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藝術(shù)哲學(xué)

藝術(shù)哲學(xué)

定 價(jià):¥68.00

作 者: [法] 丹納 著,傅雷 譯
出版社: 人民文學(xué)出版社
叢編項(xiàng): 外國文藝?yán)碚搮矔?/td>
標(biāo) 簽: 暫缺

ISBN: 9787020162185 出版時(shí)間: 2022-01-01 包裝: 平裝
開本: 32 頁數(shù): 432 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡介

  《藝術(shù)哲學(xué)》一書是丹納在巴黎美術(shù)學(xué)校講課時(shí)講稿的輯錄,是丹納最重要的文藝?yán)碚撝?。他在書中分析了大量史?shí),對(duì)一些典型的文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行了深入的探討,列舉了古希臘、歐洲中世紀(jì)、文藝復(fù)興時(shí)期的意大利、16世紀(jì)的法國、17世紀(jì)的荷蘭的文學(xué)藝術(shù)史實(shí),并加以分析比較,科學(xué)地揭示了文學(xué)藝術(shù)與種族、環(huán)境、時(shí)代這三個(gè)要素的緊密關(guān)系,集中體現(xiàn)了他的文藝?yán)碚撍枷搿?/div>

作者簡介

  丹納(1828—1893),法國文藝?yán)碚摷液褪穼W(xué)家,歷史文化學(xué)派的奠基者和領(lǐng)袖人物,被稱為“批評(píng)家心目中的拿破侖”。他的著作《藝術(shù)哲學(xué)》對(duì)19世紀(jì)的文藝研究產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

圖書目錄

目次

譯者序

第一編藝術(shù)品的本質(zhì)及其產(chǎn)生
第一章藝術(shù)品的本質(zhì)

1.研究的目的?!玫姆椒ā!接懰囆g(shù)品所隸屬的總體?!谝粋€(gè)總體:藝術(shù)家的全部作品。——第二個(gè)總體:藝術(shù)家所隸屬的派別,例如莎士比亞與盧本斯。——第三個(gè)總體:與藝術(shù)家同時(shí)同鄉(xiāng)的人,例如古代的希臘,十六世紀(jì)的西班牙。
2.這些總體決定藝術(shù)品的出現(xiàn)及其特征?!缦ED悲劇,哥特式建筑,荷蘭繪畫,法國悲劇。——自然界的氣候與物質(zhì)產(chǎn)品,同精神氣候與精神產(chǎn)品的比較。——以這個(gè)方法應(yīng)用于意大利繪畫史。
3.美學(xué)的目的與方法?!獜闹髁x出發(fā)與從歷史出發(fā)的對(duì)立?!艞壗逃?xùn),探求規(guī)律?!獙?duì)所有的派別一視同仁?!缹W(xué)與植物學(xué)類似;精神科學(xué)與自然科學(xué)類似。
...
第二章藝術(shù)品的產(chǎn)生

1.產(chǎn)生藝術(shù)品的一般規(guī)律?!谝粋€(gè)公式?!獌煞N證據(jù):一種憑推理,—種憑經(jīng)驗(yàn)。

1.總述環(huán)境的作用?!匀粴夂蚺c精神氣候的比較?!獌烧叩淖饔枚荚谟谔蕴c自然選擇。

1.詳細(xì)說明環(huán)境的作用。
2.簡化的例子,災(zāi)深難重,人心憂郁的局面?!囆g(shù)家由于自身的苦難而憂郁?!捎谕瑫r(shí)代人的悲哀思想而憂郁?!捎谒囆g(shù)家特別能辨別事物的特征,而這里的特征就是悲哀?!囆g(shù)家得到的暗示與指導(dǎo)只限于憂郁的題材。——群眾只理解憂郁的作品。
3.相反的例子,繁榮發(fā)達(dá)與人心快樂的局面。
4.介乎悲哀與快樂之間的中間狀態(tài)。

1.歷史上的實(shí)例?!膫€(gè)時(shí)期與四種主要的藝術(shù)。
...

