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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　明清戲曲是中華民族的文化瑰寶，數(shù)量眾多，燦爛輝煌，數(shù)百年來(lái)對(duì)中國(guó)人的精神文化生活產(chǎn)生了極其重要的影響。但隨著歷史的發(fā)展，令人遺憾的是已有相當(dāng)數(shù)量的作品退出了舞臺(tái)，甚至永遠(yuǎn)消失。本書(shū)采用文學(xué)主題學(xué)的方法，按照明清戲曲作家誕生的先后順序，選取了有代表性的二十位戲曲作家進(jìn)行專題研究，其中既有皇族作家、官僚作家，也有平民作家。通過(guò)對(duì)他們筆下雜劇、傳奇故事的選材特點(diǎn)、創(chuàng)作傾向的探討，更加深入地了解作家的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作心態(tài)。

作者簡(jiǎn)介

　　陳慶紀(jì)，山東省臨沂市人，古代文學(xué)專業(yè)碩士，中國(guó)水滸學(xué)會(huì)會(huì)員，山東水滸學(xué)會(huì)會(huì)員?，F(xiàn)為煙臺(tái)大學(xué)人文學(xué)院教師，主要從事中國(guó)古代小說(shuō)、戲曲研究，發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇，主持課題一項(xiàng)，參與課題研究二項(xiàng)。

圖書(shū)目錄

目錄

第一章明代雜劇研究 1
第一節(jié)   明初藩王及宮廷御用文人的雜劇創(chuàng)作趨向 3
第二節(jié)   王九思、康海等失意文人的寫(xiě)心雜劇 18
第三節(jié)   徐渭雜劇的悖逆意識(shí) 30
第四節(jié)   汪道昆雜劇的唯美思想   47
第五節(jié)   陳與郊雜劇的取材特點(diǎn)、創(chuàng)作背景及藝術(shù)構(gòu)思 58
第六節(jié)   徐復(fù)祚《一文錢》中盧至形象的原型及諷刺意義     76
第七節(jié)   王衡雜劇對(duì)科舉、世態(tài)人情的揭露與批判 82
第二章明代傳奇研究 93
第一節(jié)   梁辰魚(yú)的形象、性格及其交游 95
第二節(jié)   《浣紗記》對(duì)范蠡、西施故事情節(jié)的重大改造 115
第三節(jié)   張鳳翼及其《紅拂記》的創(chuàng)新 129
第四節(jié)   湯顯祖“臨川四夢(mèng)”的情節(jié)結(jié)構(gòu)模式 159
第五節(jié)   湯顯祖《牡丹亭》的四個(gè)缺陷 171
第六節(jié)   《繡襦記》作者的歸屬問(wèn)題    184
第七節(jié)   《繡襦記》對(duì)李、鄭愛(ài)情故事的繼承和發(fā)展    200
第三章清代雜劇研究 215
第一節(jié)   清初遺民雜劇作家的黍離之悲 217
第二節(jié)   吳偉業(yè)雜劇二種撰年考辨 226
第三節(jié)   吳偉業(yè)雜劇的表達(dá)藝術(shù)   234
第四節(jié)   尤侗雜劇的取材傾向及情感取向     247
第五節(jié)   楊潮觀《吟風(fēng)閣雜劇》的諷喻精神   266
第四章清代傳奇研究 281
第一節(jié)   吳偉業(yè)傳奇歷史題材的建構(gòu)    283
第二節(jié)   尤侗《鈞天樂(lè)》傳奇中的寓意與寄托 289
第三節(jié)   李玉戲曲作品中的“氣節(jié)”    303
第四節(jié)   李漁戲曲的關(guān)目藝術(shù)及當(dāng)代意義     317
第五節(jié)   萬(wàn)樹(shù)《擁雙艷三種曲》的情節(jié)設(shè)置藝術(shù)   327
第六節(jié)   蔣士銓《冬青樹(shù)》所表現(xiàn)的民族意識(shí) 342
第七節(jié)   方成培對(duì)白蛇故事嬗變的貢獻(xiàn) 361
跋語(yǔ)      378