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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　元四家是指中國(guó)畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家，他們對(duì)水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。倪瓚（1301-1374），字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，別號(hào)幼霞生、荊蠻民等，常州無(wú)錫人。出身江南富豪，家境十分富裕。倪瓚早年喪父，由長(zhǎng)兄撫養(yǎng)成人。倪瓚生活于元代后期，其時(shí)文人繪畫的創(chuàng)作理念和紙本山水畫的干筆皴擦筆墨技法已經(jīng)完善，《六君子圖》可謂倪瓚經(jīng)典之作，本畫現(xiàn)收藏于上海博物館?！读訄D》寫江南秋色，坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹(shù)木，疏密掩映，姿勢(shì)挺拔。圖的上部有遠(yuǎn)山地抹。全圖氣象蕭疏，近乎荒涼，用筆簡(jiǎn)潔疏放。有黃公望題詩(shī)云：遠(yuǎn)望云山隔秋水，近有古木擁披陀，居然相對(duì)六君子，正直特立無(wú)偏頗。

作者簡(jiǎn)介

　　李鋼，美術(shù)學(xué)博士，上海交通大學(xué)媒體與設(shè)計(jì)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，傳統(tǒng)文化與當(dāng)代設(shè)計(jì)研究所所長(zhǎng)，臺(tái)灣國(guó)立藝術(shù)大學(xué)客座教授。主要方向?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)在國(guó)內(nèi)外傳播和中國(guó)繪畫理論與實(shí)踐，主創(chuàng)山水畫。出版《傳統(tǒng)文脈與設(shè)計(jì)思維》、《文脈與設(shè)計(jì)體用》、《一心不亂》、《林泉之心》、《李成、郭熙、王詵》、《寫意山水畫法》、《中國(guó)歷代山水畫技法評(píng)析》、《設(shè)計(jì)素描》、《設(shè)計(jì)素描》、《速寫過(guò)關(guān)3大訣竅》等專著。在《美術(shù)研究》、《裝飾》、《美術(shù)觀察》、《科技與出版》、《編輯學(xué)刊》等專業(yè)刊物上發(fā)表10多篇專業(yè)文章。曾獲得教育部與上海市教委11個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)、獲上海交通大學(xué)教材一等獎(jiǎng)、專著極高獎(jiǎng)勵(lì)、交大燭光獎(jiǎng)、交大教學(xué)成果獎(jiǎng)、交大教學(xué)優(yōu)秀獎(jiǎng)、交大優(yōu)秀教師獎(jiǎng)與5次交大考核優(yōu)秀獎(jiǎng)、3次東森科研獎(jiǎng)與交大院長(zhǎng)獎(jiǎng)等等。

圖書目錄

前言 / 封二

第一章中國(guó)山水繪畫發(fā)展史略 / 1
第一節(jié) 秦漢山水繪畫總體特征 / 1
第二節(jié) 魏晉山水繪畫總體特征 / 1
1. 靈動(dòng)飛揚(yáng)的線型與宇宙諧和氣化的“體用”表達(dá) / 1
2. 書寫線型、物形氣化與宇宙諧和氣化的“體用”表達(dá) / 2
3. 平鋪式構(gòu)圖與循環(huán)往復(fù)的時(shí)空觀的“體用”表達(dá) / 2
4. 轉(zhuǎn)粗獷為謹(jǐn)細(xì)的畫風(fēng)與晉人心性的“體用”表達(dá) / 2
5. 晉人清淡的設(shè)色審美與晉人心性的“體用”表達(dá) / 3
第三節(jié) 隋唐山水繪畫總體特征 / 3
1.“錯(cuò)金鏤彩之美”的金碧青綠山水 / 4
2.“初發(fā)芙蓉之美”的水暈?zāi)律剿?/ 4
第四節(jié) 五代山水繪畫總體特征 / 5
第五節(jié) 兩宋山水繪畫總體特征 / 7
第六節(jié) 元明清山水繪畫總體特征 / 8

第二章倪瓚與《六君子圖》 / 10
第一節(jié) 元代歷史背景 / 10
第二節(jié) 元代文人畫整體特征 / 10
第三節(jié) 倪瓚 / 11
第四節(jié) 倪瓚《六君子圖》藝術(shù)特征 / 11
第五節(jié) 《六君子圖》技法特征 / 12

第三章元代美學(xué)特征與陸王心學(xué)的影響 / 13
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)觀照走向內(nèi)心感悟 / 13
第二節(jié) 寫意：元代美學(xué)特征與遺民畫 / 13
第三節(jié) 主體逸氣與筆墨逸筆 / 13
第四節(jié) 美學(xué)的新風(fēng)尚 / 14

第四章《六君子圖》筆墨解析 / 15
第一節(jié) 樹(shù)法與叢樹(shù)法 / 15
第二節(jié) 石法與山石法 / 20
第三節(jié) 云水法與點(diǎn)景法 / 23
第四節(jié) 章法與點(diǎn)苔法 / 23

后記 / 封底