圖說中國古琴：司馬相如與鳳求凰

　　如果說古琴曲譜是演奏者用來表達琴曲內涵的符號，那么琴曲內的文字則是引導我們去探尋和挖掘創(chuàng)作者的情感來源的線索。每一首琴曲都有它獨特的理解與表達，抑或是激昂慷慨、曠達平靜，抑或是悠揚婉轉、凄婉哀怨等等。琴者如何能完整貼實地表達出曲目的主旨，聽者又能如何能聽懂每首琴曲之內涵，使二者能達到有機的統(tǒng)一，著實不是一件容易的事情。本書旨在收錄近代琴家打譜演奏之主要曲目，將譜中原有文字內容，加以注釋剖析，盡可能助貼近于琴曲自身表達或延伸出來的主旨思想。按《中國古琴譜集》目前所錄二百余部琴書著作來看，所涉及到的琴曲達四千余首，拋開名稱相同僅算一種，不重復曲名的琴曲也有八百余首之多，同一曲名的琴曲也多數(shù)存在版本及主旨差異化之類。諸此可見，歷代傳世琴曲的體量及系統(tǒng)是多么的龐大和繁雜，而這些卷帙浩繁的文獻材料中，琴曲內的文字記載便是我們現(xiàn)在學習琴曲，理解其內涵的重要來源之一。這些內容所在曲譜的位置或在曲前，抑或在譜末，有時曲譜中也存有一些“歌詞”或“段標題”之類。這些內容有作者自作，有后人添加引用等，但大都是圍繞著琴曲本身及撰者自身所表達出的實際意義而存在。這些“蛛絲馬跡”對于我們現(xiàn)在學習琴曲文化背景來說都是十分珍貴的材料，不可忽視。歷代琴書流傳過程中還存有后人抄錄或沿用前人的譜本的現(xiàn)象，以此來擴充自己所刊行的譜書。其中大多數(shù)減字譜隨著時間的演變，或新派別新指法的出現(xiàn)而發(fā)生了改動及擴充，但譜內文字卻大多依舊沿用溯源譜本的內容，變化相對來說較少一些，當然這其中但也不乏差異較大之類。這些內容共同為我們研究或學習琴曲提供了重要的理論支撐及判別依據(jù)?？v然歷代流傳下來的曲目數(shù)量眾多，但相對來說實際利用起來的資料卻顯的十分“單薄”。本書的出發(fā)點之一也是基于此種情況，通過對比摘錄一些曲譜版本，以點帶面，將譜中原有文字內容，加以注釋剖析，挖掘史料及傳記等內容，全面深入的分析人物及其事跡，從而盡可能領略琴曲所要表達出來的人文思想。

　　劉曉睿，2012年春開始學習古琴，2018年受教于唐健垣博士、李祥霆教授。2013年春著手于整理古琴文獻工作，至今已有數(shù)年。2018年初開始主持并策劃編纂古琴文獻系列圖書，包括《中國古琴譜集》、《明朝精鈔彩繪 》《歷代古琴文獻匯編琴曲釋義卷》《歷代古琴文獻匯編斫琴制度卷》《歷代古琴文獻匯編撫琴要則卷》《歷代古琴文獻匯編琴人琴事卷》《歷代古琴文獻匯編音律卷》和《歷代古琴曲譜匯考》系列叢書等。