中國現(xiàn)當(dāng)代作家與書法文化

引言　文心鑄魂與翰墨傳神（1）
　　
章　中國現(xiàn)當(dāng)代作家與書法文化的結(jié)緣（1）
　　節(jié)　一個(gè)新的學(xué)術(shù)視域（1）
　　第二節(jié)　現(xiàn)當(dāng)代作家的貢獻(xiàn)（5）
　　第三節(jié)　書法對文學(xué)的滋養(yǎng)（10）
　　第四節(jié)　“書寫”的文化生態(tài)（16）
　　
第二章　現(xiàn)當(dāng)代作家書法的功能及意義（22）
　　節(jié)　從古代文人書法說起（22）
　　第二節(jié)　文學(xué)與書法融合形成的文化特征（29）
　　第三節(jié)　作家的書法文化創(chuàng)造所具有的功能及意義（38）
　　
第三章　現(xiàn)當(dāng)代作家論書法文化（46）
　　節(jié)　書法美學(xué)觀及價(jià)值觀（46）
　　第二節(jié)　論說書法創(chuàng)作及體驗(yàn)（53）
　　第三節(jié)　對書史及其命運(yùn)的關(guān)切（60）
　　第四節(jié)　當(dāng)代作家的若干相關(guān)思考（64）
　　
第四章　貫通古今：從梁啟超、沈從文到汪曾祺（72）
　　節(jié)　梁啟超的書法美學(xué)及其教育實(shí)踐（73）
　　第二節(jié)　沈從文與書法文化的深緣及成就（86）
　　第三節(jié)　汪曾祺的書法修養(yǎng)對其小說、散文的影響（105）
　　
第五章　筆耕墨種：“雙壇”上的“魯郭茅”（121）
　　節(jié)　魯迅與中國書法文化（121）
　　第二節(jié)　郭沫若對現(xiàn)代書法文化的創(chuàng)造（134）
　　第三節(jié)　茅盾對書法文化的不懈追求（146）
　　
第六章　戰(zhàn)地墨香：以延安文人為中心的考察（158）
　　節(jié)　烽火連天中誕生的文化奇跡（158）
　　第二節(jié)　無心插柳柳成蔭的文人書法（164）
　　第三節(jié)　創(chuàng)造現(xiàn)代紅色的書法文化（169）
　　第四節(jié)　“白羽書法”對紅色書法的繼承（172）
　　
第七章　墨海拾貝：南方作家的書法實(shí)踐（177）
　　節(jié)　越文化背景及魯迅的“送去主義”（177）
　　第二節(jié)　蘇州文人葉圣陶的儒雅與莊重（197）
　　第三節(jié)　南國文人朱自清的質(zhì)樸書寫（202）
　　第四節(jié)　“金大俠”創(chuàng)化的“武術(shù)書法”（213）
　　
第八章　硯邊攬翠：北方作家的書法探索（230）
　　節(jié)　從于右任的書文情結(jié)談起（230）
　　第二節(jié)　當(dāng)代西安作家與書法文化（270）
　　第三節(jié)　秦地“雙壇”群英掠影（299）
　　
第九章　“大文學(xué)”與“廣書法”的建構(gòu)（336）
　　節(jié)　晚清民初勤奮書寫者的書法藝術(shù)（336）
　　第二節(jié)　現(xiàn)當(dāng)代文人個(gè)性與書法藝術(shù)風(fēng)格（356）
　　第三節(jié)　書法比較：以魯迅與其他作家為例（413）
　　
第十章　20世紀(jì)中國作家與美術(shù)的相遇（439）
　　節(jié)　“文學(xué)”“美術(shù)”的交融與分立（440）
　　第二節(jié)　現(xiàn)代作家與美術(shù)的相遇（445）
　　第三節(jié)　作家言說美術(shù)的動機(jī)與方式（450）
　　第四節(jié)　作家書畫與當(dāng)代書法問題（453）
　　
結(jié)語　作家與書家的生命融合及啟示（469）
主要參考文獻(xiàn)（476）
后記（489）