音樂創(chuàng)作理論與形態(tài)研究

目錄
章 音樂的分析及創(chuàng)作概述 001
節(jié) 音樂的起源與發(fā)展  001
第二節(jié) 音樂的形成 005
第三節(jié) 音樂樂思陳述的層次 006
第四節(jié) 音樂旋律的音調(diào)基礎和表現(xiàn)力 009
第五節(jié) 音樂創(chuàng)作的基礎和基本要求  012
第六節(jié) 音樂創(chuàng)作的腦機制 015
第七節(jié) 音樂理論與音樂創(chuàng)造力培養(yǎng)的關系 024
第二章 音樂形態(tài)學基本原理及應用分析 028
節(jié) 音樂形態(tài)學的發(fā)展歷程和特點 028
第二節(jié) 音樂形態(tài)學的基本原理和基礎理論 032
第三節(jié) 音樂形態(tài)學的基本方法 037
第四節(jié) 描寫音樂形態(tài)學之定位及其核心概念 039
第五節(jié) 音樂形態(tài)學視野中的民歌本源性特征 049
第六節(jié) 音樂形態(tài)分析的音樂語境 051
第七節(jié) 音樂形態(tài)學建設 054
第八節(jié) 對我國音樂形態(tài)學的應用思考 061
第三章 我國音樂創(chuàng)作形態(tài)分析 063
節(jié) 音樂創(chuàng)作的形態(tài)類別 063
第二節(jié) 我國古代音樂形態(tài)之變遷 065
第三節(jié) 音樂創(chuàng)作中的“意韻”形態(tài)架構 067
第四節(jié) 當代音樂創(chuàng)作中復調(diào)思維表現(xiàn)形態(tài) 074
第五節(jié) 流行音樂創(chuàng)作中的中國形態(tài) 075
第六節(jié) 重拾文化自信——原創(chuàng)音樂劇創(chuàng)作形態(tài) 080
第四章 線性的表現(xiàn)和處理 086
節(jié) 節(jié)奏節(jié)拍 086
第二節(jié) 調(diào)式調(diào)性 093
第三節(jié) 線性表現(xiàn) 095
第四節(jié) 線性運動的邏輯 098
第五節(jié) 線性的處理 099
第五章 音樂創(chuàng)作中“聲、情、美、韻”的融合 101
節(jié) 以聲傳情，聲情融合 101
第二節(jié) 以美生韻，美韻合璧 103
第三節(jié) “聲、情、美、韻”澆灌音樂藝術之花 105
第六章 音樂要素的處理 106
節(jié) 題材與體裁的區(qū)分處理 106
第二節(jié) 強弱對比 113
第三節(jié) 速度對比 114
第四節(jié) 連奏與斷奏 117
第五節(jié) 重音處理 118
第七章 音樂創(chuàng)作心理分析 122
節(jié) 音樂創(chuàng)作的心理準備 122
第二節(jié) 音樂創(chuàng)作的心理過程 123
第三節(jié) 音樂創(chuàng)作的靈感找尋 124
第八章 現(xiàn)代化音樂創(chuàng)作方法和技術 126
節(jié) 電子音樂技術與樂器演奏結合的音樂創(chuàng)作 126
第二節(jié) 數(shù)字技術語境中電子音樂聲音創(chuàng)作研究 133
第三節(jié) 中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法 141
第四節(jié) 現(xiàn)代電影音樂創(chuàng)作中電子音樂制作技術手段的運用與發(fā)展 144
第五節(jié) 我國合唱創(chuàng)作技法及多元化發(fā)展 148
第九章 我國傳統(tǒng)音樂形態(tài)元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新 152
節(jié) 中國現(xiàn)當代音樂創(chuàng)作中傳統(tǒng)文化思想辨析 152
第二節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂的“單個音”在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新 163
第三節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂的音高元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新 171
第四節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂結構思維在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新 173
第五節(jié) 我國傳統(tǒng)音樂形態(tài)在當代的傳播 181
參考文獻 191