123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書由2020年北京電影學(xué)院主辦的“中國(guó)電影學(xué)新銳學(xué)者論壇”的論文成果匯集而成，共收錄受邀參會(huì)學(xué)者的文章26篇，分為“中國(guó)詩(shī)畫藝術(shù)與中國(guó)電影”“中國(guó)小說(shuō)藝術(shù)與中國(guó)電影”“中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)在當(dāng)代中國(guó)電影中的價(jià)值傳承”“中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)在當(dāng)代中國(guó)電影中的創(chuàng)新發(fā)展”4個(gè)部分。新銳學(xué)者從多個(gè)學(xué)科、多個(gè)視角、多個(gè)維度來(lái)思考中國(guó)電影與藝術(shù)傳統(tǒng)之間的關(guān)系，帶著青年學(xué)者特有的學(xué)術(shù)敏銳性，深入研究的思路、方法、觀點(diǎn)都給人以很好的啟示，預(yù)示著中國(guó)電影學(xué)術(shù)研究新的前景。本書的出版旨在展示當(dāng)代青年學(xué)者的學(xué)術(shù)成果，吸引更多新銳學(xué)者參與到建構(gòu)中國(guó)電影自身民族特色理論話語(yǔ)的學(xué)術(shù)實(shí)踐中，為推動(dòng)中國(guó)電影理論建設(shè)貢獻(xiàn)應(yīng)有的力量。

作者簡(jiǎn)介

　　王海洲，電影學(xué)博士，北京電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。現(xiàn)任北京電影學(xué)院研究生院院長(zhǎng)、圖書館館長(zhǎng)，未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心藝術(shù)方向首席研究員、國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目首席專家。主要學(xué)術(shù)專長(zhǎng)為中國(guó)電影研究，對(duì)中國(guó)內(nèi)地、中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣的電影有系統(tǒng)的研究。撰寫和主編的學(xué)術(shù)專著有《想象中國(guó)：二十世紀(jì)八十年代中國(guó)電影研究》《中國(guó)電影110 年（1905—2015）》《中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)與中國(guó)電影》《鏡像與文化：港臺(tái)電影研究》《中國(guó)電影：觀念與軌跡》《城市歷史身份：香港電影研究》等。其中，《想象中國(guó)：二十世紀(jì)八十年代中國(guó)電影研究》榮獲中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十屆“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”著作類二等獎(jiǎng)、第十屆全國(guó)廣播影視學(xué)術(shù)著作獎(jiǎng)、教育部第八屆高等學(xué)?？茖W(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)（人文社會(huì)科學(xué)）二等獎(jiǎng)，《中國(guó)電影110年（1905—2015）》榮獲中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十一屆“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”著作類一等獎(jiǎng)、中國(guó)文聯(lián)第三屆“啄木鳥(niǎo)杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度優(yōu)秀作品（著作類）。

圖書目錄

中國(guó)詩(shī)畫藝術(shù)與中國(guó)電影
以詩(shī)寫影：詩(shī)詞與早期中國(guó)電影（1897—1937）李頻
德理與情韻之間——中國(guó)電影詩(shī)學(xué)的古典審美意蘊(yùn) 王方兵姜勇
“電影隱秀”說(shuō) 謝群
淺析近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中山水美學(xué)形態(tài)的重構(gòu)與延伸李云平
中國(guó)藝術(shù)電影敘述視聽(tīng)外聚焦實(shí)踐與古代書畫虛實(shí)傳統(tǒng) 丁晉
風(fēng)景畫意：點(diǎn)景人物作為當(dāng)代文藝片的構(gòu)圖美學(xué) 李笑穎
探究中國(guó)電影對(duì)仕女畫美學(xué)的繼承與超越朱夢(mèng)秋
中國(guó)小說(shuō)藝術(shù)與中國(guó)電影
有意味的反諷：中國(guó)當(dāng)代電影中的說(shuō)書人敘事劉勇
從文學(xué)遺產(chǎn)到當(dāng)代神話：論“封神”故事的影視改編梁君健許嵐楓
“罪”登堂，“俠”入室——沖霄樓與中國(guó)內(nèi)地犯罪片敘事空間風(fēng)格章文哲
跨媒介流通的藝術(shù)訴求——比較視野下張愛(ài)玲文學(xué)資源的影像呈現(xiàn) 劉洋
通俗小說(shuō)《金粉世家》的可改編性及影視改編特征研究李婕
汲取•映照•問(wèn)道：武俠小說(shuō)與武俠電影劉春
“女性等待”：中國(guó)古代文學(xué)“候人兮猗”母題的電影書寫左亞男
中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)在當(dāng)代中國(guó)電影中的價(jià)值傳承
光影：與“有趣之文字”的合作和共謀——以 1937 年以前的中國(guó)電影為中心史力竹
時(shí)代的理路與觀眾的橋接：現(xiàn)代性視野下文明戲與早期中國(guó)民族電影的發(fā)生張秀文
復(fù)刻•對(duì)照•寫意：中國(guó)電影對(duì)戲曲藝術(shù)的取鏡之道余燕莉
戲曲電影中舞臺(tái)假定性的呈現(xiàn)與變奏龔玉嬌
中國(guó)公路電影中的游記文學(xué)傳統(tǒng) 宋振華
《大魚海棠》的時(shí)間表述范式溯源——兼論莊子的時(shí)間美學(xué) 路廣宇
中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)在當(dāng)代中國(guó)電影中的創(chuàng)新發(fā)展
另一種寫實(shí)：梅蘭芳在電影《木蘭從軍》中的跨媒介表現(xiàn) 蔣含韻
論中國(guó)電影的“間性”審美觀念熊文醉雄
“空氣”的消失與復(fù)歸——以《小城之春》重拍反思中國(guó)電影理論的當(dāng)代性建構(gòu) 侯東曉
“靜穆”與“奇觀”：當(dāng)代中國(guó)武俠電影的視覺(jué)范式張乃午
布景、音景與女性——論李翰祥“傾國(guó)傾城”系列電影中的片廠美學(xué) 張偉
彩旦臉譜中的“痣”對(duì)中國(guó)電影的影響探究李順