影像流域：跨文化語境下的中國商業(yè)電影研究

緒論 / 001
一、產(chǎn)業(yè)浪潮：“中國商業(yè)電影”作為研究對象
二、間性思維：“跨文化語境”作為研究視角
三、他山之石：西方理論視野與中國商業(yè)電影
四、流水之喻：激蕩 21世紀(jì)的中國商業(yè)電影

第一章　中國電影商業(yè)環(huán)境的生成
第一節(jié)　政策—經(jīng)濟(jì)生態(tài)圈：電影產(chǎn)業(yè)的體系化發(fā)展
一、市場經(jīng)濟(jì)體制下的開放形勢
二、股份制：電影企業(yè)作為主體
三、院線制：全國放映網(wǎng)絡(luò)的建立
第二節(jié)　媒介生態(tài)圈：中國商業(yè)電影的跨媒體運(yùn)營
一、內(nèi)容生產(chǎn)：從敘事文本到 IP轉(zhuǎn)化
二、內(nèi)容流通：“互聯(lián)網(wǎng) +電影”格局初顯
第三節(jié)　跨域合作生態(tài)圈：商業(yè)電影作為全球化商品

第二章　中國商業(yè)電影的意識(shí)形態(tài)表述
第一節(jié)　國家形象：主流意識(shí)形態(tài)的宏觀構(gòu)建
一、從“主旋律”到“主流商業(yè)片”
二、重大歷史題材的商業(yè)化重述
第二節(jié)　商業(yè)資本：體制與市場的博弈空間
一、歷史空間的想象性敘述
二、動(dòng)作類型片的“詢喚”功能
三、賀歲片：消費(fèi)時(shí)代的文化“共謀”
四、文藝片：“藝術(shù)”的退守與抗?fàn)?
第三節(jié)　大眾選擇：“沉默者”的廣泛參與
一、超越“盜獵”：“粉絲”文化的協(xié)商性
二、青春片：定制“懷舊”與城市想象
三、“新主流電影”：集體欲望的影像化轉(zhuǎn)喻

第三章　中國商業(yè)電影影像美學(xué)新質(zhì)
第一節(jié)　異域景觀：符號(hào)與“文化認(rèn)知地圖”
一、“標(biāo)簽式”的區(qū)域符號(hào)
二、普遍“在場”的西方符號(hào)
三、跨文化個(gè)體符號(hào)的復(fù)歸
第二節(jié)　語言形式：鏡頭與“吸引力”修辭
一、分流與面向：重塑“電影性”
二、蒙太奇：電影速度的“變奏”
三、長鏡頭：數(shù)字“漸近線”的生成
第三節(jié)　故事題材：情節(jié)與類型化敘事
一、分化與異變：多元化的類型電影
二、類型融合：奇幻片的“皮”與“骨”
三、“一本多拍”：新樣態(tài)的跨國改編
第四節(jié)　母題內(nèi)涵：普遍化的價(jià)值共鳴
一、“真情至上”：人際關(guān)系與情感母題
二、“在路上”：冒險(xiǎn)者與尋找母題
三、“中心視點(diǎn)”：個(gè)體呈現(xiàn)與英雄母題

第四章　中國商業(yè)電影的海外之旅——以北美市場為參照系
第一節(jié)　“訪美”之選：中國商業(yè)電影的北美發(fā)行現(xiàn)狀
一、選擇性閱讀：古裝大片在北美的熱潮與失落
二、發(fā)行新勢力：“華獅”與“華語片”的推廣
三、期待錯(cuò)位：文化霸權(quán)下的“外語片”
第二節(jié)　“他者”之鏡：比較視野下的中美在線網(wǎng)站影評
一、非對稱性：中國商業(yè)電影的正負(fù)向傳播
二、高低語境之辯：“故事”傳統(tǒng)與“類型”傳統(tǒng)
第三節(jié)　《英雄》的全球視野與“東方主義”再考察
一、電影偏向力：基于商業(yè)與市場的試驗(yàn)
二、毀譽(yù)參半：差異性的文化分野
三、策略性本質(zhì)主義：對“東方主義”的回應(yīng)
第四節(jié)　“雜交”的《長城》：本地、國際與“墻”
一、混搭的類型：奇幻、怪獸與西部片
二、黏合“分裂”：英雄與禁軍的形象塑造
三、全球議題：“饕餮”危機(jī)與有“縫隙”的墻

第五章　國際坐標(biāo)內(nèi)中國商業(yè)電影的精進(jìn)路徑
第一節(jié)　中國電影：主體性的再確認(rèn)
第二節(jié)　資本并流：多元化的再生產(chǎn)
第三節(jié)　圖像檔案：人文價(jià)值的再創(chuàng)造

結(jié)語：商業(yè)電影尚在進(jìn)行時(shí)
主要參考文獻(xiàn)
附錄 A：2002—2019 年年度中國電影票房前十?dāng)?shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)
附錄 B：2002—2017 年北美上映中國院線電影名錄
附錄 C：春節(jié)檔電影 20 年：概念、題材與審美之變