編劇課：故事的產生與確立

序言
引言：關于電影編劇的九個發(fā)現(xiàn)
越是老司機，對劇作法越是爛熟于心
先模仿藝術，后萃取生活
電影是每秒24格的虛構
三幕劇，廣泛流傳的僵尸法則
電影劇本要從后往前寫
寫劇本就像寫情書，心要嘭嘭跳
沒有人知道電影市場需要什么
惡意挑撥：商業(yè)片與藝術片的二元對立
大部分電影理論與劇本寫作無關
第一部分 故事是人類的生存方式
第一章 故事創(chuàng)造人類社會
我們既生活在物質世界中，也生活在故事世界中。
神話時代，故事是早期人類認知世界的方式
建立信仰最有效的方式就是直抵人心的故事
第二章 經(jīng)典故事是人類共同的思維模式
神話原型凝結了人類的集體無意識
五種荷爾蒙，讓我們沉湎于故事
第三章 生活故事與電影故事
故事建構社會的秩序，設計人生的意義
誘導性、目的性、示范性是故事的三大特性
第四章 觀眾渴望有精彩故事的好電影
沒有故事的電影，只能叫影像資料
什么是故事？
電影劇作是“故事”的藝術
第二部分 核心創(chuàng)意：故事的產生與確立
第五章 核心創(chuàng)意：一部電影的誕生
必須用25秒時間講透你的故事
核心創(chuàng)意天生具備的三個條件
優(yōu)質核心創(chuàng)意一般具備三個特點
核心創(chuàng)意分為 N個亞種類
第六章 創(chuàng)意和選材過程中的三個意識
赤子意識
尋寶意識
制片意識
第七章 核心創(chuàng)意的敘事類型分析
在幾種常見的核心創(chuàng)意敘事類型中開發(fā)故事
類型1、愛情：第三者與重重障礙
類型2、親情：熟悉的陌生人
類型3、同處一地：對立天敵的相愛相殺
類型4、追殺：亡命多舛與真相大白
附錄：《藝術反映論：模仿說和表現(xiàn)說的理論糾纏史》
參考文獻與拓展閱讀