數字電影攝影

目錄
第　1章 什么是數字技術　1
什么是圖像像素？　2
感光單元不等于像素！　2
從模擬到數字　3
盒子里面有多少只蠟筆？　3
關于亮度編碼　6
恰可識別閾值（JND）與平方根積分（SQRI）　8
線性編碼的不足　8
伽馬（Gamma）　9
10bit　Log Cineon/DPX文件格式　12
Cineon和DPX的編碼范圍　13
顏色采樣的計算　13
奈奎斯特采樣定理　13
簡單理解奈奎斯特定理　13
第　2章 攝影機傳感器　16
數字攝影機傳感器與膠片的區(qū)別　16
感光器尺寸對成像的影響　18
CCD與CMOS　18
3片式2/3英寸傳感器　19
分光棱鏡非常難設計　20
色像差　20
鏡頭設計中的遠心度　21
CCD成像時的漏光問題　22
解決CCD成像漏光問題的3種辦法　22
行間轉移式CCD　24
拜爾排列傳感器與多重曝光RGB像素　25
拜爾排列濾色列陣　25
光學低通濾波　26
紅外濾波　26
理解拜爾排列圖像　27
圖像的解拜爾　29
拜爾傳感器攝影機的分辨率　29
將原始圖像轉為RGB圖像　29
解馬賽克（De-mosaic）合成三原色　30
鏡頭校正　31
圖像裁剪　31
圖像的縮放　31
白平衡　31
色彩轉換　31
色彩增強　31
色調曲線　31
伽馬曲線　31
降低比特深度　31
有損壓縮　31
電影DNG格式　31
卷簾快門與全局快門　32
黑場降噪　33
動態(tài)范圍=曝光寬容度　34
數字電影中何種程度的噪聲水平會被觀
眾接受？　36
噪點和較低動態(tài)范圍的問題　36
固定圖案噪聲、讀取噪聲、電路噪聲和光子噪聲　37
光的處理與高光寬容度　39
填充率　40
靈敏度和ASA感光度　41
靈敏度　42
ISO、ASA與曝光系數　43
第3章　色彩　45
CIE　1931 RGB色彩匹配函數　46
電影攝影中的色彩空間問題　46
色彩的采樣與下采樣　48
YCbCr色彩與Y′CbCr色彩　49
色彩空間轉換　51
色彩通常取決于設備　51
ACES色彩空間　52
未來電影圖像終極解決方案—ACES　52
ACES組件　52
ACES的優(yōu)勢　53
ACES色彩空間編碼　53
ACES的監(jiān)看　53
數字電影的色彩空間：P3、XYZ和ACES　56
第4章　色彩空間難題　58
什么是色彩空間？　59
人類對色彩的感知　60
量化人類的色彩感知—CIE　1931　63
彩色圖片攝影　64
彩色電影攝影　64
電視的色彩　69
CIE　1976—CIE L*a*b*　72
高分辨率視頻的誕生　73
掌控數字化革命　74
數字圖像的誕生　75
混合工作流程—膠片與數字共存　78
奈奎斯特采樣理論（又是數學?。?2
調制傳遞函數和對比度靈敏函數　84
在文件格式間保持圖像質量　85
查色表（LUT）　86
壓縮　90
展望數字時代　91
參考資料來源　97
第5章　MTF/分辨率/對比度/奈奎斯特理論　99
對比度隨著頻率增加而降低　101
數字攝影機的調制傳遞函數　102
光學低通濾波器　104
用一個簡單的例子說明MTF的級聯(lián)　105
分辨率不等于銳度　105
提高圖像清晰度時需要考慮的重要
因素　107
關于4K　109
還是關于4K　109
縮放和再采樣　110
MTF與成像鏈路上的最后一環(huán)：投影　112
第6章　幀速率與寬高比　114
獲取圖像的幀速率范圍　114
逐行和隔行幀速率　115
隔行掃描幀與逐行掃描幀　116
隔行掃描導致的問題　116
高幀率的歷史　119
格式與寬高比　120
第7章　鏡頭　125
評估鏡頭質量的優(yōu)劣　125
安琴（Angenieux）Optimo變焦鏡頭　130
Optimo　Anamorphic 56～152mm 2倍擠壓
變焦變形鏡頭　133
阿萊/富士能（ARRI/Fujinon）Alura
變焦鏡頭　133
佳能（Canon）電影鏡頭　134
庫克（Cooke）鏡頭　137
鏡頭元數據是什么數據？　142
富士能（Fujinon）電影鏡頭　142
Hawk　2倍和1．3倍擠壓變形定焦及變焦鏡頭　146
徠卡（Leica）Summilux-C鏡頭　150
Primo近攝系列定焦鏡頭　153
Panavision微距及特種鏡頭　157
施耐德（Schneider）鏡頭　162
蔡司（Zeiss）鏡頭　166
景深　173
膠片尺寸和高清傳感器尺寸是怎樣影響鏡頭的？　175
濾鏡因素　178
2/3英寸HD（高清）攝影機鏡頭的后焦　178
用蔡司Sharp　Max校準后焦　179
評估鏡頭　180
鏡頭的測試方法及標準　180
對鏡頭進行投影評價　181