第一章意大利繪畫的特征
1.古典時(shí)代的范圍與界限?!弦粫r(shí)期的特征?!乱粫r(shí)期的特征?!砻嫔系睦狻!绾谓忉?。
2.古典繪畫的特征?!c法蘭德斯繪畫的區(qū)別。——與文藝復(fù)興初期繪畫的區(qū)別。——與現(xiàn)代繪畫的區(qū)別。——古典繪畫真正的目的是畫理想的人體。

第二章基本形勢
1.產(chǎn)生這種繪畫的形勢。——種族。——意大利人的想象力的特點(diǎn)?!∶褡迮c日耳曼民族的想象力不同?!獯罄伺c法國人的想象力不同。
2.意大利人的天賦與歷史環(huán)境一致。——例證?!乃噺?fù)興期的大藝術(shù)家不是孤獨(dú)的?!囆g(shù)的情況符合某種精神狀態(tài)。

第三章次要形勢
1.出現(xiàn)第一流繪畫的必要條件。——精神方面的修養(yǎng)。
2.近代文化首先在意大利出現(xiàn)。——原因?!獯罄褡宓睦斫饬μ貏e敏捷?!獯罄蝗斩逋某潭缺葰W洲別的地方為淺。
3.十五世紀(jì)的意大利和同時(shí)期的英國,德國,法國比較?!匾暡拍芎椭匾暰竦南硎堋!诺鋵W(xué)者?!麄兊陌l(fā)現(xiàn)?!麄兊闹??!麄兊穆曂??!屡d的意大利詩人。——他們的長處。——人數(shù)的眾多?!罕姷臍g迎。
4.巴大薩·卡斯蒂里奧納的《侍臣典范》?!宋铩!??!蛷d。——娛樂?!勗挕!L(fēng)格?!澥渴缗男は?。

第四章次要形勢(續(xù))
1.出現(xiàn)第一流繪畫的另一條件?!园l(fā)的形象。
2.十五世紀(jì)的意大利和現(xiàn)代民族的比較?!聡!聡藢?duì)哲學(xué)的愛好?!评淼牧?xí)慣對(duì)德國繪畫的影響。——英國?!聵I(yè)控制一切?!P(guān)心實(shí)際生活對(duì)英國繪畫的影響?!▏!膶W(xué)的繪畫與形象的繪畫對(duì)立?!攀兰o(jì)與十五世紀(jì)的時(shí)代精神的差別?!信c工業(yè)化民主制度之下的工作,競爭,刺激。
3.十五世紀(jì)的意大利。——城市的范圍狹小?!獙?duì)生活的舒服要求不大?!毼徊蝗菀卓恳靶墨@得?!蜗笈c觀念的平衡。
4.形象與觀念的平衡被文明破壞?!F(xiàn)代人的想象力是貧乏的或病態(tài)的?!迨兰o(jì)意大利人的想象力是豐富而健全的。
5.以服裝與風(fēng)俗為證?!b大會(huì),入城典禮,馬隊(duì)游行和一切豪華的場面?!鹆_倫薩的“凱旋式”。
6.追求眼睛的享受,追求一般感官的享受?!順分髁x與無神論?!返屡c薩佛那羅拉的譴責(zé)?!诽崞跫业膬?nèi)幕與生活習(xí)慣?!_馬教廷的異教氣息?!孜淌赖男蝎C與作樂?!楹跷幕字膳c文化過度之間的精神狀態(tài)。

第五章次要形勢(續(xù))
1.繪畫的第三個(gè)條件?!偈顾囆g(shù)表現(xiàn)人體的環(huán)境。
2.文藝復(fù)興期意大利人的性格?!纬蛇@性格的風(fēng)俗?!獩]有法律沒有警察。——依賴武力與依靠自己?!獌礆⑴c暴行?!瑺柲Φ膴W利凡雷多和賽查·菩爾查?!P(guān)于暗殺和奸詐的理論?!R基雅弗利的《論霸主》?!@種風(fēng)俗對(duì)性格的影響?!Φ陌l(fā)展,情緒激昂的習(xí)慣。
3.貝凡紐多·徹里尼?!?dú)赓|(zhì)的強(qiáng)盛。——才力的豐富。——飽滿的精神與快樂的興致。——想象力的活潑。——行動(dòng)的粗暴強(qiáng)悍。
4.這些風(fēng)俗與性格怎樣培養(yǎng)人了解那些表現(xiàn)人體的作品?!?jīng)常對(duì)肉體的體驗(yàn)?!朴诹私庥辛秃唵蔚男误w?!獙?duì)于美的感受。——文藝復(fù)興期意大利人的生活和趣味。

