)及教學(xué)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了梳理總結(jié)，為讀者呈現(xiàn)雜志及廣告大片從原片到成片所涉及的理論知識(shí)及方法技巧，多方位解密了商業(yè)人像后期“不能說”的秘密。本書以具代表性的案例為主導(dǎo)，以專業(yè)的商業(yè)人像修圖師的實(shí)際操作流程為順序，分別講解了商業(yè)大片中對(duì)人物皮膚質(zhì)感、妝容及服裝的修飾技巧；五官及形體比例和結(jié)構(gòu)的調(diào)整技巧；畫面背景的處理技巧（見數(shù)字資源）。調(diào)色等技法是建立在對(duì)色彩的基本理論熟知的基礎(chǔ)上而進(jìn)行的，因此作者用一章的篇幅詳細(xì)闡述了商業(yè)人像后期相關(guān)的色彩理論。隨后，以具體案例分別闡明了利用Camera Raw和Capture One導(dǎo)圖的流程和技巧。在介紹了Photoshop調(diào)色工具的應(yīng)用后，以多個(gè)案例還原了人像調(diào)色的全過程。人物場(chǎng)景合成以及環(huán)境氣氛的渲染等進(jìn)階內(nèi)容。則以數(shù)字資源的形式免費(fèi)供讀者下載、閱讀。本書側(cè)重對(duì)技法的應(yīng)用和對(duì)細(xì)節(jié)的把握，從理論、流程到技巧循序漸進(jìn)，步驟清晰，案例豐富，適合有簡(jiǎn)單Photoshop基礎(chǔ)的商業(yè)人像攝影后期愛好者、商業(yè)攝影專業(yè)的學(xué)生及攝影機(jī)構(gòu)的后期處理人員參考閱讀。

作者簡(jiǎn)介

　　汪祎，后期修圖師、講師。2009 年~2012 年，曾任攝影師張悅工作室（ZACKIMAGE）后期總監(jiān)。2015 年創(chuàng)立WANGYI 后期工作室。從業(yè)十余年，積累了豐富的明星、廣告、時(shí)尚雜志類照片的后期處理制作經(jīng)驗(yàn)，期間與《Vogue》《ELLE》《VISION》《GQ》《Bazaar》等一線時(shí)尚雜志，以及章子怡、周迅、全智賢、成龍、劉德華、周杰倫等眾多明星多次合作。之南，商業(yè)攝影師。畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影學(xué)院。作品曾多次刊登于時(shí)尚、藝術(shù)雜志。北京布里斯視覺機(jī)構(gòu)（Bliss Studio）主理人，致力于電影海報(bào)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，集視覺創(chuàng)意、拍攝、后期處理、設(shè)計(jì)合成為一體，曾為《悟空傳》等多部影片制作過出色的創(chuàng)意宣傳海報(bào)。之南視覺主理人，多次與馬思純、王俊凱、王源、黃子韜、歐陽娜娜、彭于晏、倪妮、余文樂、許晴、桂綸鎂等藝人合作。

