123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書是對(duì)溫州所發(fā)現(xiàn)的繪刻戲曲人物及場(chǎng)景的瓦當(dāng)所作的專門研究，在對(duì)溫州戲曲瓦當(dāng)進(jìn)行分類后，對(duì)其圖像進(jìn)行考釋，對(duì)這些瓦當(dāng)及其所表現(xiàn)的戲曲內(nèi)容進(jìn)行斷代，在此基礎(chǔ)上對(duì)南戲遺蹤進(jìn)行考辨，對(duì)南戲在溫州的萌芽和發(fā)展流變進(jìn)行理論探討。

作者簡(jiǎn)介

　　林成行，浙江溫州大學(xué)人文學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，長(zhǎng)期從事戲曲史與南戲理論研究，尤其是研究溫州建筑上的瓦當(dāng)圖案與戲曲的關(guān)系，發(fā)表一系列成果，諸如《明清時(shí)期溫州戲曲瓦當(dāng)述略》（《中華戲曲2006）、《趙氏孤兒題材戲曲瓦當(dāng)與明人改本戲文》（《中華戲曲2012）、《小瓦當(dāng)大世界，溫州屋檐上的瓦當(dāng)》（《中國(guó)文化遺產(chǎn)2010）等。

圖書目錄

序：戲曲瓦當(dāng)?shù)陌l(fā)現(xiàn)和研究　/　廖奔
引論 /001－013
1、印在瓦當(dāng)上的南戲
2、六百年來(lái)何以熟視無(wú)睹
3、本著作的研究思路與方法
4、本著作的基本內(nèi)容與觀點(diǎn)
第一章　溫州瓦當(dāng)戲曲特征 /014--073
第一節(jié) 　樣態(tài)化腳色造型　/015－029
第二節(jié) 　類型化行當(dāng)組合　/030－039
第三節(jié) 　程式化做打套路　/040－047
第四節(jié) 　規(guī)制化服飾穿戴　/048－064
第五節(jié) 　固定式勾欄背景　/065－073
第二章戲曲瓦當(dāng)演劇形態(tài)　 /074-152
第一節(jié) 　討彩戲儀式性表演　/075－089
第二節(jié) 　選本、選折為主搬演　/090－122
第三節(jié) 　諸般百戲技藝穿插融入　/123－134
第四節(jié) 　各種戲俗、說(shuō)唱文藝競(jìng)呈　/135－152
第三章瓦當(dāng)戲曲還原解讀 /153-212
第一節(jié) 直觀可讀——百戲、儀式戲還原　/154－160
第二節(jié) “排他”解讀——部分折子戲還原　/161－165
第三節(jié) “集體記憶”與“集體可讀”還原　/166－168
第四節(jié) 借助道具形象特征解讀還原　/169－175
第五節(jié)　假借與轉(zhuǎn)注解讀還原　/176－179
第六節(jié) 比較“兄弟”藝術(shù)遺存解讀還原　/180－186
第七節(jié) “一劇多折多款”連環(huán)解讀還原　/187－192
第八節(jié) “一劇一折多款”重復(fù)解讀還原　/193－196
第九節(jié) “一款多版”重復(fù)解讀還原　/197－201
第十節(jié) 泛性、包容性解讀還原　/202－204
第十一節(jié) 待解讀　/　205－209
第十二節(jié) 用“勾欄”和討彩語(yǔ)來(lái)補(bǔ)證　/210－212
第四章　戲曲瓦當(dāng)與瓦當(dāng)戲曲的斷代　/213-247
第一節(jié) 翻本、仿本與祖本　/214－230
第二節(jié) 祖本瓦當(dāng)?shù)膬煞N時(shí)間表現(xiàn)　/231－240
第三節(jié) 兩種時(shí)間表現(xiàn)為絕對(duì)年代與相對(duì)時(shí)代　/241－243
第四節(jié) 用絕對(duì)年代與相對(duì)年代為瓦當(dāng)斷代　/244－247
第五章　瓦當(dāng)出像、戲目還原與斷代一覽　/　248-252　　
一、凡例　 /　248-248
二、瓦當(dāng)出像、戲目還原與斷代一覽表　/249－252
附錄：南戲瓦當(dāng)圖考六例/ 253-321
A、《由“贈(zèng)金”瓦當(dāng)及版圖論〈金印記〉演化》　/254－267
B、《趙氏孤兒題材戲曲瓦當(dāng)與明人改本戲文〈八義記〉》/268－281
C、《古本在瓦當(dāng)上有新發(fā)現(xiàn)》　/282－291
D、《昭君戲文瓦當(dāng)與祁彪佳“明妃從來(lái)無(wú)南曲”》　/292－305
E、《溫州瓦當(dāng)蹴鞠圖》　/306－309
F,《小瓦當(dāng)大世界，溫州屋檐上的瓦當(dāng)》　/310-321

結(jié)語(yǔ)　/322-330 主要參考及征引文獻(xiàn)