第六章次要形勢(續(xù))
1.以上各種形勢的概括?!L畫藝術(shù)的自發(fā)的與普遍的產(chǎn)生?!L畫藝術(shù)只是社會(huì)上總的裝飾的一部分?!稚系幕畹膱D畫?!包S金時(shí)代的凱旋式”?!翱駳g歌”?!鞍凸潘购桶Ⅺ惏⒓{的凱旋式”。
2.產(chǎn)生偉大作品必須具備的一般條件。——獨(dú)特的個(gè)性。——聲氣相通的結(jié)合。——舉例?!⒚绹那褰掏?。——大革命時(shí)期的法國軍隊(duì)。
3.文藝復(fù)興期意大利的工場——學(xué)徒而兼伙伴的藝術(shù)家。——師父們的團(tuán)體?!箦仌?huì)的聚餐?!嗟稌?huì)的化裝表演?!前钣^念。——佛羅倫薩歡迎雷翁十世的盛會(huì)。——街坊與行會(huì)的賽會(huì),競爭,收購藝術(shù)品。
4.我們的規(guī)律得到證實(shí)?!h(huán)境與藝術(shù)的變化完全一致?!衩刂髁x的畫派?!匀恢髁x的畫派與刻板的模仿?!匀恢髁x的畫派與理想形式的創(chuàng)造?!崴巩嬇?。——加拉希畫派。——古代的希臘?!L畫藝術(shù)輸入別的國家。——環(huán)境與藝術(shù)的關(guān)系不是偶然的而是必然的。
第三編尼德蘭的繪畫
第一章永久原因
締造歐洲文明的兩組民族?!∶褡逯械囊獯罄恕!斩褡逯械姆ㄌm德斯人與荷蘭人?!ㄌm德斯與荷蘭藝術(shù)的全民性。

種族?!斩迮c拉丁族的對(duì)照。——體格?!怏w的本能與機(jī)能?!斩宓娜秉c(diǎn)?!斩宓拈L處?!ぷ髑谥?jǐn),善于團(tuán)結(jié)?!笳鎸?shí)。

民族?!鞎r(shí)與土地的影響?!岬绿m的自然界的特征。——重實(shí)際的精神與安靜的性格的形成?!軐W(xué)思想與文學(xué)思想的限制。——實(shí)用技術(shù)很早完備。——有關(guān)實(shí)用的發(fā)明。——外表,風(fēng)俗,嗜好。

藝術(shù)?!渌斩褡逶诶L畫方面的幼稚?!聡c英國繪畫落后的原因?!岬绿m繪畫的卓越。 ——卓越的原因?!卣鳌!卣髦心男┦侨斩愿??!男┦悄岬绿m的民族性?!收純?yōu)勢?!純?yōu)勢的原因?!崴古c尼德蘭風(fēng)土的共同點(diǎn)。——威尼斯與尼德蘭風(fēng)土的不同點(diǎn)?!鄳?yīng)的共同點(diǎn)與不同點(diǎn)表現(xiàn)在畫家的作品上?!R本斯與倫勃朗。

第二章歷史時(shí)期

第一時(shí)期?!氖兰o(jì)的法蘭德斯?!嗣裥愿竦膱?jiān)強(qiáng)?!鞘械姆睒s?!髁x與教會(huì)的勢力衰退。——豪華與肉欲。——勃艮第的宮廷和利爾城中的行樂。——需要華麗的形象?!ㄌm德斯與意大利的相同點(diǎn)與不同點(diǎn)。——法蘭德斯保存宗教情緒和神秘氣息。——藝術(shù)的特征符合環(huán)境的特征。——歌頌現(xiàn)世生活與歌頌基督教信仰?!獜挠诒?middot;梵·??说絼偟?middot;瑪賽斯為止的人物,立體,風(fēng)景,服飾,題材,表情,感情。

