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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　國(guó)民經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和人民生活水平的提高不斷激發(fā)國(guó)民對(duì)珠寶首飾消費(fèi)的熱情，人們對(duì)飾品的審美、情感與精神需求也在日益提升。近些年，新的商業(yè)與營(yíng)銷模式不斷涌現(xiàn)，在這樣的趨勢(shì)下，對(duì)首飾設(shè)計(jì)師能力與素質(zhì)的要求越來(lái)越全面，不僅要具備設(shè)計(jì)和制作某件具體產(chǎn)品的能力，同時(shí)也要求具有創(chuàng)新性、整體性的思維與系統(tǒng)性的工作方法，以滿足不同商業(yè)的消費(fèi)及情境體驗(yàn)的受眾需求，為此我們策劃了這套《首飾設(shè)計(jì)與工藝系列叢書》。本書是關(guān)于首飾創(chuàng)作方法的圖書。全書分為8章：第1章重構(gòu)了珠寶與首飾的概念及其創(chuàng)作策略；第2章講解了現(xiàn)代首飾的簡(jiǎn)要發(fā)展史；第3章至第7章則分別從形態(tài)、材料、功能結(jié)構(gòu)、敘事和反思五個(gè)主導(dǎo)方面來(lái)講解首飾的創(chuàng)作策略；第8章則為首飾設(shè)計(jì)者提供了一些具體的創(chuàng)作建議。本書結(jié)構(gòu)安排合理，內(nèi)容翔實(shí)豐富，具有較強(qiáng)的針對(duì)性與實(shí)踐性，不僅適合首飾設(shè)計(jì)初學(xué)者、各大首飾類院校學(xué)生及具有一定經(jīng)驗(yàn)的首飾設(shè)計(jì)師閱讀，也可幫助他們鞏固與提升自身的設(shè)計(jì)創(chuàng)新能力。

作者簡(jiǎn)介

　　吳冕畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院首飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)專業(yè)，獲學(xué)士和碩士學(xué)位。曾在丹麥Kim Buck工作室學(xué)習(xí)，并曾受聘于央美首飾工作室，進(jìn)行教學(xué)工作。施華洛世奇總部合作設(shè)計(jì)師，負(fù)責(zé)“亞洲符號(hào)”系列產(chǎn)品的新品研發(fā)。畢業(yè)作品獲得院長(zhǎng)提名獎(jiǎng)、校友會(huì)大獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并獲得Ubi當(dāng)代首飾畫廊亞洲優(yōu)秀畢業(yè)作品。作品曾在北京、南京、杭州、深圳、高雄、奈梅亨、墨爾本等國(guó)內(nèi)外各地展出，并被中央美院美術(shù)館、Ubi畫廊、Pinsstudio、Funaki 畫廊、吾號(hào)Curated Shop收藏。

