啞劇表演訓(xùn)練教程

　　啞劇表演的訓(xùn)練方式，在當(dāng)前我國(guó)戲劇影視藝術(shù)的實(shí)踐和理論中，涉及專業(yè)演員的職業(yè)素質(zhì)培養(yǎng)，是個(gè)值得重視的問(wèn)題。法國(guó)啞劇大師菲利普· 比佐2017年在上海戲劇學(xué)院開(kāi)辦啞劇表演訓(xùn)練工作坊，本書為全部教學(xué)實(shí)錄。啞劇表演，是肢體表演和面部表情的結(jié)合。這一形態(tài)的表演由于沒(méi)有語(yǔ)言表達(dá)的參與，對(duì)演員肢體動(dòng)作的力度和精度要求極高。從總體來(lái)看，演員肢體動(dòng)作的力度和精度需要在可控范圍之內(nèi)，面部表情成為必須的輔助手段，因此對(duì)肢體動(dòng)作和表情配合的技巧提出了新的要求。如何行之有效地訓(xùn)練，使得演員掌握啞劇表演的基本技巧乃至高級(jí)技巧，形成演員個(gè)人化的表演風(fēng)格，是本書探討的重點(diǎn)。

　　何雁上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、表演系主任;中國(guó)長(zhǎng)江學(xué)者獎(jiǎng)勵(lì)計(jì)劃通訊評(píng)審專家、中國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)委、中國(guó)教育部學(xué)位中心評(píng)審專家、上海文化發(fā)展基金會(huì)評(píng)審專家、上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)委、華鼎獎(jiǎng)評(píng)委、香港演藝學(xué)院校外學(xué)術(shù)檢視員（EAR）;國(guó)際啞劇協(xié)會(huì)榮譽(yù)會(huì)員、中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)教學(xué)專業(yè)委員會(huì)副主任、中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)創(chuàng)作專業(yè)委員會(huì)副主任、中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)表演專業(yè)委員會(huì)副主任、北京大學(xué)音樂(lè)劇學(xué)院獎(jiǎng)專家委員會(huì)委員、上海戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、上海戲劇學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。在核心期刊公開(kāi)發(fā)表《鏡頭前情感的調(diào)動(dòng)與控制》“死無(wú)葬身之地”導(dǎo)演闡述》《聲之自然心之解放——林克萊特聲音訓(xùn)練方法研究》《邁克爾·契訶夫方法"身體-心理"表演訓(xùn)練方法研究》《邁斯納方法中的“重復(fù)練習(xí)”研究》等多篇學(xué)術(shù)論文，主持“卓越表演藝術(shù)人才培養(yǎng)機(jī)制的深化與創(chuàng)新""當(dāng)代表演教育的現(xiàn)狀與發(fā)展研究""世界表演技法研究”“上海戲劇學(xué)院表演專業(yè)綜合改革項(xiàng)目”“表演片段訓(xùn)練”“國(guó)際表演實(shí)驗(yàn)教學(xué)工作室‘大師的實(shí)踐與理論’”等多項(xiàng)省部級(jí)科研項(xiàng)目，撰寫《表演片段教程》《歐丁戲劇文化研究—一一歐丁周考察報(bào)告》等書，主編《二十世紀(jì)戲劇大師表演方法系列叢書》《表演教育新思維系列叢書》《表演教育國(guó)際論壇系列叢書》，出版《味象—一何雁繪畫作品》并獲“第十一屆華東理工書籍設(shè)計(jì)雙年展”和“2020上海書籍設(shè)計(jì)雙年展整體設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。導(dǎo)演話劇《黑暗中的喜劇》《欲望號(hào)街車》《死無(wú)葬身之地》《原野》《有人將至》《大面》《死亡變奏曲》《費(fèi)德?tīng)枴返?0多部，主演《公用廚房》《誰(shuí)殺了國(guó)王》《大馬戲團(tuán)》等30多部話劇，以及《新上海假期》《黑冰》《水月鏡花》《畫江湖》等多部電視劇，為日本電視劇《奧特曼》配音。