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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)通過(guò)中國(guó)話劇導(dǎo)演史的重要現(xiàn)象，分析中國(guó)話劇導(dǎo)演藝術(shù)發(fā)展中的重要問(wèn)題，闡述中國(guó)話劇導(dǎo)演藝術(shù)的觀念、方法與風(fēng)格的獨(dú)特建樹(shù)，梳理與概括導(dǎo)演藝術(shù)的演變歷程及規(guī)律，并對(duì)中國(guó)話劇導(dǎo)演藝術(shù)的現(xiàn)代性、民族性及兩者的關(guān)系，以及中國(guó)話劇導(dǎo)演理論與藝術(shù)價(jià)值等進(jìn)行提煉和概括，探討其對(duì)于中國(guó)話劇藝術(shù)理論的創(chuàng)新與豐富、中國(guó)民族演劇體系的完善與發(fā)展的重要價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　呂雙燕，山東大學(xué)文學(xué)學(xué)士、碩士，上海戲劇學(xué)院戲劇戲曲學(xué)博士，山東藝術(shù)學(xué)院教授。山東省高校重點(diǎn)學(xué)科（戲劇戲曲學(xué)）首席專家，教育部高校戲劇與影視學(xué)類教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員，山東省高校戲劇影視學(xué)類教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，山東省委宣傳部特約評(píng)論員。學(xué)術(shù)著述主要有《中國(guó)話劇表演史論》《中國(guó)話劇導(dǎo)演史論》等及論文多篇，多次獲得山東省泰山文藝獎(jiǎng)、劉勰文藝評(píng)論獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、山東省文化創(chuàng)新獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

圖書(shū)目錄

緒論
一、學(xué)術(shù)界關(guān)于中國(guó)話劇導(dǎo)演藝術(shù)史的研究現(xiàn)狀和趨勢(shì)
二、中國(guó)話劇導(dǎo)演藝術(shù)史研究的主要內(nèi)容
三、中國(guó)話劇導(dǎo)演藝術(shù)史研究的價(jià)值、內(nèi)容和方法
第一章“新的演作者”
——中國(guó)現(xiàn)代話劇演劇(導(dǎo)演)意識(shí)的覺(jué)醒
一、“新潮演劇”
二、張彭春、“南開(kāi)演劇”與“寫實(shí)主義”新劇觀
三、洪深、上海戲劇協(xié)社與現(xiàn)代話劇寫實(shí)演劇實(shí)踐
四、余上沅、熊佛西、北京藝術(shù)專門學(xué)校戲劇系與現(xiàn)代戲劇教育
第二章中國(guó)現(xiàn)代話劇導(dǎo)演(演劇)藝術(shù)的成熟
——建立現(xiàn)實(shí)主義的演出體系
一、章泯——在中國(guó)話劇舞臺(tái)上首次運(yùn)用斯坦尼斯拉夫斯基體系的導(dǎo)演
二、大后方話劇導(dǎo)演藝術(shù)的成熟：舞臺(tái)藝術(shù)的完整性與風(fēng)格化
三、上海的職業(yè)演劇與導(dǎo)演藝術(shù)
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