圖書目錄

第1章
歡迎來(lái)到首飾的世界
什么是首飾 013
◆ 珠寶與首飾（Jewelry） 013
◆ 配飾（Accessary） 014
◆ 藝術(shù)首飾（Art Jewelry） 018
◆ 本書將使用的“現(xiàn)代首飾”之概念 022
關(guān)于首飾創(chuàng)作和“好”的首飾創(chuàng)作 023
關(guān)于首飾的創(chuàng)作策略 023
第2章
現(xiàn)代首飾溯源
現(xiàn)代設(shè)計(jì)誕生過(guò)程中的首飾 026
◆ 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的“理想化的手藝人” 026
◆ 現(xiàn)代首飾誕生中的插曲——新藝術(shù)珠寶
與裝飾主義珠寶 028
◆ 首飾在包豪斯 031
1950—1960年藝術(shù)首飾的萌芽 033
◆ “第一個(gè)”首飾設(shè)計(jì)師 033
◆ 傳統(tǒng)金工里的“自發(fā)性” 034
◆ 極簡(jiǎn)、幾何、功能與工業(yè)材料 037
20世紀(jì)70年代之后的發(fā)展與困境 041
◆ 激進(jìn)的實(shí)驗(yàn)：身體作為舞臺(tái) 041
◆ 走向非物質(zhì)：作為概念的首飾 046
美國(guó)藝術(shù)首飾簡(jiǎn)述 049
“太陽(yáng)底下無(wú)新事” 055
第3章
師在功夫——
以形態(tài)為主導(dǎo)的創(chuàng)作策略
什么是以形態(tài)為主導(dǎo)的創(chuàng)作策略 058
商業(yè)首飾設(shè)計(jì)中的形態(tài)設(shè)計(jì) 059
◆ 高效的生產(chǎn)與傳播 059
◆ 從具體的形態(tài)設(shè)計(jì)到建立形態(tài)設(shè)計(jì)的規(guī)則 060
◆ 具體的形態(tài)設(shè)計(jì) 062
以形態(tài)為主導(dǎo)的藝術(shù)首飾作品案例 065
◆ 《時(shí)刻樣本》——在感性與理性中生成 065
◆ 半開放式的首飾形態(tài)設(shè)計(jì) 070
第4章
豐富而細(xì)膩的語(yǔ)言——
以材料為主導(dǎo)的創(chuàng)作策略
什么是以材料為主導(dǎo)的創(chuàng)作策略 080
“材料試驗(yàn)”中的掌控與失控 080
“客觀材料”與“主觀感受”的互譯 081
以材料為主導(dǎo)的創(chuàng)作策略的兩種基本思路 081
◆ 從材料的客觀屬性出發(fā) 082
◆ 以材料的主觀性質(zhì)為創(chuàng)作起點(diǎn) 084
以材料為主導(dǎo)的藝術(shù)首飾作品案例 085
◆ 《冷境》——用材料營(yíng)造情緒與氛圍 086
◆ 《蚊子包》——材料與情感的層層遞進(jìn) 090
◆ 物理屬性與象征屬性的編織——
《我不煮面，我做首飾》 095
第5章
像發(fā)明家一樣思考——
以功能結(jié)構(gòu)為主導(dǎo)的創(chuàng)作策略
什么是以功能結(jié)構(gòu)為主導(dǎo)的創(chuàng)作策略 100
以模型試驗(yàn)作為研究結(jié)構(gòu)的手段 100
以功能結(jié)構(gòu)為主導(dǎo)的創(chuàng)作策略的兩種基本思路 101
◆ 首飾結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新 103
◆ 對(duì)其他結(jié)構(gòu)的借鑒 105
以功能結(jié)構(gòu)為主導(dǎo)的藝術(shù)首飾作品案例 106
◆ 《關(guān)節(jié)》——結(jié)構(gòu)、機(jī)械與身體 106
◆ 《首飾盒》—— “開合”之間的佩戴性與展陳性 111
◆ 《虛構(gòu)想象的道具》——以結(jié)構(gòu)作為想象的道具 113
第6章
講一個(gè)講不清楚的故事——
以敘事為主導(dǎo)的創(chuàng)作策略
什么是以敘事為主導(dǎo)的創(chuàng)作策略 119
現(xiàn)成品在敘事性首飾中的使用 120
敘事內(nèi)容的視覺(jué)轉(zhuǎn)譯 121
以敘事為主導(dǎo)的創(chuàng)作策略的基本思路——
以Jack Cunningham的作品為例 121
《低俗小說(shuō)》——首飾蒙太奇 124
第7章
為什么用首飾表達(dá)——
以反思為主導(dǎo)的創(chuàng)作策略
什么是以反思為主導(dǎo)的創(chuàng)作策略 130
以首飾作為提問(wèn)的策略 131
觀點(diǎn)傳達(dá)的準(zhǔn)確性 131
如何展開關(guān)于首飾的反思 132
◆ 開啟首飾的雷達(dá) 133
◆ 首飾作為媒介的4個(gè)維度 135
精準(zhǔn)而克制的動(dòng)作——以劉驍?shù)膭?chuàng)作為例 149
第8章
創(chuàng)作小貼士
技術(shù)想象 154
把所有東西擺出來(lái) 155
幽默的力量 158
另一種精工細(xì)作 160
作品題目和視覺(jué)輸出 162
結(jié)語(yǔ) 首飾創(chuàng)作策略的可能與不可能 168