獲中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)園丁獎(jiǎng)、上海市“四個(gè)一”戲劇表導(dǎo)演教學(xué)工程創(chuàng)新體系一等獎(jiǎng)、上海市文藝人才園丁獎(jiǎng)、上海市育才獎(jiǎng)（兩次）、上海市文藝人才園丁獎(jiǎng)、中國(guó)首屆藝術(shù)院校表演教學(xué)小品大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)，以及上海戲劇學(xué)院教育教學(xué)成果獎(jiǎng)·學(xué)院獎(jiǎng)等。（法）菲利普·比佐法國(guó)著名啞劇表演藝術(shù)家，是繼馬塞爾·馬索（MarcelMarceau）之后在中國(guó)廣為人知的法國(guó)啞劇大師，比佐的個(gè)人啞劇專場(chǎng)演出《三十年無(wú)聲歲月》從法國(guó)巡演到美洲、亞洲，在2007年成功巡演了南京、廣州、上海、北京等十多個(gè)內(nèi)地城市，深受中國(guó)觀眾的歡迎。比佐2010年后成為北京蓬蒿劇場(chǎng)的駐場(chǎng)藝術(shù)家，又推出了《四十年無(wú)聲歲月》《你和我》《無(wú)形的橋》《后的船》等精彩的默劇舞臺(tái)原創(chuàng)作品。除了以北京為中心在中國(guó)內(nèi)地的定期個(gè)人專場(chǎng)巡演之外，菲利普·比佐還在中央戲劇學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)、北京9劇場(chǎng)、上海戲劇學(xué)院等機(jī)構(gòu)舉辦了啞劇表演工作坊。比佐的舞臺(tái)演出和啞劇表演訓(xùn)練不僅針對(duì)專業(yè)演員，多年來(lái)他還熱心為世界各地的殘障人士、聾啞人和自閉癥患者表演和傳授啞劇。作為法國(guó)現(xiàn)代啞劇在世界舞臺(tái)的積極推廣者，菲利普·比佐可以說(shuō)是法國(guó)現(xiàn)代啞劇鼻祖德布侯（ Deburau）后的傳承者。比佐曾獲得玻利維亞國(guó)家榮譽(yù)勛章，他在演出之余，喜歡讀書和繪畫，自稱是不知疲倦的動(dòng)作詩(shī)人—一活躍的靜修士。寧春艷巴黎第八大學(xué)戲劇博士、上海市海外高層次引進(jìn)人才，寧春艷曾任教巴黎新索邦大學(xué)、中國(guó)傳媒大學(xué)、上海戲劇學(xué)院，先后獲法國(guó)文化部博馬舍劇作基金獎(jiǎng)和法國(guó)國(guó)家圖書中心CNL翻譯基金獎(jiǎng)。她曾在尼斯大劇院創(chuàng)作編導(dǎo)演出現(xiàn)代歌劇《牡丹亭外傳》，還應(yīng)邀中央歌劇院執(zhí)行導(dǎo)演歌劇《霍夫曼的故事》，并在中國(guó)國(guó)家話劇院導(dǎo)演法國(guó)名劇《犀?！泛汀洞蛟焖{(lán)色》。她從2006年起翻譯出版二十余部《法國(guó)古典/當(dāng)代經(jīng)典戲劇名作系列》叢書，其科研方向?yàn)閼騽?dǎo)表演研究、中西方跨文化戲劇比較等。多次參加國(guó)際研討會(huì)并做學(xué)術(shù)發(fā)言，在核心雜志發(fā)表多篇論文，還應(yīng)邀講學(xué)國(guó)內(nèi)外多家機(jī)構(gòu)。2019年10月在上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院與上海戲劇學(xué)院外國(guó)戲劇研究中心策劃主辦“法國(guó)當(dāng)代戲劇暨科爾泰斯戲劇研究——當(dāng)代歐美戲劇在國(guó)”國(guó)際研討會(huì)、《科爾泰斯專輯》（譯本7部）新書發(fā)布。其譯本《孤寂在棉田》榮獲2020年第十二屆傅雷翻譯（文學(xué)類）出版獎(jiǎng)。目前作為上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院表演藝術(shù)研究中心的負(fù)責(zé)人，寧春艷是法國(guó)劇作及作曲家協(xié)會(huì)SACD會(huì)員、法國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)國(guó)際研究中心CIRASS學(xué)術(shù)委員、巴黎中法舞臺(tái)協(xié)會(huì)藝術(shù)總監(jiān)。她是法籍華商藝術(shù)家的驕傲，多次被中法媒體報(bào)道，有《中華英才》雜志和央視頻《環(huán)球華人·人物志》專訪。