似是故人來：梅蘭芳在日本

　　中國與日本一衣帶水，自古以來文化交流不斷，有著數(shù)千年的友好歷史。20世紀(jì)以來，伴隨著現(xiàn)代文明論而生的新舊、東西、古今之思，如無形巨鏈，捆綁、纏繞著百年間的東亞全域；在“現(xiàn)代化”道途中先行一步，“脫亞入歐”之聲日熾的日本，與曾經(jīng)被視為文化母體的中華文明之間，也生發(fā)出前所未有的張力；拓殖、侵略、戰(zhàn)爭等地緣政治中的對抗角力，更曾為近代以來的兩國關(guān)系添上慘淡陰云。如果說，要為這段悲欣交集的中日關(guān)系史，在中國的藝術(shù)界尋找一個最有發(fā)言權(quán)的見證者，恐怕很多人都會想到那熠熠生輝的三個字——梅蘭芳。從1919年到1956年，身歷兩個時代的梅蘭芳，以不同身份，三次赴日本公演，五次踏上日本國土，與日本政商文藝諸多領(lǐng)域名流巨匠展開各種層面的交流，在櫻花之國留下了幽雅端莊的“梅”影，至今暗香縈人。他和日本的緣分，確實(shí)既深厚，又微妙。就讓我們將時鐘撥回，從芳華初綻之時的梅郎說起。

　　江棘，文學(xué)博士，現(xiàn)為中國人民大學(xué)文學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師，研究方向?yàn)楸容^戲劇、近現(xiàn)代戲劇史論和民間戲劇文化。兼任中國儺戲?qū)W研究會副秘書長、梅蘭芳紀(jì)念館項(xiàng)目研究員，出版有學(xué)術(shù)專著《穿過“巨龍之眼”：跨文化對話中的戲曲藝術(shù)（1919-1937）》《秧歌戲與鄉(xiāng)村女性》，在《文學(xué)評論》《文藝研究》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇。主持、參與國家與教育部課題多項(xiàng)。