第二時(shí)期?!兰o(jì)?!枷虢夥藕蛯?duì)教會(huì)的攻擊?!獝酆萌A彩與肉感的風(fēng)氣?!揶o學(xué)會(huì)的游行與賽會(huì)?!L畫的逐漸改變?!浪椎呐c人間的題材占優(yōu)勢。——新藝術(shù)的預(yù)兆?!獯罄侗菊純?yōu)勢?!獯罄囆g(shù)與法蘭德斯精神的抵觸?!屡娠L(fēng)格的缺點(diǎn)和面目不清。——從約翰·特·瑪蒲斯到奧多·凡尼于斯,意大利大師的影響越來越大?!就恋娘L(fēng)格與精神在小品面,風(fēng)景畫,肖像畫中依舊存在?!晃迤叨甑母锩??!褡迮c藝術(shù)的分裂。

第三時(shí)期?!壤麜r(shí)的立國。——信奉迦特力教和屈服的經(jīng)過?!蠊魝兊慕y(tǒng)治和地方的善后。——想象力的刷新和享樂的人生觀。——十七世紀(jì)的畫派?!R本斯?!@種藝術(shù)與意大利藝術(shù)的共同點(diǎn)與不同點(diǎn)?!髌访麨殄忍亓痰?,實(shí)際是異教的?!@派藝術(shù)在哪幾點(diǎn)上符合民族性?!獙?duì)人體的觀念?!死滓涟#s登斯,梵·代克?!尉謩菖c精神環(huán)境的改變?!L畫的衰落?!蜗髸r(shí)代的告終。

第四時(shí)期。——荷蘭的立國?!姆钚陆毯统蔀楣埠桶畹慕?jīng)過?!急灸艿陌l(fā)展。——民族的英勇,勝利與繁榮?!?dú)創(chuàng)的意境,意境的更新與自由發(fā)展?!商m藝術(shù)的特征,和意大利藝術(shù)與古典藝術(shù)的對(duì)立?!は癞??!憩F(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活?!獋惒??!麑?duì)于光線的觀念,對(duì)于人和神的觀念?!涣吣曜笥议_始衰落?!涣叨甑膽?zhàn)爭?!囆g(shù)持續(xù)到十八世紀(jì)初葉。——荷蘭的衰弱與屈服?!Φ南?。——民族藝術(shù)的衰退。——小品畫的茍延殘喘?!h(huán)境與藝術(shù)的一致。
第四編希臘的雕塑
希臘的雕塑?!舸娴淖髌贰!墨I(xiàn)的缺乏?!仨氀芯凯h(huán)境。

第一章種族

自然環(huán)境對(duì)幼年民族的影響?!ED人與拉丁人的親屬關(guān)系?!h(huán)境使兩種性格發(fā)展不同?!?dú)夂颉!獨(dú)夂驕睾偷淖饔?。——地區(qū)的多山與土地的貧瘠。——居民生活儉樸。——到處有海。——近海航運(yùn)的有利條件?!ED人喜歡航海與游歷?!焐穆斆髋c早期的教育。

聰明與早熟的特征在歷史上的征候?!诶锼埂!跋ED佬”?!獙?duì)純粹科學(xué)與抽象證據(jù)的愛好。——科學(xué)方面的發(fā)明?!軐W(xué)上包羅全面的觀點(diǎn)?!棉q者與詭辯家?!⑻峥ㄈの丁?br />三
周圍的自然界沒有巨大的東西?!ED的山,河,海。——形體明確,空氣明凈。——政治組織產(chǎn)生同樣的作用?!ED的國家之小?!ED人的頭腦習(xí)慣于肯定的與分明的觀念?!@個(gè)特征在他們歷史上的征候——宗教?!獰o所不在的神的觀念很淡薄。——宇宙觀。——與人接近而性格確定的神?!ED人與神明游戲?!?。——殖民地的獨(dú)立?!前钪g不能團(tuán)結(jié)?!前畹拇嗳跖c所受的限制?!诵缘耐暾c發(fā)展?!獙?duì)人性與命運(yùn)抱著完美而狹隘的觀念。

風(fēng)土與天色之美。——民族的天生的快樂。——需要鮮明的易于感受的樂趣。——這個(gè)特征在他們歷史上的征候?!⒗锼雇蟹摇!竦臉O樂?!诮淌切袠贰!ED的國家與羅馬的國家目的不同?!诺淙说倪h(yuǎn)征,民主政治與群眾娛樂?!蔀閷9軍蕵返臋C(jī)構(gòu)?!獙?duì)科學(xué)與哲學(xué)不完全嚴(yán)肅?!狡娅C險(xiǎn)的趣味,愛好全面的觀點(diǎn)?!q論的巧妙。