圖書目錄

第一章人像皮膚質(zhì)感的修飾
1．1 皮膚的修飾 14
1．1．1 怎樣去痘、去臟點(diǎn) 15
1．1．2 利用雙曲線進(jìn)行光影調(diào)整 16
1．1．3 利用柔光或疊加模式完善光影過渡 18
1．1．4 怎樣修飾眉毛 20
1．1．5 怎樣修飾鼻子 20
1．1．6 怎樣修飾嘴唇 20
1．1．7 怎樣塑造立體感 21
1．1．8 怎樣修飾瞳孔和牙齒 21
1．1．9 怎樣統(tǒng)一膚色 23
1．1．10 怎樣銳化 25
1．1．11 怎樣利用色彩范圍增加透亮感 26
1．2 妝容的修飾 29
1．2．1 怎樣利用柔光或疊加模式上色 30
1．2．2 怎樣畫睫毛 32
1．2．3 怎樣修飾指甲 35
1．2．4 怎樣修飾頭發(fā) 40
1．3 商業(yè)廣告中服裝的處理 42
第二章五官及形體的比例和結(jié)構(gòu)調(diào)整
2．1 上相的必備條件 48
2．1．1 小臉的秘密 48
2．1．2 三庭五眼、四高三低原則 48
2．1．3 綜合因素 51
2．2 液化工具的應(yīng)用 55
2．3 液化的流程 58
2．4 具體液化案例分析 63
2．4．1 正面液化案例 63
2．4．2 側(cè)面液化案例 64
2．5 腿部長短比例的變化技巧 65
2．6 頭部大小比例的變化技巧 68
第三章色彩的基本理論知識(shí)
3．1 美術(shù)和光的三原色及色彩關(guān)系 78
3．1．1 美術(shù)的三原色及補(bǔ)色 78
3．1．2 光的三原色及補(bǔ)色 79
3．1．3 光的三原色和顏料三原色的關(guān)系 80
3．1．4 光與色彩的形成 80
3．2 色調(diào)的定義和冷暖色調(diào) 82
3．3 色彩的基本屬性 83
3．3．1 色相 83
3．3．2 色彩的飽和度 83
3．3．3 色彩的明度 84
3．3．4 色相、飽和度、明度之間的關(guān)系 84
3．4 配色原理 85
3．5 色彩的感覺特性 86
3．5．1 色彩的冷暖感覺 86
3．5．2 色彩的遠(yuǎn)近感覺 87
3．5．3 色彩的輕重感覺 87
3．5．4 色彩的大小感覺 87
3．5．5 色彩的膨脹與收縮 88
3．5．6 色彩的艷麗與素雅 88
3．5．7 色彩的軟硬感覺 89
3．5．8 色彩的動(dòng)靜感覺 89
3．6 色彩的情感特征 89
3．7 調(diào)色理念：色彩的對(duì)比與統(tǒng)一 92
3．8 印象派理念 94
3．9 電影中的色彩風(fēng)格 97
3．10 色域空間 101
3．10．1 sRGB 101
3．10．2 Adobe RGB 101
3．10．3 sRGB與Adobe RGB的區(qū)別 101
3．10．4 CMYK印刷模式 102
3．11 圖像的兩個(gè)重要屬性 102
3．11．1 分辨率 102
3．11．2 位深 103
第四章 Camera Raw導(dǎo)圖流程及案例解析
4．1 Camera Raw導(dǎo)圖流程和工具 106
4．1．1 灰度直方圖 106
4．1．2 曝光和影調(diào)關(guān)系的調(diào)整 106
4．1．3 飽和度、清晰度及銳化的調(diào)整 111
4．1．4 白平衡的調(diào)整 112
4．1．5 色相、飽和度、明亮度的調(diào)整 114
4．1．6 曲線調(diào)整 118
4．1．7 分離色調(diào) 118
4．1．8 鏡頭校正 120
4．1．9 效果 121
4．1．10 局部調(diào)整和漸變 121
4．1．11 輸出及批量處理 124
4．1．12 預(yù)設(shè) 127
第五章 Capture One導(dǎo)圖流程及案例解析
5．1 Capture One導(dǎo)圖流程 130
5．1．1 導(dǎo)入 130
5．1．2 曝光的調(diào)整 131
5．1．3 顏色的調(diào)整 134
5．1．4 細(xì)節(jié)的調(diào)整 141
5．1．5 局部的調(diào)整 142
5．1．6 同步和輸出 143
5．2 Capture One導(dǎo)圖案例解析 149
案例1 149
案例2 157
案例3 170
案例4 177
案例5 187
案例6 195
案例7 201
第六章 Photoshop調(diào)色工具的應(yīng)用
6．1 可選顏色 214
6．2 曲線 220
6．3 色彩平衡 226
6．4 色相/飽和度 228
6．5 自然飽和度 228
6．6 亮度/對(duì)比度 229
6．7 色階 229
6．8 黑白 229
6．9 顏色查找 229
第七章人像攝影調(diào)色全過程案例解析
7．1 室內(nèi)純色背景女裝廣告案例 232
7．2 室內(nèi)搭景服裝廣告案例 246
7．3 室內(nèi)搭景女裝廣告案例 261
7．4 室內(nèi)環(huán)境女裝廣告案例 274
7．5 室外高山湖泊環(huán)境男裝廣告案例 288
7．6 室外公園珠寶廣告案例 306
7．7 室外海邊男裝雜志內(nèi)頁照片案例 320
案例1 320
案例2 339
7．8“老人與?！蹦醒b雜志內(nèi)頁照片案例 353
案例1 353
案例2 368
7．9 電影敘事風(fēng)格的雜志內(nèi)頁照片案例 385
7．10 室外男裝彩色照片轉(zhuǎn)為黑白效果案例 405
7．11 復(fù)古風(fēng)格男裝彩色照片轉(zhuǎn)為黑白效果案例 416
7．12 室外女裝彩色照片轉(zhuǎn)為黑白效果案例 420
后記 432