第8章　關于攝影機　183
攝影機和鏡頭組類型　183
準時開拍，開機啟動時間，預卷的現(xiàn)場
管理　184
拍攝時觀察圖像　184
監(jiān)看區(qū)域　185
創(chuàng)建、存儲和調用攝影機設置　185
關于重量和平衡　186
攝影機機內記錄與外置記錄　186
機載錄音與外置錄音　186
機載攝影機控制與外置攝影機控制　187
用好攝影機控制功能　187
附件設計：調焦器和遮光斗等　187
鏡頭后機內濾鏡　187
攝影機供電　188
鏡頭卡口和后焦問題　188
拍攝Log模式和RAW格式　188
用于HD（高清）拍攝的數碼單反攝影機　189
手持拍攝　191
數字媒介、X射線/磁力計和運輸安全管理局（TSA）　191
數字攝影機和宇宙射線　191
第9章　高分辨率數字電影攝影機　192
ARRI（阿萊）攝影機（見圖9．1）　192
ARRI　ALEXA/ALEXA XT攝影機　192
ALEXA工作流程　192
ALEXA　XT Plus攝影機（見圖9．4）　193
ALEXA　XT M攝影機　193
ALEXA　XT Studio攝影機　194
Blackmagic攝影機（見圖9．7）　199
佳能攝影機（見圖9．10）　202
松下（見圖9．16）AJ-HPX　3700攝影機　212
RED（見圖9．20）攝影機　217
Silicon　Imaging（見圖9．24）SI-2K攝影機　225
Sony（見圖9．26和圖9．27）攝影機　227
Vision　Research（見圖9．35）Phantom高速攝影機　245
第　10章 攝影機的設置與操作　255
標準測試彩條和測試音　255
SMPTE時間碼　255
現(xiàn)場時間碼　256
時間碼是如何被承載的　257
每秒29．97幀是怎么回事？　257
丟幀時碼和非丟幀時碼　257
生成時間碼的5種工作模式　257
快門和曝光時間　258
超越180°最大快門開角　259
攝影機的設置與操作菜單　261
色彩矩陣　265
Log（對數）輸出信號　268
HyperGamma曲線　271
HD-SDI　輸出　271
RAW（原始）圖像輸出　272
監(jiān)看輸出—一個警示故事　272
雙鏈路輸出—另一個警示故事　273
同步和黑場同步信號　273
測試信號輸出　273
如何使用波形監(jiān)視器和矢量示波器　274
為何要使用色彩測試卡及如何使用色彩測試卡　278
DSC色彩測試卡　280
電子取景器　282
“獨眼杰克”曝光球　284
傳感器清潔—拍攝傳感器灰塵檢查圖像　285
如何清潔灰塵　285
壞點或亮點像素　286
第　11章 準備工作、工作流程設計與測試　287
失敗的準備就是準備失敗　287
同導演分享視聽語言　287
拆解劇本　287
采景　287
用于采景的工具　288
拍攝數字影片的劇組規(guī)?！?91
請一位超棒的燈光師　291
現(xiàn)場的燈光布置　291
請一位了不起的場務組長　291
找一名最好的跟焦員！　291
設備清單　291
DIT（數字影像工程師）　291
工作流程　292
確定工作流程所需的檢查清單　292
LTO，離線/在線LTFS系統(tǒng)，以及從LTO套對數據　292
工作流程示例　293
華納兄弟的下一代生產工作流程報告　293
工作流程圖示例　298
到底有多少數據？　303
帶寬　303
萬兆以太網/光纖通道　303
廣域網傳輸　304
Sohonet　304
Latisys/Datacenter　304
Aspera、Netflight、Ekinops及其他　304
PIX系統(tǒng)　304
測試，測試，測試！　304
第　12章 拍攝現(xiàn)場須知　312
監(jiān)視器、帳篷和導演　312
你是制片人的商業(yè)伙伴　313
你是導演最勤奮的好朋友　313
制片廠最關心你什么時候能夠拍完當天的第　一個鏡頭　313
拍攝　313
每天收工后的工作—劇組成員　314
樣片　314
第　13章 色彩管理/壓縮/工作流程　315
攝影機內置色調處理與原始數據　315
現(xiàn)場外觀管理　315
色彩管理的必要性　315
超越高清視頻的攝影機外觀管理所帶來的挑戰(zhàn)　316
從現(xiàn)場或近場拍攝到最終調色的外觀管理　316
監(jiān)看環(huán)境和監(jiān)視器的校準　316
一個關于現(xiàn)場色彩校正的警示故事　317
LUT色彩查找表、交換空間和工作空間　317
ASC　CDL　318
ASC　CDL傳遞函數　319
不同圖像編碼的表現(xiàn)　321
