影視藝術(shù)視聽語言語法規(guī)則和美學(xué)規(guī)律研究

　　電影藝術(shù)誕生至今百余年中，已經(jīng)形成了一套自成系統(tǒng)的“語言”規(guī)范。當(dāng)一位導(dǎo)演拿起話筒喊出“開始”的時候，電影的“敘述”就已經(jīng)開始了，而敘述，就要使用語言。與我們?nèi)粘５臄⑹霾煌氖?，?dǎo)演在進行“敘述”時用的是影視藝術(shù)使用的一種特殊的語言——視聽語言，一種以視聽元素為載體傳播信息、進行溝通和交流的語言。而構(gòu)成影片最主要的藝術(shù)元素就是畫面、聲音和蒙太奇等。從歷史演變來看，這些電影語言藝術(shù)元素運用的手段與技巧，決定著影片的質(zhì)量和命運。從電影誕生的那天起，直至發(fā)展到今天，電影藝術(shù)正是圍繞著畫面、聲音和蒙太奇等藝術(shù)元素不斷提煉、總結(jié)和加工的。研究這些綜合藝術(shù)元素在影片中的運用手段與技巧，是影視藝術(shù)領(lǐng)域一個永恒的課題。視聽語言的第一個成熟的領(lǐng)域是電影，第二個成熟形態(tài)則出現(xiàn)在電視里，成為一種已介入人類社會的生活范疇而不僅僅屬于藝術(shù)范疇的“生活語言”。電視在現(xiàn)代社會中的普及，不僅極大地加快了視聽語言的發(fā)展速度，而且不斷地創(chuàng)造著視聽語言的種種新形態(tài)?！队耙曀囆g(shù)視聽語言語法規(guī)則和美學(xué)規(guī)律研究》一書簡要地闡述了視聽語言的基本理論，并融入了一些經(jīng)典電影視聽語言分析案例，通過理論與實踐相結(jié)合的方式，闡明其語法規(guī)則和美學(xué)規(guī)律。本書共包含五章內(nèi)容。第一章“影視藝術(shù)視聽語言概述”，闡明影視藝術(shù)視聽語言的內(nèi)涵、演變發(fā)展以及視聽語言與文字語言的差異。第二章“影視藝術(shù)視聽語言元素”，分析影視藝術(shù)視聽語言的主要元素——畫面和聲音，并分析了聲畫之間的創(chuàng)作關(guān)系。第三章“影視藝術(shù)視聽語言運用原則”，分析了影視中視聽元素的選擇原則以及視聽語言組合的技術(shù)和邏輯原則。第四章“影視藝術(shù)視聽語言美學(xué)規(guī)律”，探究了視聽語言畫面與聲音的剪輯點選擇、鏡頭長度的確定、視聽語言要素對的匹配、敘事美學(xué)、修辭功能以及視聽語言的節(jié)奏與風(fēng)格幾個方面的美學(xué)規(guī)律。第五章“影視藝術(shù)中視聽語言運用案例”，以實際案例的形式對電影中長鏡頭的運用、音樂的運用、色彩的運用、剪輯手法的運用以及敘事手法的運用進行深入的分析。

　　目錄 第一章　影視藝術(shù)視聽語言概述... 1 第一節(jié)　影視藝術(shù)視聽語言的內(nèi)涵... 1 一、視聽語言的概念... 1 二、視聽語言的構(gòu)成... 2 三、視聽語言的特性... 3 四、視聽語言的分類... 4 第二節(jié)　視聽語言的演變發(fā)展... 8 第三節(jié)　視聽語言與文字語言的差異... 12 第四節(jié)　視聽語言的心理機制與思維基礎(chǔ)... 14 一、影視藝術(shù)視聽語言生成的心理基礎(chǔ)... 14 二、影視藝術(shù)視聽語言的思維基礎(chǔ)... 24 第二章　影視藝術(shù)視聽語言元素... 28 第一節(jié)　影視藝術(shù)視聽語言元素之畫面... 28 一、影視藝術(shù)畫面創(chuàng)作中人的表現(xiàn)... 29 二、影視藝術(shù)畫面創(chuàng)作中景的表現(xiàn)... 33 三、影視藝術(shù)畫面創(chuàng)作中物的表現(xiàn)... 37 四、影視藝術(shù)畫面創(chuàng)作中光的表現(xiàn)... 40 五、影視藝術(shù)畫面創(chuàng)作中色的表現(xiàn)... 42 第二節(jié)　影視藝術(shù)視聽語言元素之聲音... 45 一、影視藝術(shù)聲音創(chuàng)作中人聲的表現(xiàn)... 46 二、影視藝術(shù)聲音創(chuàng)作中音樂的表現(xiàn)... 