菲茨莫里斯聲音訓(xùn)練方法論文集

　　這套系列叢書是以研究、翻譯和介紹20世紀涌現(xiàn)的***戲劇大師的表演方法和相關(guān)理論為主要內(nèi)容。將這些表演方法和相關(guān)理論引進國內(nèi)，是基于對國內(nèi)表演藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的認識所做出的努力。我國的戲劇和影視表演的根基和傳統(tǒng)是斯坦尼斯拉夫斯基體系（以下簡稱為斯氏體系），這套體系在20世紀50年代由蘇聯(lián)專家?guī)нM中國，此后的70多年里，一代代戲劇、影視工作者在斯氏體系的嚴格訓(xùn)教下成才。斯氏體系的系統(tǒng)性以及它在整個表演史上的影響力，尚無其他表演方法所能企及，這自然而然地讓我們認為該體系是毫無瑕疵和永不過時的，加之該體系屬純粹的“舶來品”，這又使我們總是缺乏對其客觀審視的底氣。多年來，我們忽視了該體系創(chuàng)立的那個年代，心理學(xué)、生理學(xué)還處在較為初級的階段，也忽視了全世界的演劇方法和表演訓(xùn)練手段在斯坦尼斯拉夫斯基之后的長足進步，更忽視了在創(chuàng)作實踐中，單一運用某一體系已不能適應(yīng)當代戲劇和影視的多元化需要的現(xiàn)狀。斯坦尼斯拉夫斯基在他藝術(shù)生涯的晚期對體系有了新的思考，他提出了“形體動作方法”（Method of Physical Actions），想糾正體系過分強**理技術(shù)的偏頗，彌補體系在外部表現(xiàn)方面的缺失，可惜，最終他未能實現(xiàn)愿望。本系列叢書分為訓(xùn)練教程、理論文集、訓(xùn)練訪談和譯介等幾個部分。訓(xùn)練教程根據(jù)大師本人或大師親傳弟子的課堂教學(xué)整理而成；在每位大師課堂里，我們都安排研究者進行實地觀察和研究，撰寫論文形成理論研究文集；我們還組織采訪所有受訓(xùn)者，將訓(xùn)練體悟匯集成冊。

　　何雁，上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、表演系主任；中國********通訊評審專家、中國國家藝術(shù)基金評委、中國教育部學(xué)位中心評審專家、上海文化發(fā)展基金會評審專家、上海電視節(jié)白玉蘭獎評委、華鼎獎評委、香港演藝學(xué)院校外學(xué)術(shù)檢視員（EAR）；國際啞劇協(xié)會榮譽會員、中國音樂劇協(xié)會教學(xué)專業(yè)委員會副主任、中國音樂劇協(xié)會創(chuàng)作專業(yè)委員會副主任、中國音樂劇協(xié)會表演專業(yè)委員會副主任、北京大學(xué)音樂劇學(xué)院獎專家委員會委員、上海戲劇家協(xié)會常務(wù)理事、上海戲劇學(xué)院學(xué)術(shù)委員會委員。在核心期刊發(fā)表《鏡頭前情感的調(diào)動與控制》《“死無葬身之地”導(dǎo)演闡述》《聲之自然心之解放——林克萊特聲音訓(xùn)練方法研究》《邁克爾·契河夫方法“身體一心理”表演訓(xùn)練方法研究》《邁斯納方法中的“重復(fù)練習(xí)”研究》等多篇學(xué)術(shù)論文，主持“表演藝術(shù)人才培養(yǎng)機制的深化與創(chuàng)新”“當代表演教育的現(xiàn)狀與發(fā)展研究”“世界表演技法研究”“上海戲劇學(xué)院表演專業(yè)綜合改革項目”“表演片段訓(xùn)練”“國際表演實驗教學(xué)工作室‘大師的實踐與理論’”等多項省部級科研項目，撰寫《表演片斷教程》《歐丁戲劇文化研究——歐丁周戲劇節(jié)考察報告》等書，主編“二十世紀戲劇大師表演方法系列叢書”“表演教育新思維系列叢書”“表演教育國際論壇系列叢書”，出版《味象——何雁繪畫作品》并獲“第十一屆華東書籍設(shè)計雙年展”整體設(shè)計獎和“2020上海書籍設(shè)計藝術(shù)雙年展”整體設(shè)計獎。導(dǎo)演話劇《黑暗中的喜劇》《欲望號街車》《死無葬身之地》《原野》《有人將至》《大面》《死亡變奏曲》《費德爾》等20多部，主演《公用廚房》《誰殺了國王》《大馬戲團》等30多部話劇，以及《新上海假期》《黑冰》《水月鏡花》《畫江湖》等多部電視劇，為日本電視劇《奧特曼》配音。獲中國話劇金獅獎園丁獎、上海市“四個一”戲劇表導(dǎo)演教學(xué)工程創(chuàng)新體系一等獎、上海市文藝人才園丁獎、上海市育才獎（兩次）、上海市文藝人才園丁獎、中國首屆藝術(shù)院校表演教學(xué)小品大獎賽一等獎、三等獎，以及上海戲劇學(xué)院教育教學(xué)成果獎·學(xué)院獎等。