小說的音樂化：媒介間性的理論與歷史研究

定　價(jià)：￥78.00

作　者：	[德] 維爾納·沃爾夫著，楊燕迪繪，李雪梅譯
出版社：	華東師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	六點(diǎn)音樂譯叢
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787567583177	出版時(shí)間：	2022-02-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：	368	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《小說的音樂化：媒介間性的理論與歷史研究》是音樂-文學(xué)媒介間性領(lǐng)域研究小說音樂化現(xiàn)象的開創(chuàng)之作，討論了音樂如何在切實(shí)的意義上影響了小說的構(gòu)思與創(chuàng)造?！吧掀笔抢碚撆c概念的探討，“下篇”則是個(gè)案例證與歷史過程的梳理，構(gòu)成了“史論結(jié)合”“歷史與邏輯相統(tǒng)一”式研究方法的一個(gè)范例。針對(duì)我們通常認(rèn)為的小說中的音樂書寫大多為“文學(xué)性”的描述，本書對(duì)小說音樂化的證據(jù)、辨別方法做了細(xì)致的分類和論述，還將這一現(xiàn)象放置在文學(xué)史的脈絡(luò)中考察其音樂化功能，從而讓愛樂者和文學(xué)愛好者認(rèn)識(shí)到，小說的音樂化現(xiàn)象不僅是外在甚或是表面的“炫技”，而且是自覺的美學(xué)選擇與文體探索的有效途徑。

作者簡(jiǎn)介

　　維爾納·沃爾夫（Werner Wolf，1955— ），奧地利格拉茲大學(xué)英語(yǔ)系主任、教授，媒介間性研究中心主任，國(guó)際文字與音樂研究協(xié)會(huì)（WMA）創(chuàng)始人之一，奧地利科學(xué)院通訊院士。先后在慕尼黑大學(xué)、英國(guó)坎特伯雷大學(xué)、法國(guó)圖盧茲大學(xué)學(xué)習(xí)，1984年在慕尼黑大學(xué)獲得博士學(xué)位。曾任教于慕尼黑大學(xué)。研究領(lǐng)域包括文學(xué)理論、文學(xué)功能、文學(xué)與其他媒介（尤其是音樂與視覺藝術(shù)）研究。主要專著有《18世紀(jì)法國(guó)悲劇中感傷主義的起源與形式》（1984）、《敘事藝術(shù)中的審美幻覺與幻滅》（1993）、《小說的音樂化：媒介間性的理論與歷史研究》（1999）、《媒介間性研究論集》（2018）等，主編及合編“文字與音樂研究”“媒介間性”系列叢書。譯者簡(jiǎn)介：李雪梅，廣西師范大學(xué)文學(xué)院副教授。主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說研究，音樂與文學(xué)研究。出版專著《中國(guó)現(xiàn)代小說的音樂性研究》，主持并完成國(guó)家社科基金項(xiàng)目“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與音樂關(guān)系研究”。

圖書目錄

致謝

1 引言
上篇：理論
音樂與文學(xué)的可比性；
媒介間性與文學(xué)/小說音樂化的特殊例子

2 音樂與（敘事）文學(xué)的主要異同
2.1 音樂與文學(xué)的可比性
2.2 音樂與文學(xué)能指的異同
2.3 音樂與文學(xué)在所指與意義問題上的異同
2.4 （敘事）文學(xué)音樂化理論的后果

3 “媒介間性”：定義、類型及相關(guān)術(shù)語(yǔ)
3.1 “媒介”、“跨媒介”和“媒介間性”
3.2 “外顯的”或直接的與“隱蔽的”或間接的媒介間性與其他的類型區(qū)分
3.3 顯性“講述”或主題化與隱性“展示”或效仿作為隱蔽媒介間性的基本類型
3.4 媒介間性與互文性作為“符際”［intersemiotic］形式
3.5 媒介間性與元美學(xué)/元媒介自反性

