中國(guó)當(dāng)代文學(xué)十講

導(dǎo)論
一、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的課程特征
二、參考書的推薦及學(xué)習(xí)方法
三、當(dāng)代文學(xué)的起點(diǎn)與分期
四、第四次文代會(huì)和新時(shí)期文學(xué)
講 郭小川與十七年詩(shī)歌
一、頌歌與戰(zhàn)歌的時(shí)代——十七年詩(shī)歌概況
二、成名詩(shī)人的新探索
三、實(shí)力派詩(shī)人簡(jiǎn)介
四、上下而求索——郭小川
第二講 趙樹理與農(nóng)村題材小說(shuō)
一、農(nóng)民文化的勃興——扭著秧歌勝利進(jìn)城
二、鄉(xiāng)村喜劇型作家介紹
三、鄉(xiāng)村喜劇小說(shuō)的特征
四、田園牧歌型作家介紹
五、鄉(xiāng)村喜劇型作家和田園牧歌型作家的比較
第三講 革命歷史題材小說(shuō)和百花時(shí)代的小說(shuō)
一、“三紅”、《青春之歌》、《百合花》等革命歷史題材小說(shuō)
二、百花時(shí)代的小說(shuō)：干預(yù)生活與思索愛(ài)情
第四講 十七年散文——新生活的頌歌及其反思
一、散文中敘事風(fēng)的凸現(xiàn)
二、三個(gè)重要的散文家
三、雜文作家徐懋庸和鄧拓
第五講 老舍與十七年戲劇
一、十七年戲劇面面觀
二、老舍的戲劇創(chuàng)作
第六講 20世紀(jì)80年代的詩(shī)歌
一、20世紀(jì)80年代詩(shī)歌的總體狀況
二、20世紀(jì)70年代末以后的詩(shī)界格局
三、朦朧詩(shī)：來(lái)源、論爭(zhēng)和特點(diǎn)
四、“第三代詩(shī)”：突破與難題
第七講 20世紀(jì)90年代的詩(shī)歌
一、時(shí)代轉(zhuǎn)型與詩(shī)歌轉(zhuǎn)換
二、幾位過(guò)渡性詩(shī)人
三、20世紀(jì)90年代詩(shī)歌的總體狀況與特征
四、20世紀(jì)90年代的代表詩(shī)人
五、總結(jié)與展望
第八講 新時(shí)期小說(shuō)
一、歷史的迷霧與真實(shí)的傷痕
二、歸來(lái)者的反思與追問(wèn)
三、“改革文學(xué)”：理想在召喚
四、人情世態(tài)：感傷主義的蔓延
第九講 新時(shí)期小說(shuō)續(xù)
一、汪曾祺
二、王安憶
三、莫言
四、韓少功
五、“尋根文學(xué)”的意義
第十講 走向從容開(kāi)闊的新時(shí)期散文
一、散文創(chuàng)作概況
二、散文創(chuàng)作專題研究
后記