西方科幻小說新發(fā)展研究

第1 章 西方科幻小說發(fā)展綜述 1
1.1 定義 1
1.1.1 科幻小說的定義 2
1.1.2 科學(xué)話語與小說敘事 7
1.2 起源與幻想故事 11
1.2.1 起源之爭 11
1.2.2 中世紀的幻想故事 14
1.3 烏托邦小說 16
1.3.1 《烏托邦》與《太陽城》 17
1.3.2 《格列佛游記》 18
1.4 科學(xué)浪漫故事 19
1.4.1 《弗蘭肯斯坦》 19
1.4.2 《漢斯 普法爾無與倫比的冒險》 22
1.4.3 《海底兩萬里》 23
1.4.4 《時間機器》 24
1.4.5 未來主義小說及其他 26
1.5 黃金時代與硬科幻小說 28
1.5.1 約翰 坎貝爾 29
1.5.2 艾薩克 阿西莫夫、羅伯特 海因萊因、亞瑟 克拉克 31
1.5.3 弗蘭克 赫伯特與其他 33
1.6 新浪潮與軟科幻小說 34
1.6.1 英國“新浪潮”與反文化運動 34
1.6.2 美國“新浪潮”與人文主義 36
1.7 信息技術(shù)革命與賽博朋克 37
1.7.1 控制論與人機關(guān)系 38
1.7.2 威廉 吉布森與尼爾 史蒂芬森 39
1.7.3 生物朋克 40
1.8 未來發(fā)展趨勢 42
1.8.1 科幻原型創(chuàng)作 42
1.8.2 機構(gòu)式科幻小說 43
第2 章 馬克思主義批評 45
2.1 理論建構(gòu) 46
2.1.1 批評的政治立場 47
2.1.2 批評的閱讀模式 50
2.1.3 批評的文化辯證法及其他 51
2.2 政治學(xué)批評 55
2.2.1 歐美左派科幻小說 56
2.2.2 作為政治寓言的《鐵蹄》 57
2.3 經(jīng)濟學(xué)批評 60
2.3.1 小說中的經(jīng)濟問題 60
2.3.2 新經(jīng)濟模式與科幻小說 62
2.3.3 經(jīng)濟制度的真實與虛構(gòu) 64
2.4 社會學(xué)批評 68
2.4.1 烏托邦主義 69
2.4.2 批判性烏托邦與敵托邦 71
2.4.3 未來社會的批判 77
2.4.4 烏托邦研究進展 81
第3 章 后人文主義批評 85
3.1 后人類、后人文主義 85
3.1.1 后人類及相關(guān)概念 86
3.1.2 批判后人文主義 90
3.1.3 科幻小說中的后人類主題 94
3.1.4 后人類文學(xué)研究的跨學(xué)科趨勢 97
3.2 賽博朋克批評 100
3.2.1 賽博格與街頭朋克 100
3.2.2 賽博朋克與后現(xiàn)代主義 101
3.2.3 賽博朋克與女性主義 104
3.3 生物朋克批評 107
3.3.1 生物朋克的定義與特征 107
3.3.2 生物朋克與醫(yī)學(xué)倫理悖論 111
3.4 技術(shù)烏托邦和技術(shù)恐懼與焦慮 113
3.4.1 技術(shù)發(fā)展與技術(shù)恐懼癥 114
3.4.2 人工智能與技術(shù)焦慮 119
第4 章 時間、空間與地理批評 125
4.1 敘事時空體 126
4.1.1 藝術(shù)時空體 126
4.1.2 時間形態(tài)的文化批評 130
4.1.3 時間旅行的可能性 135
4.2 空間批評 139
4.2.1 空間詩學(xué)與空間生產(chǎn)實踐 140
4.2.2 科幻小說的空間結(jié)構(gòu) 143
4.2.3 空間研究的新進展 150
4.3 地球化敘事 156
4.3.1 地球化的三種模式 156
4.3.2 烏托邦小說與環(huán)境主義 159
4.3.3 城市基礎(chǔ)設(shè)施的敘事意義 161
第5 章 敘事修辭美學(xué)批評 165
5.1 敘事修辭批評 166
5.1.1 認知陌生化與新奇性 166
5.1.2 形式、內(nèi)容與互文性 170
5.2 詞匯隱喻與閱讀協(xié)議 174
5.2.1 詞匯與虛擬語氣的敘事功能 175
5.2.2 差異敘事與閱讀協(xié)議 178
5.3 敘事軌跡 183
5.3.1 情節(jié)公式 183
5.3.2 敘事拋物線 185
5.4 科幻之美 188
5.4.1 新語與新知 189
5.4.2 虛構(gòu)與猜想 193
5.4.3 崇高與怪誕 199
5.4.4 技術(shù)史詩 206
第6 章 結(jié)語 211
6.1 發(fā)展趨勢 211
6.1.1 跨學(xué)科與多元化 212
6.1.2 科幻影視研究 216
6.2 西方中國科幻小說研究 219
6.2.1 中國科幻小說史研究 219
6.2.2 “三體”研究及其他 220
參考文獻 223
術(shù)語表 235
后記 239