光影先鋒：新時(shí)期以來中國電影敘事實(shí)驗(yàn)研究（鄒賢堯中國電影敘述學(xué)）

導(dǎo)言：探究敘事的多種可能性
章 新時(shí)期中國電影的敘事者：講述故事的多維嘗試
節(jié) 多角度敘事，多視點(diǎn)游移
一、多角度敘述
二、多視點(diǎn)游移
第二節(jié) 從限制到“純客觀”
一、自知/旁知型限制敘事
二、限制敘事的人物現(xiàn)身
三、超然冷靜的純客觀敘事
第三節(jié) “跨界”的異故事敘述：陌生化奇觀化
一、隔代敘述者
二、亡靈敘述者
第四節(jié) 元敘事：敘述規(guī)律暴露
一、邊敘述邊發(fā)生
二、暴露敘述套路
三、評(píng)價(jià)敘事與“返身敘事”
四、暴露“前文本”“互文性”
五、元敘事的效果與功能
第五節(jié) 不可靠敘事：含混與拆解
一、畫外聲音敘述與畫面影像敘述矛盾
二、單一敘述者的敘述前后矛盾
三、多個(gè)敘述者相互矛盾
第二章 新時(shí)期中國電影的敘事時(shí)間：自由無邊的轉(zhuǎn)換
節(jié) 時(shí)序：時(shí)間倒錯(cuò)
一、密集的閃回
二、錯(cuò)亂的意識(shí)流
三、形態(tài)復(fù)雜的倒敘
第二節(jié) 時(shí)序：純逆向敘事或部分純逆向敘事
一、純逆向敘事
二、部分的純逆敘
第三節(jié) 時(shí)序：亂線性敘事
一、被完全打亂的故事時(shí)序
二、一個(gè)“可寫的”文本
第四節(jié) 頻率：重復(fù)性敘事
一、單一的重復(fù)性敘事
二、重復(fù)性敘事
第五節(jié) 變形的時(shí)長
一、時(shí)間壓縮
二、時(shí)間放大
三、時(shí)間同步
四、時(shí)間凝滯
五、時(shí)間空無
第三章 新時(shí)期中國電影的空間敘事與修辭
節(jié) 空間造型的表意、敘事
一、風(fēng)格化構(gòu)圖的表意與敘事
二、場景空間的二度建構(gòu)
第二節(jié) 時(shí)間空間化與仿夢敘事
一、《路邊野餐》：蕩麥幻境
二、《長江圖》：航程幻象
第三節(jié) 單一封閉空間敘事的極致與張力
一、化的人物與情境設(shè)置
二、“三一律”的回響與延伸
三、“三一律”的悖反與超越
第四節(jié) 共時(shí)性并置空間敘事
一、相異空間并置對(duì)比
二、密集性、共時(shí)性排列
三、現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)空間并置
四、穿越式的拼貼裝置
五、現(xiàn)實(shí)、虛擬、寫作空間并置
第五節(jié) 作為修辭的空間
一、空間錯(cuò)位修辭
二、空間層遞修辭
三、空間形變修辭
四、空間幻構(gòu)修辭
第四章 新時(shí)期中國電影的敘事結(jié)構(gòu)：豐富的可能性
節(jié) 從情節(jié)結(jié)構(gòu)到情緒結(jié)構(gòu)
一、情節(jié)淡化，情緒強(qiáng)化
二、外部弱化，內(nèi)心強(qiáng)化
三、戲劇性弱化，散文化加強(qiáng)
四、戲劇結(jié)構(gòu)導(dǎo)向詩化結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 從封閉結(jié)構(gòu)到開放結(jié)構(gòu)
一、沒有解決或多種可能性的結(jié)尾
二、電影文本的融合、敞開
三、打破“第四堵墻”
第三節(jié) 從整體結(jié)構(gòu)到分段、碎片結(jié)構(gòu)
一、旁逸斜出
二、打散拆分
第四節(jié) 形態(tài)多樣的板塊結(jié)構(gòu)
一、發(fā)散式板塊結(jié)構(gòu)
二、串聯(lián)式板塊結(jié)構(gòu)
三、并列式板塊結(jié)構(gòu)
四、圓圈式板塊結(jié)構(gòu)
第五節(jié) 其他敘事結(jié)構(gòu)
一、生活流結(jié)構(gòu)
二、意識(shí)流結(jié)構(gòu)
三、敘述流結(jié)構(gòu)
四、互文式結(jié)構(gòu)
結(jié)語：包孕共生的敘事之鏈
主要參考文獻(xiàn)
附錄：新時(shí)期中國港臺(tái)電影敘事實(shí)驗(yàn)概況
后記