拉奧孔（插圖本）

目次
前言
第一章為什么拉奧孔在雕刻里不哀號(hào)，而在詩(shī)里
卻哀號(hào)?
第二章美就是古代藝術(shù)家的法律；他們?cè)诒憩F(xiàn)
痛苦中避免丑
第三章造形藝術(shù)家為什么要避免描繪激情頂點(diǎn)的
頃刻?
第四章為什么詩(shī)不受上文所說的局限?
第五章是否雕刻家們摹仿了詩(shī)人?
第六章是否詩(shī)人摹仿了雕刻家?
第七章是性的摹仿還是抄襲?
第八章詩(shī)與畫在塑造形象的方式上的分別
第九章自由創(chuàng)作的雕刻與定為宗教用途的雕刻
之間的區(qū)別
第十章標(biāo)志的運(yùn)用，在詩(shī)人手里和在藝術(shù)家手里不同
第十一章詩(shī)與畫在構(gòu)思與表達(dá)上的差別
第十二章畫家怎樣處理可以眼見的和不可以眼見的
人物和動(dòng)作?
第十三章詩(shī)中的畫不能產(chǎn)生畫中的畫，畫中的畫
也不能產(chǎn)生詩(shī)中的畫
第十四章能入畫與否不是判定詩(shī)的好壞的標(biāo)準(zhǔn)
第十五章畫所處理的是物體(在空間中的)并列(靜態(tài)）
第十六章荷馬所描繪的是持續(xù)的動(dòng)作，他只用
暗示的方式去描繪物體
第十七章對(duì)各部分的描繪不能顯出詩(shī)的整體
第十八章兩特別：阿喀琉斯的盾和埃涅阿斯的盾
第十九章把荷馬所描寫的盾還原(再造)出來
第二十章只有繪畫才能描寫物體美
第二十一章詩(shī)人就美的效果來寫美
第二十二章詩(shī)與畫的交互影響
第二十三章詩(shī)人怎樣利用丑
第二十四章丑作為繪畫的題材
第二十五章可嫌厭的和可恐怖的
第二十六章拉奧孔雕像群作于何時(shí)?
第二十七章確定拉奧孔雕像群年代的其他證據(jù)
第二十八章鮑格斯宮的格斗士的雕像
第二十九章溫克爾曼的《古代造形藝術(shù)史》里的幾點(diǎn)
錯(cuò)誤
附錄一
關(guān)于《拉奧孔》的萊辛遺稿(摘譯)
甲提綱A
乙提綱B(為續(xù)編擬的)
丙關(guān)于《拉奧孔》的筆記
附錄二
甲萊辛給尼柯萊的信，一七六九年三月二十六日
乙古人如何表現(xiàn)死神(節(jié)譯)
附錄三
維吉爾在《伊尼特》史詩(shī)中關(guān)于拉奧孔的描寫
譯后記
附記