音樂劇聲樂藝術(shù)指導(dǎo)

上編　音樂劇演唱概述
第一章　音樂劇演唱教學(xué)的探索與思考 / 3
一、音樂劇演唱在不同時期的表現(xiàn) / 3
二、音樂劇演唱風(fēng)格 / 4
三、音樂劇演唱教學(xué)訓(xùn)練 / 8
第二章　音樂劇與歌劇在藝術(shù)表現(xiàn)上的差異 / 14
一、起源、發(fā)展與表現(xiàn)形態(tài)的差異 / 14
二、演唱形式上的差異 / 16
三、音樂表現(xiàn)形式上的差異 / 18
第三章　音樂劇演唱教學(xué)中女聲真混聲演唱技巧訓(xùn)練與應(yīng)用 / 20
一、真混聲演唱技巧為何適用于音樂劇女聲聲樂教學(xué) / 20
二、音樂劇演唱中真混聲技巧訓(xùn)練 / 24
三、女聲真混聲演唱技巧在音樂劇作品中的運用 / 29
第四章　作品演唱解析 / 32 
一、《我獨自彷徨》的演唱解析 / 32   
二、音樂劇《悲慘世界》中歌曲作品的藝術(shù)特點與演唱風(fēng)格 / 35   
第五章　音樂劇演唱分析 / 40
一、音樂劇在演唱上的發(fā)展 / 40    
二、音樂劇唱法的聲音訓(xùn)練 / 41   
三、音樂劇演唱特征 / 42
四、演唱聲音技術(shù)能力的開發(fā) / 43
第六章　對作品演唱中音樂表現(xiàn)的理解與思考 / 46 
一、演唱技巧與音樂表現(xiàn)的關(guān)系 / 46    
二、分析理解作品是演唱好作品的基礎(chǔ) / 48    
三、對作品音樂風(fēng)格的分析 / 51   
 
下編　作品演唱指導(dǎo)分析
一、外國音樂劇作品
好一個美麗的早上     選自音樂劇《俄克拉荷馬》 / 57    
瑪麗亞     選自音樂劇《西區(qū)故事》 / 66   
享樂人生     選自音樂劇《罪惡壞女巫》 / 73 
我獨自彷徨     選自音樂劇《悲慘世界》 / 84   
空椅子，空桌子     選自音樂劇《悲慘世界》 / 93   
夜的音樂     選自音樂劇《劇院魅影》 / 100   
就這一時刻     選自音樂劇《化身博士》 / 109   
日落大道     選自音樂劇《日落大道》 / 116   
我所關(guān)心的     選自音樂劇《芝加哥》 / 129   
我要去哪里     選自音樂劇《棋局》 / 136   
百老匯的孩子     選自音樂劇《富麗秀》 / 146   
我曾經(jīng)有一個夢   選自音樂劇《悲慘世界》 / 155   
回憶     選自音樂劇《貓》 / 162   
還有其他     選自音樂劇《芝加哥》 / 169   
大教堂時代     選自音樂劇《巴黎圣母院》 / 180   
你爸爸的兒子     選自音樂劇《爵士年代》 / 189   
夏天搖籃曲     選自音樂劇《波吉和貝絲》 / 197   
公然反抗重力     選自音樂劇《罪惡壞女巫》 / 203   
善與惡     選自音樂劇《化身博士》 / 215   
簡單如生活     選自音樂劇《阿依達》 / 223   
狂歡夜     選自音樂劇《吉屋出租》 / 236   
早上好，巴爾的摩     選自音樂劇《發(fā)膠》 / 247   
我真愛你   選自音樂劇《旋轉(zhuǎn)木馬》 / 258   
 
二、中國作品 / 265 
九兒 / 267    
我的心里只有你沒有他 / 272    
流浪記 / 283    
鹿港小鎮(zhèn) / 291    
阿楚姑娘 / 304    
我等到花兒也謝了 / 312   
眼色 / 323    
烏蘭巴托的夜 / 334   
 
參考文獻 / 341