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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)針對(duì)數(shù)字?jǐn)z像，按照關(guān)鍵詞的編排形式，把系統(tǒng)的理論細(xì)分為簡(jiǎn)明實(shí)用的知識(shí)點(diǎn)，圖文并茂，兼顧技術(shù)和藝術(shù)兩個(gè)維度，分8章進(jìn)行講解：第1至4章介紹了攝像成像原理、攝像器材、攝像曝光、攝像操作要領(lǐng)，偏重技術(shù)性；第5至8章介紹了攝像鏡頭語(yǔ)言、攝像構(gòu)圖、攝像用光、攝像分鏡，偏重藝術(shù)性。前7章結(jié)合作者喜好的火車題材影視作品進(jìn)行影視案例分析，第8章結(jié)合作者執(zhí)筆的微電影項(xiàng)目進(jìn)行實(shí)踐案例展示。本書(shū)脫胎于教學(xué)和實(shí)戰(zhàn)心得，注重理論性與實(shí)踐性的結(jié)合，是一部融匯了作者對(duì)數(shù)字?jǐn)z像基礎(chǔ)教育所作思考的著作，可作為影視攝影、數(shù)字媒體、廣電編導(dǎo)、新聞傳播等相關(guān)專業(yè)大學(xué)生及愛(ài)好者的攝像入門(mén)用書(shū)。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《數(shù)字?jǐn)z像技術(shù)與藝術(shù)》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

序
前言
第1章攝像成像原理
1.1 光學(xué)成像
1.1.1 小孔成像
1.1.2 凸透鏡成像
1.1.3 人眼成像
1.1.4 視覺(jué)殘留
1.2 可見(jiàn)光
1.2.1 光譜
1.2.2 三基色與色彩搭配
1.2.3 照度與亮度
1.3 空間透視
1.3.1 線條透視
1.3.2 空氣透視
1.3.3 混合透視
1.4 電子顯像
1.4.1 圖像
1.4.2 像素
1.4.3 分辨率
1.4.4 數(shù)字顯像
1.5 影視案例分析：《火車進(jìn)站》
第2章攝像器材
2.1 攝像器材的種類
2.1.1 攝像機(jī)
2.1.2 照相機(jī)
2.1.3 智能手機(jī)
2.2 攝像器材的品牌與選擇
2.2.1 日系品牌
2.2.2 歐美品牌
2.2.3 國(guó)產(chǎn)品牌
2.2.4 器材的選擇
2.3 攝像機(jī)的構(gòu)造
2.3.1 外形構(gòu)造與功能構(gòu)造
2.3.2 感光元件
2.3.3 取景系統(tǒng)
2.3.4 控制單元
2.3.5 拾音話筒
2.3.6 存儲(chǔ)介質(zhì)、供電裝置與拓展接口
2.4 影視案例分析：《三分鐘》
第3章攝像曝光
3.1 曝光的三種情形
3.1.1 色階
3.1.2 曝光準(zhǔn)確
3.1.3 曝光不足
3.1.4 曝光過(guò)度
3.2 曝光“鐵三角”
3.2.1 光圈
3.2.2 快門(mén)
3.2.3 感光度（增益）
3.2.4 “鐵三角”與干預(yù)曝光
3.3 色溫與白平衡
3.3.1 色溫
3.3.2 白平衡
3.3.3 自動(dòng)白平衡與手動(dòng)白平衡
3.3.4 黒平衡
3.4 影視案例分析：《另一只》
第4章攝像操作要領(lǐng)
4.1 操作步驟
4.1.1 攝前
4.1.2 攝中
4.1.3 攝后
4.2 操作要領(lǐng)
4.2.1 穩(wěn)
4.2.2 平
4.2.3 準(zhǔn)
4.2.4 勻
4.2.5 留
4.2.6 快
4.3 持機(jī)姿勢(shì)
4.3.1 無(wú)支撐持機(jī)技巧
4.3.2 肩扛式
4.3.3 手持式
4.4 影視案例分析：《歸途列車》
第5章攝像鏡頭語(yǔ)言
5.1 對(duì)焦語(yǔ)言
5.1.1 移焦
5.1.2 跟焦
5.1.3 虛焦與泛焦
5.2 焦距語(yǔ)言
5.2.1 等效焦距
5.2.2 超廣角與廣角
5.2.3 中焦與中長(zhǎng)焦
5.2.4 長(zhǎng)焦與超長(zhǎng)焦
5.3 固定鏡頭語(yǔ)言
5.3.1 景別
5.3.2 高度
5.3.3 方向
5.3.4 視點(diǎn)
5.4 運(yùn)動(dòng)鏡頭語(yǔ)言
5.4.1 推
5.4.2 拉
5.4.3 搖
5.4.4 移
5.4.5 特殊的鏡頭運(yùn)動(dòng)
5.5 幀率語(yǔ)言
5.5.1 升格
5.5.2 降格
5.6 影視案例分析：《超級(jí)工程（第二季）·中國(guó)車》
第6章攝像構(gòu)圖
6.1 構(gòu)圖的三大元素
6.1.1 主體
6.1.2 陪體
6.1.3 環(huán)境
6.2 構(gòu)圖的六大方式
6.2.1 中心式
6.2.2 對(duì)稱式
6.2.3 對(duì)比式
6.2.4 導(dǎo)線式
6.2.5 三分式
6.2.6 框架式
6.3 構(gòu)圖的三大原則
6.3.1 主題原則
6.3.2 行動(dòng)原則
6.3.3 審美原則
6.4 影視案例分析：《源代碼》
第7章攝像用光
7.1 攝像用光的種類
7.1.1 光的來(lái)源
7.1.2 光的品質(zhì)
7.1.3 光的冷暖
7.1.4 光的方向
7.1.5 光的高度
7.2 攝像布光
7.2.1 布光光線的功能類型
7.2.2 布光的原則
7.2.3 布光的基本方法
7.3 影調(diào)
7.3.1 亮調(diào)與暗調(diào)
7.3.2 硬調(diào)與軟調(diào)
7.3.3 中間調(diào)
7.4 影視案例分析：《雪國(guó)列車》
第8章攝像分鏡
8.1 分鏡頭與蒙太奇
8.1.1 分鏡頭
8.1.2 蒙太奇
8.2 分鏡頭的組合原則
8.2.1 基調(diào)統(tǒng)一和動(dòng)靜過(guò)渡
8.2.2 慎用交疊
8.2.3 慎用越軸
8.2.4 避免“三同”
8.3 分鏡頭腳本的產(chǎn)生
8.3.1 簡(jiǎn)介
8.3.2 梗概
8.3.3 大綱
8.3.4 劇本
8.3.5 分鏡
8.4 實(shí)踐案例展示：《手中筆》
附錄本書(shū)影視案例圖片引用作品列表
參考文獻(xiàn)
后記