這些缺點(diǎn)和這些優(yōu)點(diǎn)的后果?!ED人是最好的藝術(shù)家。——善于辨別微妙的關(guān)系,意境明確與中庸有度,愛美?!@些才能與趣味在他們藝術(shù)中的征候?!駨R?!駨R的位置?!壤??!Y(jié)構(gòu)。神廟的精致。——神廟的裝飾?!駨R的繪畫,雕塑?!o人的印象。

第二章時(shí)代
古人與今人的分別?!湃说纳钆c精神境界比我們的簡單。

氣候?qū)拿鞯挠绊??!说男枰唷!ED時(shí)代與我們的時(shí)代的衣著,居室,公共建筑?!^去與現(xiàn)代的社會(huì)構(gòu)造,公共職務(wù),戰(zhàn)爭技術(shù)與航海。

過去的文化對(duì)近代文明的影響?!浇??!∨c荷馬?!ED人對(duì)于死與“他世界”的觀念?!F(xiàn)代人的觀念與情感抵觸?!F(xiàn)代語言與古希臘語言的差別?!糯男摒B(yǎng)與教育,同現(xiàn)代的修養(yǎng)與教育比較?!患偎妓鞯拇匦碌奈拿鳎蜕焚M(fèi)經(jīng)營而混雜的文明的對(duì)立。

這些差別對(duì)心靈與藝術(shù)的影響?!惺兰o(jì),文藝復(fù)興期與現(xiàn)代的思想感情,面貌,性格。——古人的趣味和現(xiàn)代人的趣味的對(duì)立。——在文學(xué)方面?!诘袼芊矫??!匾暼怏w?!獝酆猛昝赖捏w育鍛煉?!^部的特點(diǎn)?!娌勘砬闊o關(guān)緊要?!说呐d趣在于肉體的姿勢和沒有表情的休息?!说木駹顟B(tài)與這種藝術(shù)形式互相適應(yīng)。

第三章制度

舞蹈?!斐赏昝赖纳眢w的各種制度,和造成雕像的各種技術(shù)同時(shí)發(fā)展?!呤兰o(jì)時(shí)的希臘與荷馬時(shí)代的希臘的比較?!ED人的抒情詩與近代人的抒情詩的比較?!魳穯∨c朗誦?!獌烧叩钠毡閼?yīng)用。——在教育與私生活方面的應(yīng)用?!诠采钆c政治生活方面的應(yīng)用?!谧诮虄x式方面的應(yīng)用?!竭_(dá)的清唱曲?!璧附o雕塑提供的模型。

體育。——荷馬時(shí)代的情形?!嗬⑷藢?duì)體育的革新與改變?!拱瓦_(dá)的國家,教育與體育鍛煉的原則。——希臘其他各邦輸入或模仿多利阿風(fēng)俗。——運(yùn)動(dòng)會(huì)的恢復(fù)與發(fā)展?!毶韴??!\(yùn)動(dòng)員。——體育鍛煉在希臘的重要?!獙?duì)身體的作用?!误w與姿態(tài)的完美?!獙?duì)肉體美的愛好?!w育鍛煉給雕塑提供的模型。——雕像隨著模型而出現(xiàn)。

宗教?!迨兰o(jì)時(shí)的宗教情緒?!@個(gè)時(shí)代與洛朗·特·梅提契的時(shí)代相似?!跗谡軐W(xué)家與物理學(xué)家的影響。——人在自然界中還感覺到神妙的生命?!诉€能分辨產(chǎn)生神的自然背景?!诺淙嗽趹c祝雅典娜大會(huì)中的思想感情。——合唱隊(duì)與體育競賽。——游行?!l(wèi)城?!晾劭诵匏股駨R,關(guān)于伊累克修斯,西克羅普斯,德利普托雷瑪斯的傳說?!偷罗r(nóng)神廟,關(guān)于巴拉斯和波塞頓的傳說?!频野⑺沟陌屠瓜?。——雕像的性質(zhì),觀眾的印象,雕塑家的思想。
第五編藝術(shù)中的理想
研究的目的和方法?!袄硐搿币辉~的意義。

第一章理想的種類與等級(jí)