視頻伽馬（Video-Gamma）和線性（伽馬1．0）　321
視頻伽馬（Video-Gamma）示例（見圖13．6～圖13．17）　321
Log（對數）編碼　322
Log（對數）編碼示例（見圖13．8～圖13．29）　323
ASC　CDL交換格式　324
Adobe　SpeedGrade現(xiàn)場調色軟件　324
Assimilate　Scratch調色軟件　325
Black　Magic DaVinci Resolve調色軟件　325
CineTal　DAVIO校準盒　326
Colorfront　On-Set Dailies和Express Dailies　326
FilmLight　Truelight　327
FilmLight　Image Processor（FLIP）圖像處理器　327
FotoKem　nextLAB　328
Fujilm　CCBOXX　329
Gamma　& Density 3cP　329
LUTher　Box　330
MTI　Film Control Dailies　330
Panavision　Genesis Display Processor顯示處理器　330
Pandora　Pluto和YoYo　331
Pomfort　LiveGrade　332
Technicolor　DP Lights　332
工作流程　333
壓縮　333
幀間壓縮與幀內壓縮　336
JPEG　2000 小波壓縮　338
JPEG　2000算法的工作原理（見圖13．56）　339
從拍攝到剪輯的素材傳遞　342
誰負責制作樣片，制作過程是怎樣的？　342
編解碼和封裝　342
AVID編碼　342
Apple　ProRes編碼　343
ALE和XML文件是什么？　344
第　14章 錄像機　346
拍攝項目是如何進行記錄的？　346
AJA錄像機　346
Astrodesign　錄像機　349
Atomos　錄像機　350
Blackmagic　錄像機　352
Cinedeck錄像機　353
Keisoku　Giken 錄像機　359
Panasonic　錄像機　361
Panavision　SSR-1 固態(tài)存儲錄像機（見圖14．30）　365
Pix　240i錄像機（見圖14．31）　366
RED　存儲　367
S-Two　錄像機　367
Sony　錄像機　368
Vision　Research CineMag存儲/CineStation錄像機　372
第　15章 顯示　374
波形監(jiān)視器與矢量示波器　374
顯示技術　375
校準　376
用于樣片預覽及數字影院的數字放映機　383
PR-730　分光輻射亮度計（見圖15．55）　385
第　16章 后期制作和數字中間片　386
數字中間片　386
完成片工具—數字媒體提取　386
完成片工具—數字中間片色彩校正　387
色彩校正系統(tǒng)　387
Adobe　Speedgrade　387
Apple　Color　387
Assimilate　Scratch　387
Autodesk　Lustre　388
Avid　Artist Color　388
Blackmagic　DaVinci Resolve　388
Digital　Vision Nucoda　389
FilmLight　Baselight　389
Pandora　Revolution　389
MistikaMistika　390
Quantel　Pablo　390
RED　Giant Magic Bullet Colorista II　390
一級校色　391
色彩校正參數　391
暗部、中灰和亮部　391
暗部（Lift），偏移（Offset）　391
中灰　392
亮部　393
色相　393
飽和度　394
二級調色　394
Power　Window與形狀　395
色彩矢量　395
色彩曲線　395
遮罩，蒙版，摳像　395
動態(tài)調色　396
色彩校正和抽樣的注意事項　396
抽樣，下采樣或子采樣　396
完成片工具—數字中間片輸出　396
ACES為調色方面保留了哪些可能性？　397
在10bit　Log環(huán)境中校色的圖像　397
在16bit　ACES環(huán)境中校色的圖像　399
其他有用的資源　401
第　17 章數字電影的交付與存檔　403
交付一部電影　403
數字電影的存檔　403
將數字化內容用膠片歸檔　404
數字窘境　405
數字電影節(jié)目包　405
從膠片到數字的變遷　406
數字發(fā)行的特殊發(fā)行要素—虛擬拷貝費　406
一份交付給電影制片廠的簡易存檔清單　407
畫面技術規(guī)格　408