4 音樂文學(xué)媒介間性與文學(xué)/小說的音樂化：定義與類型
4.1 小說的音樂化的定義
4.2 音樂文學(xué)媒介間性形式與可從媒介間性一般類型推導(dǎo)的音樂化文學(xué)/小說的定位
4.3 文學(xué)/小說中的顯性音樂主題化形式：文本的、類文本的與語(yǔ)境；一般與特殊的主題化
4.4 文學(xué)/小說中的隱性效仿音樂形式：“文字音樂”［wordmusic］，對(duì)音樂結(jié)構(gòu)與想象內(nèi)容的類比，一般與特殊的效仿與“以文述樂”［verbalmusic］的問題
4.5 通過聯(lián)想引用喚起聲樂的形式

5 如何在閱讀時(shí)識(shí)辨音樂化小說
5.1 識(shí)別音樂化小說的證據(jù)類型和標(biāo)準(zhǔn)
5.2 斯特恩的《項(xiàng)狄傳》——一部“音樂小說”？

下篇：歷史
英語(yǔ)文學(xué)中小說的音樂化：
從浪漫主義到后現(xiàn)代主義的美學(xué)前史與跨媒介試驗(yàn)

6 小說音樂化前史：從18世紀(jì)到浪漫主義音樂的美學(xué)地位上升——階段與因素
6.1 從“語(yǔ)言主導(dǎo)音樂”到“音樂從語(yǔ)言（與文學(xué)）中解放”
6.2 從18世紀(jì)起音樂在美學(xué)評(píng)價(jià)中的上升及其主要原因

7 浪漫主義小說的音樂化：德·昆西之《夢(mèng)的賦格》
7.1 夢(mèng)及其主題含義
7.2 音樂化的證據(jù)
7.3 對(duì)賦格結(jié)構(gòu)的類比與從傳統(tǒng)故事講述的偏離
7.4 試圖音樂化的小說的功能
7.5 19世紀(jì)文學(xué)音樂化試驗(yàn)語(yǔ)境中的《夢(mèng)的賦格》

8 現(xiàn)代主義小說的音樂化I：?jiǎn)桃了沟摹队壤魉埂分械摹叭伞辈迩?
8.1 小說試圖音樂化歷史的第一個(gè)高潮：現(xiàn)代主義
8.2 “塞壬”：主題化層面上的音樂化證據(jù)
8.3 模仿音樂I：“塞壬”插曲作為“前奏和賦格”？
8.4 模仿音樂II：對(duì)音樂微觀結(jié)構(gòu)的類比與“塞壬”中的文字音樂
8.5 試圖音樂化的“塞壬”插曲的功能

9 現(xiàn)代主義小說的音樂化II：伍爾夫的《弦樂四重奏》
9.1 作為跨媒介作者的伍爾夫
9.2 《弦樂四重奏》中的音樂文學(xué)媒介間性形式
9.3 《弦樂四重奏》的音樂化功能

10 現(xiàn)代主義小說的音樂化III：赫胥黎的《點(diǎn)對(duì)點(diǎn)》
10.1 赫胥黎“對(duì)位”小說中菲利普·寇勒斯的“小說音樂化”的跨媒介計(jì)劃與實(shí)現(xiàn)
10.2 巴赫、貝多芬與《點(diǎn)對(duì)點(diǎn)》的音樂化功能

11 后現(xiàn)代主義小說的音樂化I：貝克特的《乒》
——一個(gè)媒介邊緣的例子
11.1 小說試圖音樂化歷史的第二個(gè)高潮：后現(xiàn)代主義
11.2 貝克特與音樂
11.3 《乒》——一部音樂化了的小說？
11.4 《乒》可能音樂化的功能層面

12 后現(xiàn)代主義小說的音樂化II：伯吉斯的《拿破侖交響曲》
12.1 《拿破侖交響曲》：上下文、文本證據(jù)與音樂化的主題化
12.2 《拿破侖交響曲》中（第二“樂章”）模仿音樂的技術(shù)：賦予語(yǔ)言敘述以交響樂的形貌
12.3 《拿破侖交響曲》音樂化的功能

13 后現(xiàn)代主義小說的音樂化III：夏希波維奇的《賦格》
13.1 夏希波維奇作為后現(xiàn)代主義者及《賦格》音樂化的證據(jù)
13.2 故事及其被作為語(yǔ)言賦格閱讀的可能
13.3 《賦格》的賦格結(jié)構(gòu)的功能

14 結(jié)語(yǔ)

參考文獻(xiàn)
索引