似乎所有的特征都價(jià)值相等?!壿嫷睦碛?。——?dú)v史的理由?!獙?duì)同一題材的不同處理?!谖膶W(xué)方面:吝嗇鬼,父親,情人。——在繪畫方面:倫勃朗與凡羅納士畫的“基督用餐”;拉斐爾與盧本斯畫的神話;達(dá)·芬奇,米開朗琪羅與高雷琪奧畫的《利達(dá)》?!磺兄匾卣鞯慕^對(duì)價(jià)值。

各種作品的價(jià)值高低不一?!蟊姷娜の对诤脦c(diǎn)上都一致,都有確定的判斷?!纬奢浾摰姆绞阶C明輿論的可靠?!u(píng)所用的方法進(jìn)一步證明輿論的可靠?!囆g(shù)品價(jià)值的高低有規(guī)律可循。

藝術(shù)品的定義?!囆g(shù)品應(yīng)當(dāng)做到的兩個(gè)條件?!囆g(shù)品價(jià)值的高低,取決于這兩個(gè)條件完成的程度?!@個(gè)規(guī)則應(yīng)用于模仿的藝術(shù)?!瑯拥囊?guī)則可應(yīng)用于非模仿的藝術(shù),但有特殊的方式與限制。

第二章特征重要的程度

特征的重要在于什么。——自然科學(xué)中的“特征從屬”原理?!钪匾奶卣髯畈蝗菀鬃兓!参飳W(xué)與動(dòng)物學(xué)上的例子?!钪匾奶卣鲙砗蛶ё叩膭e的特征,也是比較重要而不容易變化的?!?jiǎng)游飳W(xué)上的例子?!匾卣鞑蝗菀鬃兓?,因?yàn)樗歉镜??!獎(jiǎng)游飳W(xué)與植物學(xué)上的例子。

這個(gè)原則應(yīng)用于人的精神生活?!诰裆钪袥Q定特征等級(jí)的方法?!脷v史來衡量特征變化的程度?!卣鞣€(wěn)定的等級(jí)?!粫r(shí)的與流行的特征。——舉例?!掷m(xù)半個(gè)歷史時(shí)期的特征?!e例?!掷m(xù)整個(gè)歷史時(shí)期的特征?!e例?!桓吹拿褡骞灿械奶卣鳌!磺懈叩热祟惞灿械奶卣鳌!罘€(wěn)定的特征是最基本的?!e例。

文學(xué)價(jià)值的等級(jí)相當(dāng)于精神生活的等級(jí)?!餍械呐c一時(shí)的文學(xué)?!L(fēng)行一世的文學(xué)?!栋⑺沟吕住贰犊藖砝贰敦M(fèi)斯》《阿陶尼斯》《休提布拉斯》《阿塔拉》?!磧煞矫娴膶?shí)驗(yàn)。——同一作家在許多平庸的作品中產(chǎn)生一部杰作:《吉爾·布拉斯》《瑪儂·雷斯戈》《堂吉訶德》《魯濱孫漂流記》。——優(yōu)秀作家的作品中的平庸部分:拉辛的男爵,莎士比亞的小丑與武士?!膶W(xué)巨著所表現(xiàn)的特征是穩(wěn)定的,深刻的?!越穼W(xué)引用文學(xué)作品為證?!《仍姼?,西班牙的小說與戲劇,拉辛的戲劇,但丁與歌德的史詩。——某些作品所表現(xiàn)的普遍特征。——《詩篇》《仿效基督》,荷馬,柏拉圖,莎士比亞。——《魯濱孫漂流記》《老實(shí)人》《堂吉訶德》。

同一原則應(yīng)用在人體方面?!松砩蠘O容易變化的特征?!獣r(shí)行的衣著。——一般的衣著?!殬I(yè)與社會(huì)地位的特點(diǎn)?!?dú)v史時(shí)期的痕跡?!?dú)v史不足以衡量人體特征的變化?!镜奶卣鞔娣€(wěn)定的特征?!松砩蟽?nèi)在的與深刻的特征。——去皮的人體標(biāo)本。——活的皮膚。——種族與氣質(zhì)的不同。

