世界視野與中國(guó)現(xiàn)代戲?。褐型獗容^的闡釋

緒論 在中外交融中創(chuàng)造現(xiàn)代民族話劇——20世紀(jì)后半葉中外戲劇關(guān)系研究
一、中外戲劇交流的必然性和必要性
二、20世紀(jì)后半葉中國(guó)戲劇走向世界的復(fù)雜歷程
三、中國(guó)與西方：“外之既不后于世界之思潮”
四、傳統(tǒng)與現(xiàn)代：“內(nèi)之仍弗失固有之血脈”
五、民族與世界：世界戲劇與民族戲劇相互闡發(fā)
上編 戲劇歷史與思潮
現(xiàn)代化曲折進(jìn)程中的艱難藝術(shù)創(chuàng)造——中國(guó)內(nèi)地（大陸）1949年至1976年戲劇與外來(lái)影響
一、全面學(xué)習(xí)：“走俄國(guó)人的路”
二、矛盾沖突：中蘇戲劇逆向發(fā)展
三、完全封閉：與世界戲劇隔絕
張目世界視野的戲劇探索和變革——中國(guó)內(nèi)地（大陸）1976年至2000年戲劇與外來(lái)影響
一、在撥亂反正、復(fù)歸傳統(tǒng)中尋求突破
二、融入世界戲劇大潮探索和創(chuàng)新
三、轉(zhuǎn)型：戲劇發(fā)展的多元與失重
從封閉到開(kāi)放，從寫(xiě)實(shí)到后現(xiàn)代——中國(guó)臺(tái)灣1949年至2000年戲劇與外來(lái)影響
一、封閉僵硬的“精神的荒原”
二、打開(kāi)瞭望世界的窗戶
三、走出“荒原”，走向世界
四、眾聲喧嘩中的反思與批判
中國(guó)香港1949年至2000年戲劇與外來(lái)影響
一、“我們要‘新’的戲劇”
二、在現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義之間
三、戲劇發(fā)展的開(kāi)放性和多元化
中編 中國(guó)內(nèi)地（大陸）戲劇
斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系在當(dāng)代中國(guó)
一、中國(guó)戲劇界掀起“體系熱”
二、導(dǎo)演：要死在演員身上而復(fù)生
三、表演：在體驗(yàn)基礎(chǔ)上對(duì)形象再體現(xiàn)
四、在借鑒與批判中走向創(chuàng)造
“寫(xiě)真實(shí)”與“第四種劇本”
一、蘇聯(lián)“解凍”思潮的強(qiáng)烈震蕩
二、“寫(xiě)真實(shí)”：積極干預(yù)生活
三、人道主義：人情與人性
四、人的真實(shí)：“文學(xué)是人學(xué)”
五、突破規(guī)范：風(fēng)格樣式的創(chuàng)新
布萊希特在中國(guó)的影響與誤讀
一、新時(shí)期戲劇的“布萊希特?zé)帷?br /> 二、史詩(shī)劇、敘述體與陌生化
三、布萊希特譯介和接受的困境
四、中國(guó)戲劇需要布萊希特
舞臺(tái)演劇假定性：“他者”與“自我”
一、“發(fā)現(xiàn)自己被壓抑的方面”
二、導(dǎo)演藝術(shù)由再現(xiàn)美學(xué)向表現(xiàn)美學(xué)拓寬
三、“使表演藝術(shù)提高到意識(shí)的范圍里”
四、舞美：創(chuàng)造空靈自由的演出空間
五、舞臺(tái)演劇假定性與戲劇精神
寫(xiě)意話劇與中國(guó)民族話劇的創(chuàng)造
一、從戲曲“寫(xiě)意”出發(fā)創(chuàng)作話劇
二、“寫(xiě)意話劇”的理論思考
三、“寫(xiě)意話劇”的演劇探索
四、民族傳統(tǒng)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化
下編 中國(guó)臺(tái)灣、香港、澳門(mén)戲劇
突破傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)而求新求變——20世紀(jì)六七十年代中國(guó)臺(tái)灣戲劇的探索與轉(zhuǎn)型
一、史詩(shī)劇的敘述性和陌生化
二、表現(xiàn)、象征與超現(xiàn)實(shí)
三、以荒誕形式審視現(xiàn)實(shí)人生
四、藝術(shù)真實(shí)與中國(guó)戲曲的魅力
實(shí)驗(yàn)?。含F(xiàn)代主義和民族傳統(tǒng)——20世紀(jì)七八十年代中國(guó)臺(tái)灣戲劇發(fā)展趨向
一、“實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)”與“實(shí)驗(yàn)劇展”
二、“難道要現(xiàn)代就不能有中國(guó)？”
三、創(chuàng)造“熱烈而有生命力的劇場(chǎng)”
四、“完全打破寫(xiě)實(shí)舞臺(tái)的空間限制”
商業(yè)?。涸趥鹘y(tǒng)與現(xiàn)代之間——20世紀(jì)八九十年代中國(guó)臺(tái)灣戲劇創(chuàng)作主潮
一、商業(yè)劇和臺(tái)灣后工業(yè)時(shí)代
二、達(dá)里奧·福式的戲劇批判
三、從傳統(tǒng)出發(fā)去汲取現(xiàn)代
四、現(xiàn)代舞臺(tái)的民族傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換
中國(guó)香港社會(huì)寫(xiě)實(shí)劇的審美創(chuàng)造
一、“九七”情結(jié)與戲劇創(chuàng)作
二、對(duì)香港現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和思考
三、敘事：再現(xiàn)與表現(xiàn)相結(jié)合
四、寫(xiě)人：探進(jìn)人物個(gè)性及心靈
中西文化交匯中的澳門(mén)戲劇
一、澳門(mén)戲劇創(chuàng)作與外來(lái)影響
二、“利用戲劇媒介進(jìn)行社會(huì)活動(dòng)”
三、走向現(xiàn)代主義的拓展
四、在中西交匯中創(chuàng)造本土戲劇