51 三、影視藝術(shù)聲音創(chuàng)作中音響的表現(xiàn)... 57 四、影視藝術(shù)聲音創(chuàng)作中寂靜的表現(xiàn)... 60 第三節(jié)　影視藝術(shù)聲畫的創(chuàng)作關(guān)系... 62 一、聲畫同步... 63 二、聲畫交錯... 64 三、聲畫同步與聲畫交錯并存... 64 四、聲畫分立... 65 第三章　影視藝術(shù)視聽語言運用原則... 67 第一節(jié)　影視視聽元素的選擇原則... 68 一、鏡頭的技術(shù)指標(biāo)... 69 二、鏡頭的信息含量... 71 三、鏡頭的美學(xué)特征... 71 四、鏡頭的表達效果... 72 第二節(jié)　影視視聽語言組合的技術(shù)原則... 72 一、分鏡頭敘事原則... 73 二、時空連續(xù)性原則... 74 第三節(jié)　影視視聽語言組合的邏輯原則... 78 一、符合觀眾的視覺邏輯... 78 二、注重以形象表達邏輯... 80 第四章　影視藝術(shù)視聽語言美學(xué)規(guī)律... 82 第一節(jié)　視聽語言畫面與聲音的剪輯點選擇... 82 一、影視藝術(shù)畫面剪輯點的選擇... 83 二、影視藝術(shù)聲音剪輯點的選擇... 88 第二節(jié)　視聽語言鏡頭長度的確定... 94 一、鏡頭內(nèi)容長度的確定... 94 二、鏡頭情緒長度的確定... 96 三、鏡頭節(jié)奏長度的確定... 97 第三節(jié)　視聽語言要素的匹配... 97 一、鏡頭的連貫性... 98 二、剪輯中景別的匹配... 99 三、剪輯中的方向匹配... 102 四、注重剪輯中動作的匹配... 106 五、剪輯中光、影、色的匹配... 109 六、剪輯中鏡頭的其他匹配元素... 111 第四節(jié)　視聽語言的敘事美學(xué)... 113 一、影視藝術(shù)的敘事方式... 113 二、影視藝術(shù)的時空敘事美學(xué)... 121 三、影視藝術(shù)的敘事視角美學(xué)... 124 四、影視劇的敘事結(jié)構(gòu)美學(xué)... 127 第五節(jié)　視聽語言的修辭功能... 128 一、反諷... 129 二、隱喻... 130 三、省略... 131 四、碎切... 132 五、強調(diào)... 133 六、幻構(gòu)... 135 七、形變... 137 第六節(jié)　視聽語言的節(jié)奏... 138 一、影視節(jié)奏的主要構(gòu)成元素和手段... 139 二、影視作品整體與段落節(jié)奏的形成... 147 三、影視節(jié)奏的藝術(shù)感... 149 四、影視藝術(shù)的節(jié)奏與韻律... 151 第七節(jié)　視聽語言的風(fēng)格... 152 一、影視風(fēng)格的現(xiàn)代創(chuàng)作意識... 152 二、影視風(fēng)格是導(dǎo)演風(fēng)格的體現(xiàn)... 153 三、影視風(fēng)格的構(gòu)成元素... 155 第五章　影視藝術(shù)中視聽語言運用案例... 160 第一節(jié)　電影中長鏡頭的運用... 160 一、《雨月物語》中長鏡頭的運用... 160 二、《悲情城市》中長鏡頭的運用... 162 第二節(jié)　電影中音樂的運用... 164 一、音樂參與的選擇象征... 164 二、音樂鋪墊的命運象征... 165 三、音樂勾勒的寓言象征... 167 四、音樂渲染的天意象征... 168 第三節(jié)　電影中色彩的運用... 171 一、電影中色彩的情緒性表達... 171 二、電影的色彩節(jié)奏... 174 三、電影《英雄》中的色彩分析... 174 第四節(jié)　電影中剪輯手法的運用... 175 一、鏡頭語言邏輯性的內(nèi)涵... 175 二、鏡頭剪輯的規(guī)則... 177 三、電影《羅拉快跑》的剪輯手法... 181 第五節(jié)　電影中敘事手法的運用... 182 一、《理智與情感》的電影敘事手法... 183 二、《夏洛特?zé)馈返碾娪皵⑹率址?.. 185 參考文獻