關(guān)鍵在于實驗：巫鴻中國當(dāng)代藝術(shù)文集套裝（理想國四卷典藏版：潮流、藝術(shù)家·上、 藝術(shù)家·下、展覽）

《關(guān)鍵在于實驗：巫鴻中國當(dāng)代藝術(shù)文集1-潮流》：
上編歷史敘事
廢墟、破碎和中國現(xiàn)代與后現(xiàn)代
從80年代到90年代——以“缺席”為視角
“當(dāng)代”的一個案例——中國當(dāng)代藝術(shù)的條件、領(lǐng)域及敘事
反思中國當(dāng)代藝術(shù)的敘事——朝向多線條和互動觀念
中國當(dāng)代藝術(shù)對“當(dāng)代性”的表現(xiàn)
關(guān)鍵在于“實驗”——談90年代的中國實驗藝術(shù)
面向國內(nèi)——90年代中國實驗藝術(shù)的一個新方向
中編主題研究
過去與未來之間：中國當(dāng)代攝影簡史
超越東西：中國當(dāng)代水墨繪畫簡史
當(dāng)代和傳統(tǒng)的嚙合：策略三種
在中國當(dāng)代藝術(shù)中重新造書
三峽大壩與中國當(dāng)代藝術(shù)——陳秋林、季云飛、劉小東、莊輝
黑畫與墨像
下編全球視野
本土與全球——90年代中國實驗藝術(shù)中的一個關(guān)鍵問題
“區(qū)域性”當(dāng)代藝術(shù)的去扁平化
對“區(qū)域性”當(dāng)代藝術(shù)的反思
作為全球藝術(shù)的亞洲當(dāng)代藝術(shù)——當(dāng)代藝術(shù)中的“歷時性”觀點
既非天堂也非家園——亞洲當(dāng)代藝術(shù)中的風(fēng)景與內(nèi)部景觀
物件、藝術(shù)品與全球美術(shù)館的歷史性
時間性、美術(shù)館與全球藝術(shù)史
中國和世界——2014年古根海姆亞洲藝術(shù)委員會會議發(fā)言
超越二分邏輯——西方與非西方、中心與邊緣、現(xiàn)代與傳統(tǒng)
文章出處
《關(guān)鍵在于實驗：巫鴻中國當(dāng)代藝術(shù)文集2-藝術(shù)家·上》：
圓明園：黃銳、“星星”、《今天》
讀木心：沒有鄉(xiāng)愿的流亡者
陳丹青：再一次“畫照片”
鬼域的造反：徐冰和他的無意義文字
徐冰：對媒材和視覺技術(shù)的實驗
徐冰的“煙草計劃”：從達(dá)勒姆到上海
如何研究徐冰？
谷文達(dá)《碑林——唐詩后著》——“紀(jì)念碑性”和“反紀(jì)念碑性”
張大力：和一個城市的“對話”
再談“作為模式的繪畫”——蔡國強(qiáng)的火藥畫及其他
王晉和他的《中國夢》
“2010·曾梵志”展與曾梵志的藝術(shù)
繆曉春和他的《H2O》
莫毅：中國當(dāng)代藝術(shù)中的一位民族志學(xué)者
懸浮·空間·真山水：夏小萬藝術(shù)三議
時間的維度：讀楊福東
瞬時拷貝與紀(jì)念碑性——張大力“恒久與無?！钡臍v史邏輯
石沖的繪畫：移動中的觀看
張洹和他的藝術(shù)工廠
中國當(dāng)代油畫的轉(zhuǎn)型：以曾浩為例
陶瓷何以當(dāng)代？——劉建華的藝術(shù)探索及引起的思考
文章出處
《關(guān)鍵在于實驗：巫鴻中國當(dāng)代藝術(shù)文集3-藝術(shù)家·下》
《關(guān)鍵在于實驗：巫鴻中國當(dāng)代藝術(shù)文集4-展覽》