造型藝術(shù)的價(jià)值的等級(jí)相當(dāng)于肉體價(jià)值的等級(jí)?!憩F(xiàn)時(shí)行服裝或一般服裝的作品?!憩F(xiàn)職業(yè),地位,性格與歷史時(shí)期的特點(diǎn)的作品?!慑人古c英國畫家?!獯罄L畫的各個(gè)時(shí)代?!陼r(shí)代?!睒s時(shí)代?!ノr(shí)代?!怏w生活在作品中占的地位決定作品完美的程度?!灰?guī)律應(yīng)用于別的畫派?!煌嬇伤憩F(xiàn)的不同的種族,不同的氣質(zhì)?!鹆_倫薩典型,威尼斯典型,法蘭德斯典型,西班牙典型。

結(jié)論?!髌返闹匾潭热Q于特征的重要程度。

第三章特征有益的程度

兩種觀點(diǎn)的關(guān)系與區(qū)別。

精神特征的有益在于哪一點(diǎn)?!趥€(gè)人身上?!橇εc意志?!谏鐣?huì)上?!獝鄣牧α??!卣髟诰裆钪杏幸娴牡燃?jí)。

文學(xué)作品的等級(jí)相當(dāng)于精神特征有益的等級(jí)。——寫實(shí)文學(xué)與喜劇文學(xué)的典型人物。——舉例?!嗬?middot;莫尼埃?!骼藵h體的小說?!蜖栐恕!茽柖?。——華爾特·司各特。——莫里哀?!笞骷已a(bǔ)救低級(jí)人物的缺陷所用的方法?!獞騽∥膶W(xué)與哲理文學(xué)的典型人物?!勘葋喤c巴爾扎克。——史詩文學(xué)與通俗文學(xué)的典型人物。——英雄與神明。

特征在肉體生活中有益的等級(jí)。——健康。——體格的完整。——運(yùn)動(dòng)家的才能與體育鍛煉?!窀呱械臉?biāo)志?!煨退囆g(shù)表現(xiàn)精神生活的限度。

造型藝術(shù)的等級(jí)相當(dāng)于肉體特征有益的等級(jí)?!唤∪?,畸形的或衰弱的人物?!ヂ鋾r(shí)期的古代雕塑?!菡纪ニ囆g(shù)?!惺兰o(jì)藝術(shù)。——健全而還不完全,還庸俗或粗鄙的人物。——十五世紀(jì)的意大利畫家?!獋惒??!ㄌm德斯的小品畫家?!R本斯?!呒?jí)的典型?!崴沟淖骷??!鹆_倫薩的作家?!诺涞淖骷摇?br />六
結(jié)論?!谧匀唤缰杏^察特征的重要與益處?!F(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的高度協(xié)調(diào)。

第四章效果集中的程度

為什么效果應(yīng)當(dāng)集中。

文學(xué)作品的各種原素。——性格?!愿竦脑亍!楣?jié)。——情節(jié)的原素?!L(fēng)格?!L(fēng)格的原素?!愿?,情節(jié)與風(fēng)格的集中。

上述的規(guī)律決定一個(gè)文學(xué)時(shí)期的各個(gè)階段?!膶W(xué)時(shí)期的開始?!捎跓o知而不夠集中?!都o(jì)功詩歌》?!跗诘膽騽〖?。——文學(xué)時(shí)期的結(jié)束?!捎隈g雜不純而不夠集中?!?dú)W里庇得斯與服爾德?!膶W(xué)時(shí)期的中段?!耆募?。——埃斯庫羅斯?!??!勘葋?。

造型藝術(shù)品的各種原素?!怏w及其原素?!€條的建筑程式及其原素?!始捌湓??!@些原素如何集中。

上述的規(guī)律決定藝術(shù)史上的各個(gè)階段?!紩r(shí)期?!捎跓o知而不夠集中?!獯罄南笳髋膳c神秘派?!獑潭唷!獯罄膶憣?shí)派與解剖學(xué)者。——芬奇的先驅(qū)者。——頹廢時(shí)期。——由于駁雜不純而不夠集中?!ɡH值芗捌淅^承人?!7乱獯罄L(fēng)格的法蘭德斯畫家。——鼎盛時(shí)期。——完全的集中。——芬奇。——威尼斯派?!碃??!呃诅鲓W。——規(guī)律的普遍性。

摘要。——決定藝術(shù)品的優(yōu)秀及其等級(jí)的原則。
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藝術(shù)家文學(xué)家譯名原名對(duì)照表
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